The itinerary <em>TITULORECORRIDO</em> has been successfully created. Now you can add in works from the Collection browser
<em>TITULOOBRA</em> added to <em>TITULORECORRIDO</em> itinerary

Collection <Back
Two Women and a Man
Goya y Lucientes, Francisco de
Close Continuar a ficha de la obra

Goya y Lucientes, Francisco de

Fuendetodos, Zaragoza, 1746 - Burdeos, Francia, 1828

Miniatura autor

Two Women and a Man

1820 - 1823. Mixed method on mural transferred to canvas, 125 x 66 cm.

The mural paintings that decorated the house known as “la Quinta del Sordo,” where Goya lived have come to be known as the Black Paintings, because he used so many dark pigments and blacks in them, and also because of their somber subject matter. The private and intimate character of that house allowed the artist to express himself with great liberty. He painted directly on the walls in what must have been mixed technique, as chemical analysis reveals the use of oils in these works. The Baron Émile d'Erlanger acquired “la Quinta” in 1873 and had the paintings transferred to canvas. The works suffered enormously in the process, losing a large amount of paint. Finally, the Baron donated these paintings to the State, and they were sent to the Prado Museum, where they have been on view since 1889. The laughter of these figures contrasts with the seriousness of the group in the scene coupled with it The Reading, (P00766), so perhaps they were related to each other. There is no satisfactory explanation for this composition, which has been seen as a masturbatory act by the man. Nineteenth-century photos, and x-rays, however, show him holding a paper in his hands. Despite the multiple explanations offered by art historians, these works continue to be mysterious and enigmatic, yet they present many of the esthetic problems and moral considerations appearing in Goya's works. The mural paintings from “la Quinta del Sordo” (the Black Paintings), have been determinant in the modern-day consideration of this painter from Aragon. The German Expressionists and the Surrealist movement, as well as representative of other contemporary artistic movements, including literature and even cinema, have seen the origins of modern art in this series of compositions by an aged Goya, isolated in his own world and creating with absolute liberty.

Multimedia

Technical data

Related artworks

A Manola: Leocadia Zorilla
Oil on wall covering, 1820 - 1823
The Inquisition
Mixed method on wall covering, 1820 - 1823
Asmodea
Mixed method on wall covering, 1820 - 1823
Atropos or The Fates
Mixed method on wall covering, 1820 - 1823
Fight to the Death with Clubs
Mixed method on wall covering, 1820 - 1823
Two old Men
Mixed method on wall covering, 1820 - 1823
The San Isidro Pilgrimage
Mixed method on wall covering, 1820 - 1823
The Great He-Goat
Oil on wall covering, 1820 - 1823
Two Old Men eating
Mixed method on wall covering, 1820 - 1823
Saturn
Mixed method on wall covering, 1820 - 1823
Inventory number
P00765
Author
Goya y Lucientes, Francisco de
Title
Two Women and a Man
Date
1820 - 1823
Technique
Mixed method
Support
Mural transferred to canvas
Dimension
High/Height: 125 cm.; Width: 66 cm.
Serie
Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras), Planta alta
Provenance
Quinta del Sordo, Madrid. Mariano Goya, 1823. Javier Goya, 1833. Mariano Goya, 1854. Segundo Colmenares, 1859. Louis Rodolphe Coumont, 1863. Baron Frédéric Emile d´Erlanger, 1873. Acquisiton for the Prado Museum, 1881/1889

Bibliography +

Peintres Espagnols. Francisco Goya y Lucientes, 1834, pp. 324-325.

Carderera, V., Biografía de Don Francisco de Goya, pintor : [s.n.], 1835, pp. 255.

Carderera, V., Goya, en: http://hemerotecadigital.bne.es/details.vm?lang=es&q=id:0003096384, 1838, pp. 632.

Yriarte, C., Goya. Sa biographie. Les fresques, les toiles, les tapisseries, les eaux-fortes et le catalogue de l'oeuvre, París: Henri Plon, 1867, pp. 141.

Cruzada Villaamil, G., La Casa del Sordo : Imp. de M. Galiano, 1868, pp. 265-267.

Imbert, P. L., L'Espagne. Splendeurs et Miseres. Voyage artistique et pittoresque, París: E. Plon et Cie, 1876, pp. 331.

Viñaza, C. Muñoz y Manzano, Conde de la, Goya. Su tiempo, su vida, sus obras, Madrid: Manuel G. Hernández, 1887, pp. 277, n. XVII.

Araujo Sánchez, Ceferino, Goya, Madrid: La España Moderna, 1896, pp. 98, n. 77.

Museo Nacional del Prado, Catalogue illustrèe des tableaux du Musée du Prado à Madrid, Madrid: J. Laurent et Cie, 1899, pp. 34, n. 2574.

Lafond, P., Goya, París: Librairie de L'Art Ancien et Modern, 1902, pp. 151, n. 13.

Loga, V. von, Francisco de Goya, Berlín: G. Grote'sche Verlagsbuchhandlung, 1903, pp. 129-137; 212, n. 447.

Calvert, Albert F., Goya, Londres; Nueva York: John Lane, 1908, pp. 162, n. 164.

Beruete y Moret, Aureliano de, Goya. Composiciones y figuras, Madrid: Blass y Cía, 1917, pp. 125; 169, n. 222.

Loga, V. von, Francisco de Goya, Berlín: G. Grote'sche Verlagsbuchhandlung, 1921, pp. 128-136; 210, n. 447.

Mayer, A. L., Francisco de Goya, Munich: F. Bruckmann A. G., 1923, pp. 209, n. 559.

García de Valdeavellano, L., Ante las pinturas de la Quinta del Sordo SOCIEDAD ESPAÑOLA DE AMIGOS DEL ART, 1928, pp. 336-341.

Desparmet Fitz-Gerald, X., L'oeuvre peint de Goya. Catalogue raisonné, París: F. de Nobele, 1928-1950, pp. 164, n. 119.

Les chefs-d'oeuvre du Musée du Prado: exposition, Musée d'ar, Ginebra: Musée d'Art et d'Histoire, 1939, pp. 9, n. 18.

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Vida y obras de Goya, Madrid: Peninsular, 1951, pp. 120, 172.

Angulo Íñiguez, Diego, El 'Saturno' y las pinturas negras de Goya : Consejo Superior de Investigacion, 1962, pp. 176.

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Goya y sus Pinturas Negras en la Quinta del Sordo, Milán; Barcelona: Rizzoli; Vergara, 1963, pp. 44, 69-83.

Ars hispaniae: historia universal del arte hispánico, Madrid: Plus Ultra, 1965, pp. 393, 394.

Gudiol, José1904-1985, Goya, 1746-1828: biografía, estudio analítico y catálogo de, Barcelona: Polígrafa, 1970, pp. 207; 380, n. 711.

Gassier, Pierre, Vie et oeuvre de Francisco de Goya: l' oeuvre complet illust, Friburgo: Office du Livre, 1970, pp. 327, n. 1618.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Madrid: Museo del Prado, 1972, pp. 270, n. 765.

Gassier, Pierre, Vida y obra de Francisco de Goya: reproducción de su obra co, Barcelona: Juventud, 1974.

Angelis, Rita De, L'Opera Pittorica Completa Di Goya, Milán: Rizzoli, 1974, pp. 133, n. 625.

Harris, Enriqueta, Goya, Londres: Phaidon Press, 1975, pp. n. 44.

Angelis, Rita de, La obra pictórica completa de Goya, Barcelona: Noguer, 1975, pp. 134, n. 648.

Glendinning, Nigel, The Strange Translation of Goya's Black Paintings : The Burlington Magazine Publicati, 1975, pp. 465-479, n. 11.

Glendinning, Nigel, The Interpretation of Goya 's Black Paintings, Londres: Queen Mary College, 1977.

Sebastián, S., Interpretación iconológica de las Pinturas negras de Goya : Fundación Lázaro Galdiano, 1979, pp. 268-277.

Salas, Xavier de, Minucias sobre Goya, en Gallego Morell, A.; Soria, A.; y Marín, N.: Estudios sobre Literatura y Arte. Dedicados al profesor Emilio Orozco Díaz, Granada: Universidad de Granada, 1979, pp. 245-256.

López Vázquez, José Manuel B., El programa neoplatónico de las pinturas de la Quinta del Sordo, Santiago De Compostela: Velograf, 1981, pp. 8, 20-23.

Camón Aznar, José (1898-1979), Francisco de Goya /, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja,, 1982, pp. 127, 134.

Muller, Priscilla E., Goya's Black Paintings. Truth and Reason in Light and Libert, Nueva York: The Hispanic Society, 1984, pp. 61-69, 108-113.

Gudiol, José1904-1985, Goya, 1746-1828: Biographie, Etude Analytique et Catalogue d, Barcelona: Ediciones PoligrafaS.A., 1984, pp. 83; 121, n. 687.

Garrido, Mª C., Algunas consideraciones sobre la técnica de las Pinturas Negras de Goya MUSEO DEL PRADO, 1984, pp. 4-7.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado : catálogo de las pinturas /, Madrid: Museo del Prado,, 1985, pp. 284, n. 765.

Heckes, Frank Irving, Supernatural Themes in the Art of Francisco de Goya. (Volume, Michigan: The University of Michigan, 1985, pp. 375-380.

Torrecilles Fernández, Mª del C., Nueva documentación fotográfica sobre las pinturas de la Quinta del Sordo de Goya MUSEO DEL PRADO, 1985, pp. 87-96.

Glendinning, N. y Kentish, R., Goya's Country House in Madrid: the Quinta del Sordo : The Apollo Press, 1986, pp. 102-109.

Pérez Sánchez, A. E., Cómo las pinturas de la Quinta del Sordo se convirtieron en Pinturas Negras, en Guillaud, J. (dir.): Goya. Las visiones magníficas, París; Nueva York: Guillaud Editions, 1987, pp. 89-108.

De Paz, Alfredo, Goya. Arte e Condizione Umana, Nápoles: Liguori Editore, 1990, pp. 404, n. 165.

Buendía, José Rogelio1928-, Goya, Madrid: Anaya Editoriale, 1990, pp. 88.

Moffitt, John F., Hacia el esclarecimiento de las Pinturas Negras de Goya FUNDACION LAZARO GALDIANO, 1990, pp. 282-293.

Baticle, J., Goya, París: Fayard, 1992, pp. 456.

Torrecillas Fernández, Mª del C., La pinturas de la Quinta del Sordo fotografiadas por J. Laurent MUSEO DEL PRADO, 1992, pp. 57-69.

Glendinning, Nigel, Las Pinturas Negras de Goya, en Morales y Marín, J. L. (dir.): Goya. Jornadas en torno al estado de la cuestión de los estudios sobre Goya, Madrid: Universidad Autónoma de Madrid, 1993, pp. 41-51.

Barghahn, Barbara von, Goya's Dark Crucible: Amalgams of Ambiguity, 1993, pp. 253-261.

Muller, Priscilla E., Goya and Pompeii? On Perceiving Goya's References : Gazette de beaux-arts, 1993, pp. 250-251.

Morales y Marín, José Luis, Goya. Catalogo de la Pintura, Zaragoza: Academia de Bellas Artes de San Lui, 1994, pp. 355, n. 511.

Goya: 250 Aniversario, Madrid: Museo del Prado, 1996, pp. 429-430, n. 162.

Arnáiz, José Manuel, Las Pinturas Negras de Goya CIPSA EDITORIAL, 1996, pp. 102, n. 10.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Madrid: Museo del PradoEspasa Calpe, 1996, pp. 148, n. 541.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas : 1996, Madrid: Ministerio de Educación y Cultura, 1996, pp. 146, n. 765.

Moreno de las Heras, Margarita, Goya: pinturas del Museo del Prado, Madrid: Museo del Prado, 1997, pp. 328, n. 117.

Romero Coloma, A. Mª, Hacia una interpretación de las Pinturas Negras de Goya (homenaje al artista en el 250 aniversario de su nacimiento) MUSEO E INSTITUTO DE HUMANIDADES CA, 1997, pp. 222-224.

Bozal, Valeriano, Pinturas Negras de Goya, Madrid: TF Editores, 1997, pp. 39-47, 75-78.

Azuaga Rico, A. Mª, Nueva visión de las Pinturas Negras de Goya, en Rincón García, W. (coord.): Actas del I Congreso Internacional Pintura Española del siglo XVIII, Marbella: Museo del Grabado Español Contemporáneo, 1998, pp. 549-560.

Museo Nacional del Prado, Goya y la pintura española del siglo XVIII: guía, Madrid: Museo del PradoAldeasa, 2000, pp. 275.

Goya: la imagen de la mujer, Madrid: Fundacion Amigos del Museo Nacional, 2001, pp. 164-166, 329-330, n. 24.

Bonnefoy, Y., ''¿Cómo interpretar las Pinturas Negras?, en: Goya, Madrid: Fundación Amigos del Museo del Prado; Galaxia Gutenberg; Círculo de Lectores, 2002, pp. 325-348.

Junquera, y Mato J. J., Las Pinturas Negras de Goya, Londres: Scala, 2003, pp. 44, 48, 76-77.

Junquera y Mato, J. J., Las pinturas negras, bajo sospecha : Arlanza, 2003, pp. 23-31.

Junquera y Mato, J. J., Los Goya: de la Quinta a Burdeos y vuelta : Consejo Superior de Investigacion, 2003, pp. 353-370.

Muller, Priscilla E., Are they Goya's 'Black' Paintings?? - Yes! International Foundation For Art, 2003/2004, pp. 12-22.

Glendinning, Nigel, Las Pinturas Negras de Goya y la Quinta del Sordo. Precisiones sobre las teorías de Juan José Junquera DPTO. Hº ARTE DIEGO VELAZQUEZ, 2004, pp. 233-245.

Junquera y Mato, J. J., La Quinta del Sordo en 1830: respuesta a Nigel Glendinning : Consejo Superior de Investigacion, 2005, pp. 83-88.

Bozal, Valeriano, Francisco Goya. Vida y obra, Madrid: TF Editores, 2005, pp. 262.

Augé, J. L., Les élèves espagnols de David. Mythe et réalité et état présent des oeuvres dans les collections françaises : Museo del Prado., 2007, pp. 8-17.

Prada Pareja, Javier de, Goya y las Pinturas Negras desde la psicología de Jung, Madrid: Editores Asociados para la Divulgación Literaria, 2008, pp. 279-297, 319-322.

Bozal, Valeriano, Pinturas Negras de Goya, Boadilla Del Monte, Madrid: Antonio Machado Libros, 2009, pp. 59-69, 97-103.

Calvo Serraller, Francisco, Goya. Obra pictórica, Barcelona: Ramdon House Mondadori, 2009, pp. 278.

Prada, J. de, La dimensión inconsciente en la obra de carácter fantástico de Goya y su repercusión en la atribución al Coloso : Fundación Lázaro Galdiano, 2010, pp. 146-157.

Foradada Baldellon, Carlos, Los contenidos originales de las Pinturas Negras de Goya en las fotografías de Laurent. Las conclusiones de un largo proceso : Fundación Lázaro Galdiano, 2010, pp. 320-339.

Monje Gil, Florencio, La pintura de Goya y las deformidades dentofaciales Lunwerg, 2011, pp. 58.

Teixidor Cadenas, C., Fotografías de Laurent en la Quinta de Goya : Arlanza, 2011, pp. 48-54.

Junquera, Juan José, Goya frente a la Guerra de la Independencia. Un dudoso patriotismo, unos cuadros sospechosos y un pintor nuevo, Madrid: Edición Personal, 2013, pp. 21-29.

Wilson-Bareau, J, Unos feroces y fogosos frescos Arlanza,, 2015, pp. 26-30.

Other inventories +

Inv. Nuevas Adquisiciones (desde 1856). Núm. 541.
'El mismo autor / 541. Tres figuras a capricho / Alto 1,25 anº 0,69''

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 2166l.

Catálogo Goya, Pierre Gassier y Juliet Wilson. Núm. 1618.

There are no temporary exhibitions related to this work

Location +

Room 067 (On Display)

Update date: 15-12-2015 | Registry created on 28-04-2015

Other works by Goya y Lucientes, Francisco de

Print on demand

Print artworks available in our catalogue in high quality and your preferred size and finish.

Image archive

Request artworks available in our catalogue in digital format.

Up