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El sacrificio de Isaac
Giordano, Luca
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Giordano, Luca

Nápoles, 1634 - Nápoles, 1705

Miniatura autor

Luca Giordano gozó en vida, tanto en Italia como en España, de gran popularidad que, a su muerte, cayó precipitadamente arrastrada por dos prejuicios que se han mantenido hasta fechas recientes. El primero fue el de su rapidez de ejecución y como consecuencia su superficialidad, que siempre le repro ...

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El sacrificio de Isaac

Hacia 1696. Óleo sobre lienzo, 97 x 195 cm.

Isaac aparece dispuesto sobre una losa de sacrificio con las manos atadas. Abraham se prepara para el sacrificio con un puñal en su mano derecha, en el momento en el que un ángel se apresta a detener su mano (Génesis 22: 10-12). La escena aparece dominada por la tensión dramática establecida entre Abraham y el ángel. Isaac baja obediente la cabeza ante la presión ejercida por la mano de su padre y coloca sus manos en actitud orante como muestra de resignación. Las dos figuras colocadas en el plano superior se recortan con precisión contra el vivísimo azul del cielo. Los troncos secos del primer plano fueron pintados con pinceladas amplias y cargadas, que recuerdan el aspecto calizo de la pintura mural, aspecto sin duda pretendido por el artista.

Existen tres pinturas procedentes de la antigua Colección Real que presentan características semejantes. Se trata de Esaú y Jacob (El cambio de la primogenitura), El sacrificio de Isaac, las dos comentadas en esta ficha, e Isaac bendice a Jacob, el cuadro ya mencionado de Patrimonio Nacional. Las tres presentan ahora medidas muy semejantes (en torno a 95 x 190 cm) y en las tres se observan añadidos laterales que modifican sus dimensiones, pasando de un formato muy próximo al cuadrado a otro claramente apaisado, muy adecuado para sobrepuertas y sobreventanas. Los añadidos no son originales, de manera que para proceder a la ampliación fue necesario sustituir los primeros bastidores y colocar otros nuevos, acomodados a sus nuevas dimensiones. Prueba indudable de ello son las marcas de los primeros bastidores, que todavía se señalan en las telas originales. Queda claro, pues, que originalmente pudieron tener otra función distinta e, incluso, que no estuviera en la intención del artista que formaran un conjunto unitario. En esa dirección parece apuntar el hecho de que las pinturas presenten puntos de vista distintos: bien con la intención de ser vistas en el mismo plano que el espectador, o bien pensadas para un plano superior, quizás, como se ha indicado, una sobrepuerta o una sobreventana. Queda claro, pues, que Giordano concibió tres pinturas con un aspecto diferente al que ahora muestran (más estrechas), que por lo tanto nada tienen que ver con las sobreventanas y las sobrepuestas de la ermita de San Juan del Retiro.

Todas estas pinturas participan de un estilo semejante, luminoso, vibrante y calcáreo, relacionado con la cronología que comparten (h. 1696) y, quizás también (aunque no sea posible demostrarlo), por participar de una intención común, ya que parece que en ambos casos Giordano buscó deliberadamente imitar el efecto de la pintura mural. Puede alegarse como prueba indirecta de ello que en las recientes restauraciones de estas dos pinturas del Prado se observara la presencia de un barniz antiguo aplicado en capa muy fina, quizás para mitigar el aspecto satinado y brillante del óleo. Este efecto de pintura mural se hace presente a través de diferentes detalles técnicos que refuerzan la sensación de que su autor trató de otorgar a estas pinturas el aspecto de frescos, detalle que se advierte también en otras pinturas, como las presentes en la sala del Antiguo Testamento de la ermita de San Juan, en el Retiro; o las que relatan batallas de Fernando el Católico, en el Casón. Detalles como el uso de pinceles grandes, casi brochas, pinceladas cargadas, con toques en seco sobre las capas anteriores, rayados en las sombras, etc. La textura es también diferente en función del tratamiento y el lugar en el que se aplica: así, en las luces utiliza generosos empastes con molienda gruesa y colores saturados, mientras que en los fondos muestra una pintura leve, que deja traslucir la textura de la tela y la preparación rojiza.

Úbeda de los Cobos, Andrés, Luca Giordano en el Museo Nacional del Prado: catálogo razonado, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2017, p.168-171

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Ficha técnica

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Esaú y Jacob (El cambio de la primogenitura)
Óleo sobre lienzo, Hacia 1696
Número de catálogo
P005452
Autor
Giordano, Luca
Título
El sacrificio de Isaac
Fecha
Hacia 1696
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 97 cm.; Ancho: 195 cm.
Procedencia
Colección Real (Palacio de la Zarzuela, El Pardo-Madrid, cuarto de camarera, 1701, s.n.; La Zarzuela, pieza tercera, 1747, nº 28; Palacio Real Nuevo, Madrid, pieza de comer la serenísima infanta, 1772, nº 954; Palacio Real Nuevo, Madrid, antecámara de la reina, 1794, nº 954; ¿Palacio Real, Madrid, pieza de damas, 1814-1818, s.n.?).

Bibliografía +

Barcia y Pavón, Angel María de (1854-1927), Catalogo de la coleccion de dibujos originales de la Biblioteca Nacional, Tip. de la Rev. de Arch. Bibl. y Museos, Madrid, 1906, pp. n. 7929.

Biblioteca Nacional (España), Dibujos italianos de los siglos XVII y XVIII en la Bibliotec..., Ministerio de Cultura, Dirección, Madrid, 1984, pp. 75.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, I, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Noticias. Levantamiento de depósitos. Madrid. Ministerio del Interior, Boletín del Museo del Prado, 11, 1990, pp. 117.

Luca Giordano y España /, Patrimonio Nacional: El Viso, Madrid, 2000.

Rodríguez Rico, Carmen, Aportaciones y precisiones sobre obras de Luca Giordano, Goya: Revista de arte, 285, 2001, pp. 344.

Rodriguez Rebollo, Angel, 'A propósito de Luca Giordano: Los Reales Sitios durante el reinado de Carlos II. Una Aproximación a través de los Inventarios. Pinturas religiosas.. Luca Giordano... por Carlos II...1686 y 1700... Inventario... pinturas salvadas.. Incendio del Alcazar...1734' En: Carlos II y el arte de su tiempo, Fundación Universitaria Española, Madrid, 2014, pp. 107-155 [127].

Úbeda de los Cobos, Andrés, Luca Giordano en el Museo Nacional del Prado: catálogo razonado, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2017, pp. 168-171.

Otros inventarios +

Inv. Testamentaría Carlos II, La Zarzuela, 1701-1703. Núm. s. n..
Quartto de Camarera / {53} Dos Pintturas de dos Uaras y media de ancho y Uara de altto la Una de touias reziuiendo a Su hijo y la Ottra el Sacrificio de Abraham tassadas a treintta doblones Cada Una ... 60 / Existen en las piezas 3ª y 4ª a los numeros 28 y 32.

Inv. Felipe V, La Zarzuela, 1747. Núm. 28.
Pieza Terzera [...] 28 / Ôtro [quadro] de ygual tamaño [demas de dos varas de ancho y mas de vara de alto], y del mismo áutor [Jordan] con el Sacrificio de Abraham sin marco ... 1800

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 954.
Pieza de comer la Serma. Infanta [...] {12907} 954 / Otro [quadro] que representa el sacrificio de Abraham de dos varas y media de ancho y vara y quarta de caida

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 954.
Antecamara [...] {344} 954 / Siete quartas de largo y vara y quarta de alto: El Sacrificio de Abraam, Jordan ... 2000

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. s. n..
Pieza de Damas / Techo el Tiempor que descubre la Verdad [...] {21502} Dos varas y media de largo vara de alto, el sacrificio de Abraham = Jordan

Museo Real de Pinturas a la muerte de Fernando VII, 1834. Núm. 954.
Depósito de entresuelo [...] Nueve cientos cincuenta y cuatro / El Sacrificio de Abram. Id [Giordano] / Lº / 380

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 9.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 9.
Giordano. / 9. Sacrificio de Abraham. / Alto 3 pies, 5 pulg; ancho 7 pies

Exposiciones +

Luca Giordano en el Casón del Buen Retiro
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21.02.2008 - 01.06.2008

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Objetos presentados +

Cuchillo

Fecha de actualización: 25-07-2019 | Registro creado el 28-04-2015

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