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The Feast of Bacchus
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
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Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Sevilla (Spain), 1599 - Madrid (Spain), 1660

Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y See author's file

The Feast of Bacchus

1628 - 1629. Oil on canvas.
Room 010

Documentation of payment received by Velázquez in July 1629 for an image of Bacchus painted at the king`s behest informs us of the work`s approximate date and identifies its intended recipient. This was shortly before the artist`s first visit to Italy, barely five years after he began working for the king and at a time when he had just met Rubens. During this period, he was specialized in portraiture, although he had recently completed a renowned history painting -The Expulsion of the Moors- and had considerable experience with religious and costumbrista scenes. This was his first attempt at depicting a mythological fable, and he did so with a palette, descriptive methods and human types that recall his earlier years in Seville, although here he combined them with significant formal innovations. These circumstances make The Drunkards a turning point, launching a new subject that would be present for the rest of the artist`s career. At the same time, this work draws heavily on Velázquez`s previous works. The presence of Bacchus allowed the painter to depict one of his first male nudes, and that figure dominates the composition thanks to the luminosity of his body and clothing. A nude satyr to the left raises a fine crystal goblet, drawing us into the world of fabulous stories and creatures while, on the right, a beggar and four men with dark-brown capes, weathered faces and lively expressions constitute an everyday, realistic and believable counterpoint. A young figure kneels before them to be crowned by the god.

As often occurs in Velázquez`s narrative works, this composition is steeped in an ambiguity that has led to considerable speculation about its deeper meaning. Attention has traditionally been drawn to the realistic rendering of the characters on the right, which has been read as a demystification of the classical fable, and even a mockery of Antiquity. More recently, however, an increasing number of scholars have emphasized the degree to which the nature of the Bacchic myth itself favors the combination of fabulous elements with everyday references. In that sense, the painting has been interpreted as an allegory of wine, which is not only able to cheer humans and induce non-rational states, but also to stimulate poetic creation, as was observed by numerous Spanish writers from Velázquez`s time. Perhaps that is why the crown that Bacchus places on the young man`s head is not of grape leaves, like his own, but of the ivy traditionally associated with poets. In any case, with The Drunkards, Velázquez demonstrated the degree to which the possibilities of a naturalist language surpass the limits of religious or costumbrista subject matter, making it adequate for representing mythological scenes. At the same time, this work is the first indication of the artist`s fondness for mixing classical fables and everyday contents, eschewing the idealized approach that had previously been customary in that genre.

Fábulas de Velázquez. Mitología e Historia Sagrada en el Siglo de Oro / edición a cargo de Javier Portús Pérez, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2007, p.313


Technical data

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Lacoste y Borde, José
Los borrachos, o El triunfo de Baco
Phototype color print on card, First third of the XX century
Inventory number
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
The Feast of Bacchus
1628 - 1629
Height: 165 cm; Width: 225 cm
Royal Collection (Royal Alcázar Palace, Madrid, “galería del Cierzo”, 1700, n. 179; New Royal Palace, Madrid, “paso de tribuna y trascuartos”, 1772, n. 197 [dupl.]; New Royal Palace, Madrid, "pieza de trucos”, 1794, n. 197; Royal Palace, Madrid, “pieza de trucos”, 1814-1818, n. 197)

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Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1058.
1058.-Reunion de bebedores: cuadro vulgarmente llamado / de Los Borrachos, y antiguamente de Baco. / Alto 1,65. Ancho 2,25.-Lienzo. / Un desvergonzado truhan, con cara más de ministro / de Caco que de númen benéfico civilizador de la In- / dia, sentado en cueros sobre un barril y coronado de / hojas de parra, está confiriendo la dignidad de bor- / racho laureado á un soldado barbudo, verdadero solda- / do Píndaro, tercer agraciado con la fresca corona en / el grupo de veteranos y rufianes que le rodea. Los dos / que la ciñeron primero descansan á un lado como en ex- / tática contemplacion...

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Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 138.

Inv. Testamentaría Carlos II, Alcázar de Madrid, 1701-1703. Núm. 178.
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Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 197.
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Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 197.
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Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 197 [dupl.].
Paso de Tribuna y Trascuartos [...] {12821} 197 / Vn quadro que contiene el triunfo de Baco de tres varas menos quarta de largo y dos de caida y mas de vara de ancho original de Velázquez

Inscriptions +

Inscribed in red color. Front, lower left corner

Muy borrado. 138
Inscribed in white. Front, lower left corner

Inscribed. Stretcher

Inscribed. Stretcher

Etiqueta papel blanco parcialmete rota. Mº./nº. 341
Scrap of paper. Stretcher

C 7o
Inscribed with chalk. Frame, back, left side bar

Invertido. B229
Inscribed with chalk. Stretcher

M.N.PRADO / 01170
On metallic tablet. Stretcher

Multiples puntos de lacre rojizo
Wax seal. Stretcher

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06.06.2020 - 25.07.2021

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06.06.2006 - 03.09.2006

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