Voces del Prado

Adán y Eva, de Durero. Una experiencia maravillosa

George Bisacca, Restaurador, 1985-Actualidad

La restauración de Adán y Eva fue una experiencia maravillosa. También se realizó bajo el patrocinio del Panel Painting Initiative de la Getty. Pagaron la intervención y teníamos observadores constantemente, o asistentes, que llegaban de diversos países para vernos trabajar a José de la Fuente y a mí.
Lo mejor de trabajar en estas obras, sobre todo como herramienta de aprendizaje, fue que las dos pinturas tenían una historia material diferente desde un momento dado.
La tabla de Eva sigue teniendo su superficie original en el reverso. De hecho, está pintada por detrás y tiene una especie de panel moteado imitando pórfido o algún tipo de piedra. En cambio, el reverso de Adán estaba completamente cepillado —la tabla se había afinado casi a la mitad de su grosor original—, y se había aplicado un sistema de engatillado muy pesado, que luego se bloqueó causando unas 60 fisuras en el panel. Tuvo, por tanto, una historia totalmente diferente que la tabla de Eva.
Naturalmente, empezamos primero con Eva porque era un tratamiento más simple, y nos permitía además aprender más sobre la obra original a medida que íbamos trabajando. Después de realizar este trabajo tan complicado en el Adán, removiendo el engatillado del reverso, uniendo las separaciones, cambiando la curvatura (pusimos en total 381 piezas en forma de V que casi rozaban la capa pictórica). Un tratamiento peligroso y difícil de realizar. Y cuando todo estuvo acabado, tuvimos que realizar un bastidor secundario como soporte, con un sistema de resortes muy complicado. Nos sorprendió mucho ver que cuando completamos la restauración, la curvatura que resultó de nuestro tratamiento era exactamente la misma que en la tabla de Eva. Así que, cuando se enmarcaron juntas, realmente parecía que nada les hubiera pasado. Fue un trabajo realmente satisfactorio.