Voces del Prado

La restauración de obras maestras. Tiziano, Goya, El Bosco

Fernando Checa Cremades, Director del Museo, 1996-2001

A pesar de que ya se había hecho mucha restauración de Velázquez, que en definitiva tiene una técnica pictórica en cierta manera paralela a la pintura veneciana del siglo XVI, Tiziano parecía una asignatura pendiente. Se empezó a restaurar las obras de Tiziano, por ejemplo Carlos V en la Batalla de Mühlberg o La sepultura de Cristo, obras importantes del último Tiziano, en un programa que ha continuado y que sigue actualmente. Lo hacíamos con cuadros importantes. La política de la restauración de las obras de Tiziano, igual que cuando se restauró la obra de Goya o El Jardín de las delicias del Bosco, era hacer un simposio internacional antes de la restauración, para recabar opiniones y asesorías. Es una práctica que de una manera u otra el Museo ha continuado haciendo. Es el mejor signo de que se trabaja bien, porque así se está seguro a la hora de intervenir en un cuadro importantísimo. No duelen prendas de preguntar a los que han hecho algo parecido en museos como el Louvre, el Metropolitan, donde sea, y así conocer qué han hecho y qué problemas han encontrado. Así hay que trabajar y así se sigue haciendo en el Museo del Prado.