Voces del Prado

2009. El Sorolla total

José Luis Díez García, Jefe del departamento de Conservación de Pintura del Siglo XIX, 1988-2013

La exposición “Joaquín Sorolla (1863-1923)” fue un reto por muchas razones, pero la principal fue deshacer tópicos. Una exposición sobre “el Sorolla, pintor del mar” funciona siempre. Pero esa no es la misión del Museo del Prado. En cualquier museo se pueden hacer otras cosas que en el Prado no se harían jamás. El Museo del Prado debe hacer las cosas que solo él puede hacer. Y en ese sentido, tenía que hacer la exposición de Sorolla que únicamente el Museo del Prado puede hacer. ¿Qué puede hacer el Museo del Prado que no pueden hacer otros? Lo máximo. Cogimos, como se dice en Castilla, el rábano por las hojas: aprovechar que estaban en España los paneles del ciclo de la “Visión de España” que Huntington encargó a Sorolla para la Hispanic Society de Nueva York. El director Miguel Zugaza fue muy hábil para conseguir la financiación necesaria para una exposición total de Sorolla en el Museo del Prado.
Afortunadamente también, las salas nuevas de exposiciones diseñadas por Rafael Moneo nos daban una oportunidad fantástica que no nos daba ningún otro espacio. ¿Cuál era esa oportunidad? Podíamos diferenciar claramente la Visión de España que era un proyecto concreto hecho por Sorolla para un ojo americano, del resto de la obra de Sorolla que estaba hecho para otros ojos. Y el Museo del Prado tenía todo el poder para traer aquellas obras que nadie más habría podido. Trajimos todas las obras que, a juicio de Javier Barón y mío, tenían que estar en una antología de Sorolla.
El Sorolla del Prado es la referencia de: “¿Quiere usted conocer a Sorolla de un vistazo? ¿Entero?”. Por ejemplo, una de las cosas en las que nosotros insistimos es en el Sorolla retratista, que hasta aquel momento se había tenido como una dedicación secundaria o doméstica, para ganar dinero y clientela. En el Sorolla retratista está el gran interpretador, si se me permite, de Velázquez. No se puede entender la calidad de un Sorolla retratista sin que éste haya mirado con ojos francos a Velázquez y sin imitarlo, lo haya asimilado, se lo haya metido en vena y haya sido capaz de traducir todo eso que había olido de Velázquez, para traducirlo en un lenguaje nuevo, único y personal. El Museo tenía que decir eso y creo que lo dijo.