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Carnicero Mancio, Antonio

Ascensión de un globo Montgolfier en Aranjuez

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Carnicero Mancio, Antonio

A. R.

(Salamanca, 1748-Madrid, 1814). Pintor y grabador español, hijo del escultor barroco Alejandro Carnicero, fue también miniaturista de gran interés, aunque la parte de su obra más conocida está constituida por escenas de género y series de ilustraciones grabadas. Ingresó a los diez años en la Academia de San Fernando y acompañó a su hermano Isidro a Roma. En la Ciudad Eterna permaneció seis años y ganó diversos certámenes artísticos. A su regreso completó su formación en la Academia madrileña y preparó a partir de 1775, como colaborador de José del Castillo, cartones para tapices de la Real Fábrica, destinados a decorar las habitaciones de la princesa de Asturias en el palacio de El Pardo. Como dibujante realizó las ilustraciones para las ediciones de El Quijote que publicó la Real Academia Española en 1780 y 1782. En 1790 realizó dibujos preparatorios para grabados, como el importante conjunto de la Tauromaquia. Ya como pintor de cámara realizó entre 1796 y 1799, por encargo de Manuel Godoy, el libro del Real picadero o La equitación, que no pudo concluir. Colaboró en la Colección de trajes, serie sobre los tipos populares de España, realizando, entre 1778 y 1784, siete dibujos con personajes de las islas Baleares. Sus escenas de baile y paseos, o los vuelos de globos Montgolfier se adscriben al estilo rococó, sin embargo, en sus retratos se decanta a favor de un mayor clasicismo. Prueba de ello son el Retrato de Carlos IV con armadura (1789, Museo Municipal, Madrid) y el Retrato de Manuel Godoy (1801-1806, Academia de San Fernando, Madrid). Entre la variedad de estilos y géneros tratados por el artista se encuentra una obra de carácter excepcional, La alegoría de la Vigilancia, de temática moral, pintada con dramáticos contrastes de luces y sombras, que convierten esta obra y su pareja (colección particular) en antecedentes pictóricos de la estética de lo «sublime». Algo similar ocurre con su imponente Erupción del Vesuvio (colección particular, Madrid), pintada según una composición de Volaire. En la década de 1780 Carnicero trabajó en la serie de óleos con vistas de caminos y de puertos, encomendada originalmente a Mariano Ramón Sánchez por Carlos III. A este conjunto pertenece una de las tres vistas de la albufera de Valencia, que guarda el Museo del Prado, pintada con pinceladas minuciosas que caracterizan de forma realista la topografía del lugar, apreciables también en la pareja de Vistas del teatro romano de Sagunto (1787, colección particular, Madrid), donde Carnicero pintó desde diferentes planos las ruinas del antiguo teatro romano. Ambas obras reflejan el sofisticado interés cultural e ilustrado de la época por conocer el patrimonio histórico, arqueológico y geográfico del país.

Obras

  • View of the Albufera in Valencia Óleo, 85 x 64 cm., 1778-1788 [P00640]
  • Ascensión de un globo Montgolfier en Aranjuez Óleo, 279,5 x 169 cm., 1779-1789 [P00641]
  • Tomasa de Aliaga, viuda de Salcedo Óleo, 69 x 94 cm., 1790-1800 [P02649]
  • Bullfighter. Maja in Finery Óleo, 28 x 41 cm., 1775-1800 [P02786]
  • Maja de rumbo Óleo, 28 x 42 cm., 1701-1800 [P02787]
  • San Francisco predicando a las aves Óleo, 272 x 216 cm., 1788-1789 [P03485]
  • San Francisco cortándole el cabello a Clara de Asís Óleo, 273 x 217 cm., 1787-1789 [P03487]
  • San Francisco hablando con un personaje Óleo, 274 x 216 cm., 1788-1789 [P03489]
  • La Aparición de la Virgen a San Francisco Óleo, 273 x 216 cm., 1788-1789 [P03490]
  • Aprobación de la regla franciscana por el papa Inocencio III Óleo, 271 x 215 cm., 1784-1794 [P03503]
  • San Francisco resucita a una niña Óleo, 271 x 216 cm., 1788-1789 [P03507]
  • Un infante con un tambor, óleo sobre lienzo, 113 x 77 cm (en dep. en el Ministerio de Asuntos Exteriores, Madrid)
  • Un infante con tambor y pandereta Óleo, 77 x 113 cm., 1798-1802 [P04719]
  • La Inmaculada Concepción Óleo, 138 x 250 cm., 1751-1815 [P06400]
  • Dama, caballero, niño y otra figura, aguada y lápiz sobre papel, 101 x 70 mm
  • Incredulidad de santo Tomás, aguada y pluma sobre papel, 84 x 65 mm
  • Carlos IV a caballo, lápiz sobre papel verjurado de fabricación holandesa
  • 378 x 236 mm, h. 1796
  • Carlos IV a caballo Lápiz, 236 x 378 mm., 1791-1801 [D08566]
  • Manuel Godoy a caballo Lápiz, 190 x 241 mm., 1791-1801 [D08567]
  • Salida del toro (lámina I), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 198 x 294 mm, firmado
  • Suerte de varas (lámina II), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 210 x 297 mm, firmado, 1790
  • Suerte de varas (lámina III), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 210 x 297 mm, firmado, 1790
  • Suerte de varas (lámina IV), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 200 x 295 mm, firmado, 1790
  • Picador derribado (lámina V), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 207 x 303 mm, firmado, 1790
  • Perros al toro (lámina VI), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 200 x 294 mm, firmado, 1790
  • Principales suertes de corrida de toros (lámina VII), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 170 x 264 mm, firmado, 1790
  • Principales suertes de corrida de toros (lámina VIII), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 174 x 265 mm, firmado, 1790
  • Principales suertes de corrida de toros (lámina IX), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 167 x 270 mm, firmado, 1790
  • Principales suertes de corrida de toros (lámina X), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 172 x 266 mm, firmado, 1790
  • Principales suertes de corrida de toros (lámina XI), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 173 x 266 mm, firmado, 1790
  • Principales suertes de corrida de toros (lámina XII), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 171 x 265 mm, firmado, 1790
  • Suerte de varas (lámina III), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 211 x 297 mm, firmado, 1790
  • Suerte de varas (lámina IV), aguafuerte y talla dulce sobre papel, 200 x 295 mm, firmado, 1790
  • Suerte de varas (lámina V), papel, 200 x 295 mm, firmado, 1790

Bibliografía

  • Antonio Carnicero, 1748-1814, cat. exp., Madrid, Ayuntamiento, 1997.
  • Martínez Ibáñez, María Antonia, «Dibujos inéditos de Antonio Carnicero Mancio de su etapa romana», Archivo Español de Arte, n.º CCXI, Madrid, 1980, pp. 384-386.
  • Martínez Ibáñez, María Antonia, «Aportaciones de la figura del pintor Antonio Carnicero Mancio», Archivo Español de Arte, n.º CCXIV, Madrid, 1981, p. 221.
  • Martínez Ibáñez, María Antonia, Antonio Carnicero Mancio: pintor, Madrid, Universidad Complutense, 1987.
  • Martínez Ibáñez, María Antonia, «La pintura de Antonio Carnicero Mancio en el Prado», Boletín del Museo del Prado, vol. XI, n.º 29, Madrid, 1990, pp. 37-41.
  • Painting in Spain in the Age of Enlightenment. Goya and his Contemporaries, cat. exp., Indianápolis, Indianapolis Museum of Art, y Nueva York, Spanish Institute, 1996-1997, pp. 258-261.
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