Voces del Prado

José de la Fuente: compañero y amigo

George Bisacca, Restaurador, 1985-Actualidad

Me dijeron que había alguien en la carpintería, en los sótanos del Museo, que podría ayudarme. Ese fue mi primer encuentro con José de la Fuente. Le expliqué algunas cosas que necesitaba hacer y, aunque él no hablara inglés ni yo español, nos entendimos perfectamente. Vi enseguida que estaba capacitado para este trabajo; tenía una excelente formación en carpintería. Era evidente que José estaba bien cualificado. Le expliqué a John Brealey, y al director del museo en aquel momento, Pérez Sánchez, que José debería estar en el Taller de restauración, y trabajar exclusivamente allí, en vez de en la carpintería. Estaba haciendo un excelente trabajo con las pinturas, y yo creía firmemente que debía tener la categoría de restaurador de pinturas. Tardó un tiempo en pasar todo el trámite administrativo. Manuela Mena, la subdirectora en aquel momento, fue de gran ayuda en este proceso, en conseguir el título para él; pero no fue un camino fácil. Así empezó mi colaboración con José.
En todos estos años, 30 ya, José y yo hemos trabajado en varios proyectos especiales aquí en el Prado. José también ha viajado muchas veces a Nueva York, y hemos colaborado juntos en muchos proyectos alrededor del mundo. En Viena trabajamos en el Paisaje con Filemón y Baucis (Stormy Landscape) de Rubens; también en el David con la cabeza de Goliat de Caravaggio. En Londres, para el Courtauld Institute, trabajamos en la National Gallery en la Trinidad de Boticelli. Muchas cosas así. También, para el Panel Painting Initiative de la Getty, asesoramos para el Políptico de Gante; otros proyectos en Bruselas, en Nueva York, en Cracovia, en Viena… Tenemos una historia en común. Por supuesto, en este camino nos hicimos muy buenos amigos. Es una persona muy especial para mí y creo que el Prado es muy afortunado por haberlo podido incorporar desde su propia plantilla.