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The Surrender of Breda
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
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Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Sevilla, 1599 - Madrid, 1660

Miniatura autor

The Surrender of Breda

Ca. 1635. Oil on canvas, 307 x 367 cm.

On June 5, 1625 the Dutch governor of Breda, Justinus van Nassau, surrendered the keys of that city to Ambrosio Spínola, the Genoese general commanding the Spanish tercios (a group of soldiers that included pikemen, swordsmen and musketeers) of Flanders. Breda`s extraordinary strategic importance made it one of the most disputed cities in the Spanish monarchy`s prolonged war against the United Provinces of the North. Its conquest after a lengthy siege was considered a military accomplishment of the first order, generating a plethora of texts and images intended to exalt the winners. It is therefore not surprising that the decision to decorate the Buen Retiro Palace`s Hall of Realms with a series of paintings narrating the military triumphs of Philip IV`s reign called for a depiction of what was probably the most resounding victory of all. Nor is it any surprise that Velázquez, who was then the court`s most prestigious painter, was commissioned to paint it. As with his equestrian portrait of Philip IV (P01178), the artist proudly declares his authorship and his stylistic singularity on a sheet of bank paper appearing in the composition`s lower right corner. The painting`s dimensions, the importance of the event it depicts and the significance of the hall where it was to hang all encouraged the painter to put his best efforts into this work, offering proof of his extraordinary faculties. Additional pressure came from the competitive context, as the Hall of Realms included works by the court`s most outstanding artists. Velázquez met the challenge with a masterpiece that reveals not only his extraordinary descriptive gifts and mastery of aerial perspective, but also his narrative skills and his capacity to place all of a painting`s elements at the service of a specific content.

As numerous scholars have pointed out, this is no ordinary pictorial celebration of victory or martial ideals -its smoking background speaks clearly of destruction, war and death- but it does concentrate our attention on the foreground, where the triumphant general receives the key from his vanquished foe with an attitude closely resembling affection, in a gesture that seems more like the announcement of impending peace than that of war`s end. The entire composition is designed to emphasize this gesture, and both the group of Dutch soldiers (at the left) and the Spaniards serve to frame, accompany and shelter this principal motif, drawing our attention directly to it. The two generals constitute an image that conveys the message with extraordinary efficiency, and historians have related it to extremely varied sources and antecedents from both profane symbolism (Andrea Alciato`s Emblematum liber) and Christian iconography. In fact, Velázquez`s interpretation of the battle has very precise precedents: both Hermann Hugo, in his historical treatise, Obsidio bredana, and Pedro Calderón de la Barca, in one of his plays, approached the subject in a similar way, insisting on the magnanimity of General Spínola and his army, who treated their enemy with the respect they deserved as worthy rivals, rather than the disdain meted out to the vanquished. Indeed, Calderón`s The Seige of Breda, from 1635, describes the very event depicted in the painting in much the same terms, as an almost friendly encounter. A very similar content is also transmitted by Juan Bautista Maíno`s The Recovery of Bahia in 1625 (P885). Velázquez`s genius lies in having discovered the ideal formula for transmitting that content, which he did by eliminating all rhetoric and drawing instead on the most straightforward, and thus the most efficient means: the simple gesture of the two generals is enough to transmit a theory of State and a view of history. Generically, this painting can be dated between 1634 and 1635, as the decoration of the Hall of Realms is known to have begun in 1634 and was finished by spring, 1635 (Text from Portús, J.: El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro, Museo Nacional del Prado, 2005, pp. 132-133).

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Oil on canvas, 1634 - 1635
Inventory number
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
The Surrender of Breda
Ca. 1635
High/Height: 307 cm.; Width: 367 cm.
Serie de Batallas, Salón de Reinos, Palacio del Buen Retiro
Royal Collection (Royal Palace of El Buen Retiro, Madrid, 1701, [n. 244]; New Royal Palace, “antecámara de la serenísima infanta”, 1772, n. 244; New Royal Palace, Madrid, “pieza de vestir”, 1794, n. 244; Royal Palace, Madrid, “[1ª] pieza de vestir”, 1814-1818, n. 244)

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Faure, Élie, Velazquez: biographie critique, Paris Henri Laurens, pp. 57.

Other inventories +

Inv. Testamentaría Carlos II, Buen Retiro, 1701-1703. Núm. [244].
[244] Ottra [pintura] del mismo tamaño [cuatro varas de largo y tres y media de alto] y marco [dorado] del Marques de espinola reziuiendo las llaues de Una plaza Original de Diego Uelazquez tasada en quinientos doblones ... 30.000

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 244.
Antecámara de la Serenísima Infanta [...] {12834} 244 / Retiro = Otro [quadro] que representa el Marques de Leganés en la entrada de vna plaza recibiendo las llaves de quatro varas y media de largo y vna menos de caida original de Velázquez

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 244.
Pieza de Bestir / {54} 244 / Quatro varas y media de largo y tres y media de alto: La entrega de la Llabes de una Plaza: Velazquez: en ... 120.000

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 244.
[1ª] Pieza de vestir [...] {21191} 244 / La entrega de unas llaves de una plaza = Velazquez

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 319.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 319.
Velazquez. / 319. La rendicion de la plaza de Breda. / El marques de Espinola acompañado de los capitanes de su egercito, a vista de las tropas flamencas y españolas, recibe del general gobernador las llaves de la plaza. (C.L.) / Alto 11 pies, ancho 13 pies, 2 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1060.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 1172.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 1172.

Exhibitions +

Exposición didáctica: el Museo del Prado en San Salvador
San Salvador, El Salvador
23.10.2015 - 29.11.2015

Exposición didáctica: el Museo del Prado en Guatemala
Ciudad de Guatemala, Guatemala
21.07.2015 - 30.08.2015

Exposición didáctica: el Museo del Prado en Honduras
Tegucigalpa. Honduras.
05.05.2015 - 28.06.2015

Exposición didáctica: El Museo del Prado en Santo Domingo
Santo Domingo, República Dominicana
07.07.2011 - 11.10.2011

23.01.1990 - 31.03.1990

Location +

Room 009A (On Display)

Update date: 15-12-2015 | Registry created on 28-04-2015

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