Philip IV on Horseback

Diego Rodríguez de Silva y Velázquez

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Diego Rodríguez de Silva y Velázquez

Sevilla (Spain), 1599 - Madrid (Spain), 1660

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Philip IV on Horseback

Ca. 1635. Oil on canvas.
Room 012

Of the equestrian portraits painted for the Hall of Realms, this is the only one with a declaration of authorship. The lower left corner has been a customary place throughout the history of painting for the artist´s signature, and here it bears a sheet of paper. And yet, contrary to our expectations, it is blank. This is the painter´s way of telling the viewer that the originality of his style and the quality of his technique are more than sufficient to affirm his authorship. Velázquez used this method on other occasions, including The Surrender of Breda (P01172) and the equestrian portrait of Gaspar de Guzmán, Count-Duke of Olivares (P01181). But in a series with such complex origins and authorships as this set of equestrian portraits, it takes on a special meaning as, here, the artist takes responsibility for the entire canvas. This is unquestionably the most important work of the group and it is a masterpiece in its genre. In keeping with the decidedly martial character of the Hall of Realms, the present work emphasizes the monarch´s military responsibilities.

Like his father (P01176), Philip IV is depicted on a rearing horse, carrying a baton and wearing armor and a sash, all of which imbue the image with a sense of authority and firmness. Nevertheless, besides the very notable contrast in pictorial quality, this work differs subtly from the likeness of his father. The setting has changed. Rather than the marine background in the portrait of Philip III or the landscaped garden behind Margarita de Austria (P01177), the present work is set in an open landscape with a broad horizon over irregular terrain that closely resembles the foothills between Madrid and the Guadarrama -especially the area around the Sierra del Hoyo-, with its wooded meadows and undergrowth. This was a familiar setting for Velázquez, and it recalls the background in his Portrait of Prince Baltasar Carlos on Horseback (P01180) -although the latter had much more specific topographical references- as well as some portraits of buffoons and hunters, including Philip IV in Hunting Garb (P01184). Moreover, while Philip III is presented in a foreshortened view that brings dynamism and pomp to his image, his son appears here in rigorous profile. This perspective, and the fact that the king looks straight forward, rather than directly at the viewer, as his father did, brings a sense of serenity and majesty to this canvas. Equestrian portraits frequently used their iconographic and compositional resources to create images in which the idea of command is transmitted through violence, movement and energy. Here, however, Velázquez emphasizes the tranquility of power. The image itself is rooted in Titian´s portrait of the Emperor Charles V at Mühlberg (P00410), which was one of the most appreciated paintings in the Royal Collections. The two works have multiple similarities that affect both their composition and content. In each, a tree runs the entire height of the canvas on the left, framing the figures placed before an open landscape with an ample horizon that gives the sky an outstanding role. Also, both emphasize the tranquility and majesty of the protagonist, who knows how to rein in his mount.

As the likeness of the reigning monarch, the present work was the most carefully crafted and significant of the group and its content is subtly linked to two of the most important battle scenes. Both The Recovery of Bahia in 1664 (P00885) and The Surrender of Breda (P01172) offer very precise images of the Spanish monarchy as a strong institution that wields power in a fair and magnanimous fashion. And power, justice and magnanimity are perfectly depicted in the image of Philip IV that Velázquez generates here. There has been considerable speculation about when, and under what circumstances this work was painted, which is true of all six of the works that Velázquez created for the Hall of Realms, and for which he received various payments between August 1634 and June 1635.

Ubeda de los Cobos, Andrés, El Palacio del Rey Planeta: Felipe IV y el Buen Retiro. El Palacio del Rey Planeta: Felipe IV y el Buen Retiro, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2005, p.116

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Serie retratos ecuestres, Salón de Reinos, Palacio del Buen Retiro

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Queen Elisabeth of France, on Horseback

Oil on canvas, Ca. 1635

Diego Rodríguez de Silva y Velázquez - y otros

Inventory number: P001178
Author: Diego Rodríguez de Silva y Velázquez
Title: Philip IV on Horseback
Date: Ca. 1635
Technique: Oil
Support: Canvas
Dimension: Height: 303 cm; Width: 317 cm
Series: Serie retratos ecuestres, Salón de Reinos, Palacio del Buen Retiro
Provenance: Royal Collection (Royal Palace of El Buen Retiro, Madrid, 1701, [n. 248]; New Royal Palace, Madrid, “paso de tribuna y trascuartos”, 1772, n. 248; Royal Palace, Madrid, “pieza de comer”, 1814-1818, n. 248)
Entry date: 1819

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Inv. Testamentaría Carlos II, Buen Retiro, 1701-1703. Núm. [248].
[248] Ottra [pintura] del mismo tamaño [cuatro varas de largo y tres y media de alto] y marco [dorado] rettratto del señor Rey Don Phelipe quartto a Cauallo de mano de Diego Velazquez pintor de Camara no se taso por ser de persona real.

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Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 248.
Pieza de Comer / {21144-21152} Cinco retratos de quatro varas de alto tres de ancho = Felipe IV nº 248 = su esposa 241 = Felipe III 240 = doña Margarita 249 = el Conde Duque de Olivares - todos a caballo de Velazquez

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 299.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 299.
Velázquez. / 299. Retrato de Felipe 4º a caballo. / Va galopando por una variada campiña. Viste armadura pavonada con filetes de oro, banda carmesí terciada al pecho, y bastón de mando en la diestra. (C.L.) (C.N.) / Alto 10 pies, 9 pulg, 6 lin; ancho 11 pies, 3 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1066.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 1178.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 1178.