Retrato de dama

Por indumentaria y arreglo capilar de la dama, esta obra debe situarse en la primera mitad de la década de los ochenta, y está muy próxima por su modo pictórico y cronología a un grupo de pequeños retratos realizados sobre cartón que se conservan en el Museo del Louvre, cuatro ejemplares donados en 1856 por Charles Sauvageot (cuatro jóvenes, dos caballeros y dos damas, núms. M. 807-810) que fueron estudiados con atribución razonada a Sánchez Coello por Véronique Gerard Powell en el catálogo de las escuelas española y portuguesa del museo francés (París, 2002, pp. 137-13). En el Museo de Bellas Artes de Buenos Aires se conservan asimismo otras dos miniaturas, un Gentilhombre y Una Dama (con atribución al círculo de Sánchez Coello, núms. 3680 y 3681) que están muy próximos a los naipes del Louvre y a esta pieza recién ingresada en el Museo del Prado.

El tratamiento pictórico de los rostros, concebidos por medio de tonalidades claras, evitando sombrear las facciones, pintadas con una pincelada arrastrada y envolvente en el rostro y ágiles toques de pincel para definir el cabello o los detalles del encaje del cuello, se repiten en los ejemplares señalados, donde encontramos esa vivaz expresividad que caracteriza al pintor y su entorno.

Al no estar acreditada la firma de Sánchez Coello en ninguno de estos ejemplos, cabe incluir la participación de algún miembro del taller, comenzando por su hija Isabel, mujer formada junto a su padre. Maria Kusche (2003) y Torre Fazio (2009) defendían la atribución al flamenco asentado en Aragón Rolán de Moys, aduciendo “la fuerte caracterización de la dama y la finura en los detalles indumentarios”, elementos que son propios de este tipo de obras en pequeño formato y que, en este caso, no pueden concretarse en la figura de Moys por no contar de este pintor con otros ejemplares en pequeño formato. Menos sostenible parece la relación con el Greco con que fue acreditado en la colección de William Jordan. El cotejo con el Retrato de caballero de la Hispanic Society (Nueva York), fechado hacia 1590, y muy cercano pictóricamente a los retratos del cretense, incluyendo la paleta cromática o la iluminación, bien diferentes a lo que se observa en esta nueva obra del Prado.

Ruiz Gómez, Leticia, 'Seguidor de Alonso Sánchez Coello,Atribuido a Alonso Sánchez Coello, Círculo de Alonso Sánchez Coello, Juan Van Der Hamen y León. Cuatro pequeños retratos del círculo cortesano'. Museo Nacional del Prado. Memoria de actividades 2024, Madrid, Ministerio de Cultura, 2025, p.237-243