The itinerary <em>TITULORECORRIDO</em> has been successfully created. Now you can add in works from the Collection browser
<em>TITULOOBRA</em> added to <em>TITULORECORRIDO</em> itinerary

Collection <Back
Queen Margaret of Austria on Horseback
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Close Continuar a ficha de la obra

Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Sevilla (Spain), 1599 - Madrid (Spain), 1660

Miniatura autor See author's file

Queen Margaret of Austria on Horseback

Ca. 1635. Oil on canvas

Regardless of the concrete origin of the equestrian portraits for the Hall of Realms, the location for which each was painted, or their sequence, they clearly present a series of formal and iconographic characteristics that emphasize their interdependence. There are visible differences between the male and female portraits, and also between the different generations of monarchs. While Philip III (P01176) powerfully steers his white horse in an image overflowing with energy, his wife, Margarita de Austria (1584-1611) rides a chestnut steed with a tranquil and unhurried gait. As with the portrait of Philip III, the present likeness avoids a rigorous profile, as the queen and her mount are slightly foreshortened. This clearly differentiates them from the equestrian portraits of Philip IV (P01178) and Elizabeth of Bourbon (P01179). Just as there was a semantic code for male equestrian portraits so, too, there was one for female likenesses in this genre, beginning with a hierarchy based on position. Philip III´s placement, with the horse advancing to the right, indicates that the work was intended to hang on the left, while his wife´s image is the opposite. In the figurative culture of the West during the Middle Ages and the Modern Era, the viewer´s left (which is the right from the viewpoint of what is being depicted) was the preferred location. As such, it was occupied by the kings in the Hall of Realms. This is especially significant as the throne stood before one of the lesser walls and the perspective to be considered was that of the king sitting on it. And while Philip III´s portrait emphasizes military references, his wife´s likeness is imbued with tranquility. As Julián Gállego pointed out, the painter brilliantly represents the surfaces of the cloths, including the thick horse blanket that protects the animal and the sumptuous clothing worn by the queen, which is so large that it plays a leading role in the composition. Both surfaces are rendered with meticulous care, using a detailed and precise technique linked to Spanish courtly portraiture from before Velázquez. Those same characteristics are also noticeable on the queen´s face and hands. The result is a rigid and rather wooden painting, with the exception of the visible parts of the horse´s anatomy. It is enough to compare the highlights and golden touches on the bridle to those on the queen´s dress to grasp that they are the work of two different artists. The simultaneously relaxed, bold and confident technique visible in the animal is unmistakably that of Velázquez, and it transmits a sense of life and individual expression absent in the rider. The portraits of the kings also differ from their settings. The coastal background and stormy sky behind Philip III contribute to the scene´s dramatic impact. His wife, however, occupies a very different and much calmer setting. The horizon behind her is lit with an evening light and the middle ground has a gardened surface with a large fountain and small, planted areas. This might seem to be a simple abstract allusion to the idea of a garden, or to nature ordered by man, but in fact, the reference is probably much more concrete. The background is recognizable as part of the gardens at the Casa de Campo, a small palace on the outskirts of Madrid whose appearance in the 17th century is known from various paintings that resemble this one. The main decorative element at that palace´s gardens was the so-called Eagle Fountain (now at el Escorial) whose structure coincides with the one appearing behind Margarita de Austria. Around it, as here, the land was arranged into small parterres. This reference to the Casa de Campo is probably not entirely gratuitous, as that residence was closely linked to the memory of Philip III´s reign. Indeed, Pietro Tacca´s magnificent equestrian statue of that monarch adorned its gardens.

Museo Nacional del Prado, El Palacio del Rey Planeta: Felipe IV y el Buen Retiro, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2005, p.113

Multimedia

Technical data

Related artworks

La reina Margarita de Austria, a caballo
Etching on white wove paper, 1778
Philip III on Horseback
Oil on canvas, Ca. 1635
Inventory number
P001177
Author
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Title
Queen Margaret of Austria on Horseback
Date
Ca. 1635
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
Height: 297 cm.; Width: 212 cm.
Series
Serie retratos ecuestres, Salón de Reinos, Palacio del Buen Retiro
Provenance
Royal Collection (Royal Palace of El Buen Retiro, Madrid, 1701, [n. 241]; New Royal Palace, Madrid, “paso de tribuna y trascuartos”, 1772, n. 240; New Royal Palace, “pieza de comer”, 1794, s. n.; Royal Palace, Madrid, “pieza de comer”, 1814-1818, n. 249)

Bibliography +

Ponz, Antonio, Viage de España. Vol. I, Joachin Ibarra, Madrid, 1776, pp. 31.

Palacio Nuevo de Madrid., Madrid, 1794.

Inventario. Real Palacio de Madrid. 1814, Madrid, 1814.

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del Rey, Madrid, 1834, pp. 16.

Cruzada Villaamil, Gregorio, Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velazquez, Libreria de Miguel Guijarro, Madrid, 1885, pp. 307.

Lefort, Paul, Velázquez, Librairie de L'Art, Paris, 1887, pp. 69.

Beruete, Aureliano de, Velázquez, Librairie Renouard, Henri Laurents, ed., París, 1898, pp. 107, 155.

Picon, Jacinto Octavio, Vida y obras de Don Diego Velázquez, Librería de Fernando Fé, Madrid, 1899, pp. 74.

Tormo y Monzó, Elías, Velázquez y el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro, Imprenta San Francisco de Sales, Madrid, 1912, pp. 19.

L'archiduchesse infante Isabelle-Claire-Eugénie au Musée du Prado: l'Espagne et la Belgique dans l'histoire. Allocutions et conférences prononcées à l'occasion des Journées hispano-belgues (16 et 17 mars 1924), Bruselas, 1925, pp. 27 / lám. 15.

Paris, Pierre, La peinture espagnole depuis les origines jusqu'au debut du, Les Éditions G. Van Oest, Paris,Bruselas, 1928, pp. lám. XLV.

Lozoya, Juan de Contreras y López de Ayala, Marqués de, Historia del arte hispánico, Salvat, Barcelona, 1945, pp. 100.

Trapier, Elizabeth du Gué, Velázquez, The Trustees, Nueva York, 1948, pp. 201, 373.

Soria, M., Las Lanzas y los retratos ecuestres de Velázquez, Archivo español de arte, 27, 1954, pp. 93.

Pantorba, Bernardino de, La vida y la obra de Velázquez: estudio biográfico y crítico, Compañía Bibliográfica Española, Madrid, 1955, pp. 129.

Metropolitan Museum of Art, H. O. Havemeyer Collection. Catalogue of Paintings, Prints, Sculpture and Objects of Art, Privately Printed, Berlin-Munich, 1957, pp. 104, 190.

Hernández Perera, J., Velázquez y las joyas, Archivo español de arte, 33, 1960, pp. lám. III.

Camón Aznar, José, Algunas precisiones sobre Velázquez., Goya, 1963, pp. 291.

Camón Aznar, José, Velázquez, Espasa-Calpe, Madrid, 1964, pp. 525.

Angulo Íñiguez, D.; Pérez Sánchez, A. E., Historia de la pintura española: escuela madrileña del primer tercio del siglo XVII, Instituto Diego Velázquez, Madrid, 1969.

Asturias, Miguel Angel, La obra pictórica completa de Velázquez, Noguer, Barcelona. Madrid, 1970.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Gudiol, José, Velázquez: 1599-1660, historia de su vida, catálogo de su obra, Ediciones Polígrafa, Barcelona, 1973.

Amphlett, Hilda, Hats. A History of Fashion in Headwear, Richard Sadler, Chalfont St Giles, 1974.

Kemenov, Vladimir, Velazquez in Soviet Museums, Aurora Art Publishers, Leningrado, 1977, pp. 139.

Iribas de Miguel, Jesús, Dos horas con Velázquez en el Museo del Prado, Madrid, 1978, pp. 76.

Díez del Corral, Luis, Velázquez, la Monarquía e Italia, Boreal, 15, Espasa-Calpe, Madrid, 1979.

López Rey, José, Velázquez. The Artist As a Maker, Bibliotheque des Arts, Lausanne-Paris, 1979, pp. 360 / lám. 130.

Brown, Jonathan1939-, A Palace For a King. The Buen Retiro and the Court of Philip, Yale University Press, New Haven-Londres, 1980, pp. lám. 102.

Brown, Jonathan, Un palacio para un rey: el Buen Retiro y la corte de Felipe IV, Alianza Editorial, Revista Occidente, Madrid, 1981, pp. 94, 165 / lám. 93, 102.

Sérullaz, Maurice, Velázquez, Harry N. Abrams, Nueva York, 1981, pp. 36 / lám. 43.

Pirenne, Jacques, Historia Universal. Las Grandes Corrientes de la Historia. V, Ediciones Oceano, Barcelona, 1982, pp. 264.

Barghahn, Barbara Von, Age of Gold, Age of Iron. Renaissance Spain and Symbols of Monarchy, University Press of America, Lanham. Nueva York, 1985, pp. lám. 159.

Barrera, Javier, La joyería en el Renacimiento y el Barroco., Galeria antiquaria, 1985, pp. 36.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 732.

Orso, Steven N., Philip IV and the decoration of the Alcazar of Madrid, Princeton University Press, Princeton, 1986, pp. 111.

Barghahn, Barbara Von, Philip IV and the Golden House of the Buen Retiro in the Tradition of Caesar, Garland PublishingInc, Nueva York. Londres, 1986, pp. 225 / lám. 882.

Brown, Jonathan, Velázquez: pintor y cortesano, Alianza Editorial, Madrid, 1986, pp. 108 / lám. 131.

Sérullaz, Maurice, Velázquez, Harry N. Abrams. Inc, Nueva York, 1987, pp. 34 / lám. 43.

Fernández Miranda y Lozana, Fernando, Inventarios Reales. Carlos III. 1789-1790. Vol. I, Patrimonio Nacional, Madrid, 1988, pp. 14.

Tovar, Virginia, La entrada en Madrid de doña de Margarita de Austria, Archivo español de arte, 1988, pp. 385.

Liedtke, Walter A., The Royal Horse and Rider. Painting, Sculpture and Horsemans, Abaris Book, New York, 1989, pp. 243.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Velázquez, Ministerio de Cultura, Madrid, 1990, pp. 226.

Buendía, José Rogelio, Velázquez, Anaya, Madrid, 1991, pp. 49.

Pérez Sánchez, Alfonso E., De pintura y pintores: la configuración de los modelos visuales, Alianza, Madrid, 1993, pp. lám. 331.

Horcajo Palomero, Natalia, Últimas disposiciones de Felipe II sobre ciertas joyas, Reales Sitios, 1995, pp. 9.

López Rey, José, Velázquez. Le Peintre des Peintres, Benedikt Taschen, Köln, 1996, pp. 172.

López-Rey, José, Velázquez, el pintor de los pintores. La obra completa, Taschen Wildenstein Institute, Colonia, 1998, pp. 99.

Alcolea Gil, Santiago, Velázquez. La Esencia del Tiempo., Circulo de Lectores, Barcelona, 1999, pp. 53.

Marías, Fernando, Velázquez. Pintor y criado del rey, Nerea, Madrid, 1999, pp. 111 / lám. 70.

Calvo, Ana, Conservación y restauración de pintura sobre lienzo, Ediciones del Serbal, Barcelona, 2000, pp. 39.

Sanz, Mª Jesús, Las joyas en la pintura de Velázquez, Goya, 2000, pp. 244 / lám. 7.

Elliot J.H., Historia y mito en el Salón de Reinos. En Historias inmortales, Barcelona, 2003, pp. 211-228.

Museo Nacional del Prado, El Palacio del Rey Planeta: Felipe IV y el Buen Retiro, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2005, pp. 113.

López Fanjul, M.; Pérez Preciado, J. J., Los números y marcas de colección en los cuadros del Museo del Prado, Boletín del Museo del Prado, XXXIII, 2005, pp. 84-110.

Morán Turina, José Miguel, Estudios sobre Velázquez, Akal, 2006, pp. 55.

Kusche, Maria, Juan Pantoja de la Cruz : y sus seguidores B. González, R. d..., Fundación Arte Hispánico, Madrid, 2007, pp. 433 / lám. 256.

Checa Cremades, Fernando, Velázquez: obra completa, Electa, Barcelona, 2008, pp. 141.

El retrato español en el Prado del Greco a Sorolla, Museo Nacional del Prado, 2010, pp. 25.

Gayo, Mª Dolores; Jover de Celis, Maite, Evolución de las preparaciones en la pintura sobre lienzo de los siglos XVII y XVIII en España., Boletín del Museo del Prado, XXVIII, 2010, pp. 39-59.

Knox, Giles, Las últimas obras de Velázquez: reflexiones sobre el estilo pictórico, CEEH, 2010, pp. 129.

Salas, Xavier de, Sobre un retrato ecuestre de Godoy, Estudios, 2010, pp. 331-343.

Portús, J.; García-Maíquez, J.; Dávila, R., Los retratos ecuestres de Felipe III y Margarita de Austria de Velázquez para el Salón de Reinos, Boletín del Museo del Prado, XXIX, 2011, pp. 16-39 [19], il. 2.

Cavi, Sabina de, Nuove fonti per l'iconograia equestre del Salón de Reinos di Velázquez al Buen Retiro (1628-1634/35), Locvs amoenvs, 11, 2011-12, pp. 129-149.

Carminati, Marco, Velazquez : Las Meninas, 24 ORE Cultura, 2011.

Cruz Valdovinos, José Manuel, Velázquez: vida y obra de un pintor cortesano, Caja Inmaculada, 2011, pp. 176-181.

Portús, Javier, Velázquez 'La reina Margarita de Austria, a caballo'. En: Guía de la colección. Velázquez, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2012, pp. 33.

Barrón García, A. A.; Aramburu-Zabala Higuera, M. A, Domingo Carrión, pintor de retratos y posible colaborador de Diego Velázquez, Boletín del Museo del Prado, XXXI, 2013, pp. 64-81 [75].

López-Rey, José The Wildenstein Institute, 'Diego Velázquez. Queen Margarita on horseback' En: Velázquez. The complete works, Taschen, Colonia, 2014, pp. 361 n.67.

Kientz, Guillaume, Velázquez. L'Affrontement de la peinture, Cohen&Cohen, Paris, 2015, pp. 191 cat.48.

Olivan Santaliestra, L, 'The representational strategies of the Count-Duke of Olivares and Elisabeth of France: equestrian portraits, guardainfantes and miniature (1628-1644)' En: The Age of Rubens: diplomacy, dynastic politics and the visual arts in early seventeenth-century Europe., Brepols,, Turnhout, 2016, pp. 213-234 [224 f.3].

Other inventories +

Inv. Testamentaría Carlos II, Buen Retiro, 1701-1703. Núm. [241].
[241] Ottra [pintura] del mismo tamaño [tres varas y media de alto y dos y media de ancho] marco [dorado] y auttor [Velazquez] retratto de la señora reina Doña Margarita de Austtria no se tasa por la misma razón [por ser de persona Real].

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 241.
Paso de Tribuna y Trascuartos [...] {12794-12795} 240-241 / Dos retratos iguales del señor Felipe tercero y la reyna doña Margarita de quatro varas en quadro originales de Velazquez

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. s. n..
Pieza de comer / [21] / [s. n.] Cinco retratos de quatro varas de alto y tres de ancho: El primero de Felipe Quarto, el 2º. su Esposa, el tercero Felipe tercero, el quarto Dª. Margarita su Esposa, y el quinto el Conde Duque de Olibares: todos retratos de Cuerpo entero a caballo. Velazquez a ochenta mil reales cada uno hacen ... 400.000

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 249.
Pieza de Comer / {21144-21152} Cinco retratos de quatro varas de alto tres de ancho = Felipe IV nº 248 = su esposa 241 = Felipe III 240 = doña Margarita 249 = el Conde Duque de Olivares - todos a caballo de Velazquez

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 234.
Velazquez. / 234. Retrato de doña Margarita de Austria, esposa de Felipe 3º / Montada en un hermoso caballo pio. Fondo: pais quebrado. (C.N.) / Alto 10 pies, 8 pulg; ancho 11 pies, 1 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1065.

Exhibitions +

El palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro
Madrid
06.07.2005 - 30.10.2005

Velázquez
Madrid
23.01.1990 - 31.03.1990

Displayed objects +

Fountain / Source

Garden

Jewels: .26.
Lleva en el pecho, el "joyel rico" formado por el diamante "el estanque" y la perla "peregrina". El sombrero está decorado con un airón, mientras que el vestido está suntuosamente adornado con joyas, entre ellas puntas lazadas en blanco, pulseras y botones.

Clothing / Dress: .17.
Viste basquiña negra bordada con coronas y adornos de plata, jubón blanco, vuelos y gorguera de gasa. Destaca la suntuosidad de los tejidos que se entremezcla con los impresionantes aderezos de joyas.

Update date: 03-05-2019 | Registry created on 28-04-2015

Other works by Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Print on demand

Print artworks available in our catalogue in high quality and your preferred size and finish.

Image archive

Request artworks available in our catalogue in digital format.

Up