Enciclopedia > Voz

Rosales Gallinas, Eduardo

Carlos Reyero

(Madrid, 1836-1873). Pintor español, nacido en una familia humilde, se formó en el nazarenismo que entonces dominaba la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Huérfano desde la adolescencia, fue acogido en casa de sus tíos, con cuya hija Maximina se casaría. Tuberculoso desde 1856, sus comienzos profesionales fueron difíciles, tanto por su delicada salud como por sus desengaños amorosos y sus problemas económicos. Gracias a amigos y compañeros, entre los que se contaban los pintores Vicente Palmaroli y Luis Álvarez Catalá, pudo viajar con ellos a Italia en 1857, pasando, entre otros lugares, por Burdeos y Nimes, donde le impresionaron cuadros históricos de Léon Cogniet y Paul Delaroche, antes de llegar a Roma, donde quedó fascinado por los grandes artistas del renacimiento. Allí sobrevivió con dificultades, hasta que obtuvo una pensión del Gobierno en 1860, que le permitió realizar sus primeras obras importantes. Tras su primer gran triunfo en la Nacional de 1864, permaneció un tiempo en Madrid, donde realizó algunos retratos, tanto familiares como de encargo. En 1865 pasó por París, junto a Martín Rico y Raimundo de Madrazo, y allí volvería en 1867. Pero estos años de su vida transcurrieron sobre todo en Roma, donde llevó a cabo un intenso trabajo, como demuestran sus numerosos dibujos, bocetos y cuadros proyectados, antes de volver a instalarse en España a raíz de su matrimonio en 1868, época en que recibió importantes encargos aristocráticos, religiosos y gubernamentales, aunque también se interesó por tipos y paisajes durante sus estancias en Panticosa o Murcia. Tras un controvertido éxito en la Nacional de 1871, entre otros reconocimientos públicos al final de su vida, y con su salud ya muy resentida, fue propuesto como primer director de la recién fundada Academia de España en Roma en 1873, cargo que no llegó a ocupar. Figura capital de la pintura española del siglo XIX, desde sus primeras obras se reconoce un estilo personal que tiende a una monumentalidad historicista, pero al tiempo sintética, como en Tobías y el ángel (1858-1863, Prado), todavía de gamas frías, en la órbita del purismo romántico; en los tipos populares, como Ciociara (hacia 1862, Prado), de inconclusa factura; o en el retrato, como el de Maximina Martínez de Pedrosa, con mantilla negra (hacia 1867, Prado), exento de artificio. Su estilo maduro se forja a través de una interpretación personal de los mitos pictóricos de su tiempo, dentro de un academicismo internacional, aunque dominado por lo velazqueño, hasta alcanzar una autonomía plástica completamente moderna, como se reconoce en una de sus obras maestras, Concepción Serrano, después condesa de Santovenia (1871, Prado), adquirido por la Fundación Amigos del Museo del Prado para el Museo en 1982. No obstante, su carrera artística estuvo fuertemente determinada por sus éxitos en las exposiciones nacionales e internacionales dentro de la pintura de historia. En la Nacional de 1864 obtuvo primera medalla por Isabel la Católica dictando su testamento (Prado), una de las cumbres del género en España, también premiada en la Universal de París de 1867, donde le fue concedida la Legión de Honor. Obtuvo de nuevo el máximo galardón en 1871 por Muerte de Lucrecia (Prado), una obra audaz, de pinceladas inconexas y factura vibrante. Además de estos dos cuadros, de gran tamaño, realizó otros, también de tema histórico, en formato pequeño, como Presentación de Juan de Austria al emperador Carlos V, en Yuste (1869, Prado), obras todas ellas adquiridas por el Estado para el Museo Nacional.

Artworks

Antonia Martínez de Pedrosa, oil on canvas, 1867 [P004609]
Juan de Austria's Presentation to Emperor Charles V in Yuste, oil on canvas, 1869 [P004610]
The Castle of La Mota (Medina del Campo), oil on canvas, ca. 1872 [P004612]
The Death of Lucretia, oil on canvas, 1871 [P004613]
The Violinist Ettore Pinelli, oil on canvas, 1869 [P004614]
An Episode from the Battle of Tétouan, oil on canvas, 1868 [P004615]
Female Nude, or After the Bath, oil on canvas, ca. 1869 [P004616]
Queen Isabella the Catholic dictating her Will (preparatory study), oil on paper attached to cardboard, 1863 [P004618]
The Prior’s Cell at the monastery of El Escorial, oil on canvas, ca. 1864 [P004619]
Tobias and the Angel, oil on canvas, 1858 - 1863 [P004620]
Maximina Martínez de Pedrosa wearing a Black Mantilla, oil on cardboard, ca. 1867 [P004622]
Ophelia, oil on canvas, ca. 1871 [P004623]
Saint Matthew the Evangelist, oil on canvas, ca. 1873 [P004624]
Queen Isabella the Catholic dictating her Will, oil on canvas, 1864 [P004625]
Ciocciara, oil on canvas, ca. 1862 [P004627]
García Aznar, count of Aragon, oil on canvas, 1857 [P006406]
Saint Catherine of Siena receiving the Stigmata, after Il Sodoma, oil on canvas, 1862 [P006608]
Concepción Serrano, later Countess of Santovenia, oil on canvas, 1871 [P006711]
The Salón del Prado and the Church of San Jerónimo, oil on canvas, ca. 1871 [P006857]
Queen Joan on the Ramparts of the Castle of La Mota, oil on canvas, 1873 [P008288]

Bibliografía

Aguilera, Emiliano M., Eduardo Rosales. Su vida, su obra y su arte, Barcelona, Iberia, 1947.
Calvo Serraller, Francisco, Pintores españoles entre dos fines de siglo (1880-1990). De Eduardo Rosales a Miquel Barceló, Madrid, Alianza Editorial, 1990.
Chacón Enríquez, Juan, Eduardo Rosales, Madrid, Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes, 1926.
Exposición de la obra de Eduardo Rosales, 1836-1873, cat. exp., Madrid, Patronato Nacional de Museos y Museo del Prado, 1973.
Pardo Canalís, Enrique, «Textos. Rosales», Revista de Ideas Estéticas, 1973, pp. 75-90.
Prieto, Gregorio, Eduardo Rosales, Madrid, Afrodisio Aguado, 1950.
Revilla Uceda, Mateo, Eduardo Rosales en la pintura española, Madrid, Edarcón, 1982.

Ver ficha de autor de la colección