Voces del Prado

Bocetos de El Triunfo de la Eucaristía, de Rubens. Uno de los trabajos más complejos

George Bisacca, Restaurador, 1985-Actualidad

Siempre que venía al Prado se hablaba de trabajar en los bocetos de El triunfo de la Eucaristía de Rubens, porque tenían muchos problemas, muchas fisuras y demás. Como sabéis, todos tienen añadidos alrededor de los bordes que no eran originales de Rubens. Creo que se añadieron en el siglo XVIII. La idea entonces era: ¿dejamos esos añadidos, que tienen cierta importancia histórica, o los eliminamos y tratamos solo con los originales de Rubens? Nadie realmente cogió las riendas de la decisión de empezar el tratamiento, hasta recientemente.
José y yo decidimos, no obstante, que fuese cual fuese el tratamiento, quitaríamos los añadidos porque estaban causando muchos daños. Terminamos haciéndolo de manera que nos permitió tener dos opciones. Quitamos los marcos que tenía (del tipo de los diseñados por Mengs) y los añadidos, y unimos los añadidos de manera que el marco y estos están ahora almacenados y solo las tablas originales de Rubens tienen marcos nuevos. Si más adelante, por ejemplo, se quiere hacer una exposición didáctica sobre la historia de estas pinturas, siempre se pueden montar de nuevo los añadidos para mostrarlos de nuevo. Dejamos las dos opciones disponibles. Aun así, fueron pinturas difíciles para trabajar. Creo que José coincidirá en que ha sido uno de los trabajos más difíciles que realizamos, porque la madera original se había afinado hasta alcanzar, en algunos casos, 3 o 4 milímetros solamente. Los paneles estaban muy frágiles y ciertamente curvados. Tuvimos que diseñar estructuras que los sostuvieran y a la vez permitieran contraerse y expandirse con los cambios de humedad. Fue un grupo de obras realmente difícil con el que trabajar.