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02-06-2026
Francisco de Goya y Lucientes - Engraver
Fuendetodos, Zaragoza (Spain), 1746 - Bordeaux (France), 1828 - Engraver
Laureano Potenciano Pastor
Madrid, 1837 - ¿Madrid?, 1864
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando

Charity

1810. Wash, Drypoint, Burnisher, Etching, Burin on wove paper.
Not on display

Disasters of War, 27, Charity. Once more, Goya eliminates any reference that could specifically identify the event being depicted in order to create an emotionally gripping scene whose main idea is once again the lack of respect for a human body. The nature of this subject may be what led Goya to intentionally present it in a way that keeps viewers from clearly identifying its protagonists. Who are the gravediggers and who are the dead? A comparison of the preparatory drawing to the engraving does not shed much light on its interpretation. The fundamental difference between them is the appearance of the two figures standing on the right. In the drawing, the one closest to the edge of the composition sports a hat that closely resembles the colback worn by mounted hunters from the Napoleonic Guard, who were most responsible for the repression under the command of Murat. This low cylindrical fur-lined hat distinguished these troops from the French infantry, which wore a higher schako of the sort that appears on the members of the firing squad in the artist’s Third of May. Goya often used this part of the uniform to distinguish the French soldiers responsible for most of the series’ most violent scenes. A serious figure wearing a sort of turban stands behind the rightmost figure, contemplating the scene without moving. Here, “charity” could be understood as a collaborative gesture between French and Spanish troops in order to bury their victims. In the engraving, however, Goya eliminates all of the hats, thus substantially changing its meaning, as now, only Spaniards are involved in the rapid burial that takes place before the figure of a serious old man who appears to close his eyes in the presence of this tragedy. (Text from Matilla, J.M.: Caridad, in: Goya en tiempos de Guerra, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2008, pp. 322-323)

Multimedia

Technical data

Imagen del carrusel
Imagen del carrusel
Inventory number
G002357
Authors
Francisco de Goya y Lucientes -Engraver-; Laureano Potenciano Pastor; Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Title
Charity
Date
1810
Technique
Wash; Drypoint; Burnisher; Etching; Burin
Support
Wove paper
Dimension
Height: 248 mm; Width: 345 mm; Height of the plate mark: 163 mm; Width of the plate mark: 236 mm
Series
Desastres de la guerra [estampa], 27 (11)
Provenance
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid; Eduardo Luis Moreda Fernández; Museo del Prado, 2000
Entry date
2000

Bibliography +

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Viñaza, Cipriano Muñoz y Manzano Conde de la, Goya: su tiempo, su vida, sus obras, Tip. M.G. Hernández, Madrid, 1887, pp. 376.

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No se puede mirar: Goya, Desastres de la guerra, Zoran Musi..., 2007.

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Pérez Francés, José Antonio, Aragón en los Desastres de la guerra de Francisco de Goya, Institución Fernando el Católico,, Zaragoza, 2025, pp. 39-62 [189-204].

Filigree +

Motive: Venera e iniciales "J. G. O." (mitad de venera)


62 x 26 mm
Yes
En el centro del margen superior
José García Oseñalde
Marca de agua en forma de venera e iniciales "J. G. O." característica del papel fabricado por José García Oseñalde, establecido en La Cabrera, Guadalajara. En esta localidad existió fábrica de papel desde por lo menos 1733, como así es recogido por Eugenio Larruga en sus "Memorias políticas y económicas sobre los frutos, comercio, fábricas y minas de España...", de ese año y de 1746. Esta antigua fábrica de papel blanco debió de ser la que José García Oseñalde compró en 1847, junto a un molino de harina llamado "Los Heros", colindante entre las localidades de La Cabrera y Aragosa. La fábrica también debió conocerse con el nombre del molino de harinas, pues así consta en 1886, cuando la fábrica de papel sellado "Los Heros" era propiedad de Pedro García Oseñalde (véase: "El obispado de Sigüenza, ó sea Nomenclátor descriptivo, Geográfico y Estadístico de todos los pueblos del mismo, por un sacerdote de la diócesis", Zaragoza, 1886, p. 21 [Aragosa])

La primera edición de los "Desastres de la Guerra" de Goya se imprimió en papel con esta filigrana, en 1863.

Imagen de la bibliografia

Bibliography
Biblioteca Nacional de España, Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, Madrid, 1996, pp. 280, fil. 22.
Fundación Lázaro Galdiano, Goya en la Fundación Lázaro Galdiano, Fundación Lázaro Galdiano, Madrid:, 1999, pp. 386-387, fil. 14-15.

Other inventories +

Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 2564.

Inscriptions +

27 // Goya 1810 // Caridad. // 11
Lettered in the plate. Front

Update date: 02-06-2026 | Registry created on 28-04-2015

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