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02-06-2026
Maestro de la Redención del Prado

La figura del Maestro de la Redención, o del Tríptico de la Redención del Prado, surge en los años treinta del siglo pasado en función de un grupo de pinturas que evidenciaban un estilo común y cuya pieza principal sería la obra homónima del Museo del Prado. A esta se le unían otras como el Tríptico ...

Fuente: Museo Nacional del Prado

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Tríptico de la Redención: la moneda del César (Jesús y un apóstol)

Hacia 1450. Grisalla, Óleo sobre tabla de roble del báltico, 195 x 77 cm
Sala 058A

Esta obra es el reverso de una de las portezuelas que cerraban el Tríptico de la Redención. Abierto, el tríptico presenta tres escenas bíblicas bajo portales góticos, en cuya decoración hay otras escenas esculpidas que completan la iconografía del conjunto en torno a la caída en el pecado y la redención de la humanidad. Cerrado, el tríptico mostraba en la unión de los reversos de las puertas laterales la escena de la moneda del César, pintada en grisalla. En época reciente se han separado la tabla central de las laterales, además del anverso y el reverso de las tablas laterales, lo que permite que actualmente puedan contemplarse las cinco escenas a un tiempo (P1888, P1889, P1890, P1891, P1892).

En esta escena está Cristo con uno de sus discípulos y a la derecha los fariseos y herodianos que quisieron ponerle en un aprieto a cuenta de los impuestos (P1892). Las inscripciones bajo las figuras no reproducen los versículos completos del evangelio, sino extractos, tomados de la Vulgata, a la derecha la pregunta formulada por los fariseos: «Maestro sabemos que eres sincero / ¿es lícito pagar el tributo al César o no?»; bajo Cristo, su respuesta «Mostradme la moneda del tributo / dad al César lo que es del César, y a Dios, lo que es de Dios». En algunas ocasiones la idea de justicia que emana de esta escena, ha sido vista como un modo de reforzar el mensaje redentor del conjunto; en otras se ha especulado sobre las razones para incluir esta escena alusiva a la separación de los poderes terrenal y divino en su posible relación con un encargo regio.

No hay menciones documentadas sobre la autoría del tríptico hasta que Cruzada Villaamil lo atribuyó a Van der Weyden en el catálogo del Museo de la Trinidad de 1865. El que haya sido durante muchos años atribuido a Van der Weyden prueba que la influencia de este artista en el conjunto del Maestro de la Redención del Prado es fuerte. Tanto en el planteamiento de la composición como en la multitud de préstamos formales que este autor toma de las obras de aquel. En el aspecto compositivo, es evidente que el Tríptico de la Redención deriva de las ideas desarrolladas por Rogier en torno al motivo del arco de enmarcamiento, sobre todo a partir de los trípticos hoy en la Gemäldegalerie de Berlín.

El Maestro de la Redención parte para la realización de esta pintura no solo de la iconografía de Van der Weyden —la idea de la representación de los sacramentos es el motivo más obvio—, sino también de modelos propios del taller de Rogier. Pero desde esta influencia el pintor evoluciona hacia una obra muy personal, en un estilo muy característico que se plasmará en otras obras, y que tendrá gran repercusión en otros pintores.

La cercanía del modelo a la obra el Calvario de El Escorial de Rogier, ejecutado en los primeros años sesenta, permiten situar este tríptico por las mismas fechas y empleando para su realización modelos dibujados procedentes del taller de Van der Weyden. Respecto a la posible datación del tríptico en el último tercio del siglo, cabe señalar la existencia de numerosísimos prestamos formales, tomados del tríptico y de la obra del propio Maestro de la Redención en su conjunto, que fueron utilizados por Hugo van der Goes, lo que ha llevado a reflexionar sobre un posible vínculo de este último con el taller de Rogier y, en especial, con el Maestro de la Redención, mucho más fuerte de lo considerado hasta ahora.

Pérez Preciado, José Juan, Pintura flamenca del siglo XV en el Museo Nacional del Prado. Catálogo razonado, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2024, p.253-269 nº.32

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Grisalla sobre tabla de roble del báltico, Hacia 1450
Maestro de la Redención del Prado
Número de catálogo
P001890
Autor
Maestro de la Redención del Prado
Título
Tríptico de la Redención: la moneda del César (Jesús y un apóstol)
Fecha
Hacia 1450
Técnica
Grisalla; Óleo
Soporte
Tabla de roble del Báltico
Dimensión
Alto: 195 cm; Ancho: 77 cm
Serie
Tríptico de la Redención
Procedencia
Madrid, Convento Real de Santa María de los Ángeles, de franciscanas clarisas (donación de Leonor de Mascareñas), 1564-1838; Museo de la Trinidad, 1838-1874.
Fecha de ingreso
1874

Bibliografía +

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Pérez Preciado, José Juan, Pintura flamenca del siglo XV en el Museo Nacional del Prado. Catálogo razonado, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2024, pp. 253-269 nº.32.

Otros inventarios +

Inv. del Convento de Religiosas Fraciscanas llamadas de los Angeles. Núm. 45.
Inventario formado por la Comisión de Nobles Artes, pedida de orn del gobierno à la Real Academia de Sn Fernando, y compuesta de los Señores Dn Juan Galvez y Dn Francisco Elías; en el convento de Monjas Franciscas (bulgo los Angeles) de esta Corte: Claustro vajo / 45 Un Oratorio: En tabla con sus puertas que representa, un Crucifijo con la Virgen y Sn Juan, orleada con barios asuntos místicos: y en las puertas, Adán y Eba, y en la otra Jesuchristo, la Virgen y otro Sto y al pie varias figuras predestinadas[...]Alto 2 Ancho 4 [varas]

Inv. Museo de la Trinidad, Pintura. Núm. 990.
Tabla. El juicio final debajo de un arco pin / tado en la parte alta se ve a Jesucristo sobre la bola / del mundo y en el centro la Virgen y sn Juan por el / reverso tres figs al claro oscuro; figs tamº menor q. el / nat.l y cuerpo entero. / autor / / figs mayor q. de avara y cuerpo entº. / Rectifdo alto 1,96 ancho 0,77 / Dibidida en seis trozos y merece embarrotarse pronto almacenada en id.id. / Nº 3 / S.R.

Catálogo Museo de la Trinidad, 1865. Núm. 990a.
ESCUELAS EXTRANJERAS. / ESCUELAS FLAMENCA Y DE COLONIA. / ROGER VAN DER WEYDEN (EL VIEJO). [...] 990a y 991a. Dad a Dios lo que es de Dios. / Tablas.- Lados exteriores de las puertas del tríptico - Fig. t. n. / Pintadas al claro oscuro y ambas unidas figuran este pasaje de la vida de Cristo relatado en el Evangelio de S. Mateo. A la derecha un grupo de tres hombres, uno de los cuales presenta al Salvador una moneda; [...] a la izquierda, Cristo precedido de un Apóstol [...] Perteneció al convento de los Ángeles [...]

Catálogo Museo del Prado, 1873-1907. Núm. 2191.
2191.-(991 a-O.)-La moneda del César.-Reverso de la tabla anterior, aserrada por su grueso.-Los fariseos, por medio de los herodianos, interrogan á Jesus sobre si es lícito á los judios pagar el tributo al César.-Pintado á claro-oscuro. / Véase la nota al núm. 2189. / Alto 1,95; ancho 0,77.-T.

Inscripciones +

La restauró José Rivero año de 1865.
Manuscrito a tinta negra. Reverso

V, 5
Manuscrito a tinta negra. Reverso del marco

OSTDITE M NUMISMA CENSUS REDDITE / QUE SUNT CESARIS CESARI ET QVE SVNT DEIDEO
Manuscrito en color pardo. Anverso, parte inferior central

T. 991
Manuscrito con óleo azul. Anverso, ángulo inferior derecho

Exposiciones +

Los trípticos cerrados del Museo del Prado. De grisalla a color
Madrid
05.11.2012 - 26.05.2013

Ubicación +

Sala 058A (Expuesto)

Expuesto
Fecha de actualización: 02-06-2026 | Registro creado el 28-04-2015

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