Voces del Prado

En el lugar y en el momento precisos. Madrid, Capital Europea de la Cultura

José Luis Díez García, Jefe del departamento de Conservación de Pintura del Siglo XIX, 1988-2013

Coincidieron dos cosas. En 1992 el Gobierno apuesta por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía con la incorporación del Guernica a su colección permanente, con todo lo que aquello conllevaba. Y también coincidió que Madrid era la Capital Europea de la Cultura. En ese momento ya habían cesado a Alfonso Pérez Sánchez como director del Museo del Prado. Estaba en la dirección Felipe Garín, pero a Alfonso Pérez Sánchez le siguen encargando los proyectos importantes de Madrid Capital Europea de la Cultura. Le habían encargado un proyecto que se llamaba “Madrid pintado”. Era una exposición normal y sencilla sobre vistas de Madrid a través de la pintura. Él pensó que yo hiciera la parte del siglo XIX. Era una exposición corriente, sin más trascendencia. Pero para eso está quizá el arrojo de la juventud.
Tuvimos una comida en el antiguo Palacio del Marqués de Casa Torres, con Pablo López de Osaba, que era el director de Madrid Capital Europea de la Cultura. Y al final Pablo López de Osaba tuvo la osadía de decir: “Si tenéis algún proyecto más, estaré encantado de oírlo”. Sin encomendarme a ellos ni a los santos, dije: “Sí, yo tengo uno: la pintura de historia del siglo XIX en España”. Se quedó fascinado. López de Osaba vio claramente que eso era una oportunidad. Cuando salimos de allí, Pérez Sánchez me dijo: “Tú sabrás dónde te has metido con esto”. Fue una exposición de 52 cuadros que medían una media de tres por cinco metros todos ellos, que necesitaron una campaña de restauración de nueve meses con 21 restauradores trabajando sin descanso y que necesitaban un espacio amplio, como fue el del Museo Español de Arte Contemporáneo, porque esos cuadros no cabían en ningún otro sitio.
Pero si uno echa un repaso a las mejores satisfacciones que he tenido como historiador aquí en el Museo del Prado, sin duda fue el momento en el que se desenrollaron Los amantes de Teruel [de Antonio Muñoz Degrain] y el Fusilamiento de Torrijos [de Antonio Gisbert]. Dije: “Lo he conseguido, ya está”. Ese momento en el que el rulo se empieza a abrir y entre las gasas que cubren el cuadro empiezas a identificar unas figuras que solamente has visto en los libros. Es un cuadro con una escenografía de cinemascope, realmente fue algo increíble y fascinante. Creo que esa fue la primera y decisiva puesta de largo de las colecciones del siglo XIX del Museo del Prado.