Voces del Prado

Las obras del Casón. Cemento sobre las colecciones

José Luis Díez García, Jefe del departamento de Conservación de Pintura del Siglo XIX, 1988-2013

El Casón del Buen Retiro era un edificio complicado porque no tenía cimientos. Era un mastodonte aposentado en terrenos de arena que se movían y debajo de cuya superficie pasaban y siguen pasando los arroyos de desagüe del jardín del Buen Retiro que van a desembocar al arroyo Abroñigal. Eso hacía que tuviéramos problemas muy complicados.
En 1997 se pensó y se encargó la restauración de todo el edificio y la aclimatación y puesta al día de sus instalaciones para que, una vez que acabaran las obras, volviera a acoger las colecciones del siglo XIX. Eso hizo que el entonces director Fernando Checa me incluyera en el equipo de trabajo que tenía relación con la Gerencia de Obras del Ministerio de Cultura. Aparte de gestionar la colección como cualquier otro de mis compañeros, tenía que gestionar la restauración integral del edificio. No estábamos hablando de pintar y poner unos focos nuevos, sino de meter una obra tremenda en el Casón. No recuerdo con agrado aquellos años porque fueron complicados.
También el hecho de que estuvieran las colecciones cerradas te hacía perder visibilidad. Habíamos hecho un esfuerzo con la pintura de historia y con Federico de Madrazo. Parecía que todo estaba encaminado, pero ahora echábamos de nuevo cemento sobre las colecciones, sin saber hasta cuándo.