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Goya y Lucientes, Francisco de

Nigel Glendinning

(Fuendetodos, Zaragoza, 1746-Burdeos, 1828). Pintor español. Nació el 30 de marzo de 1746 en Fuendetodos, donde sus padres, que vivían en Zaragoza, estaban de paso. La familia de su madre, los Lucientes, estaba afincada en ese pueblo y pertenecía a la hidalguía rural aragonesa. Los Goya, en cambio, de ascendencia vasca, aunque establecidos en Zaragoza desde mediados del siglo XVII, oscilaban entre las profesiones y los oficios mecánicos, es decir, entre la burguesía y la clase obrera. Tenían, desde luego, la posibilidad de solicitar «vizcainía» (prueba de su origen vasco y comparable a la hidalguía) para facilitar los ascensos sociales. El artista mismo, en 1792, empezaría los trámites al respecto, con el deseo de probar su misma honorabilidad y garantizar la de su propio hijo. Pero su padre era dorador y ni siquiera podía usar el distintivo de «don», aun cuando compartiese el trabajo con frecuencia con los pintores, que sí podían. El hijo mayor, Tomás, siguió la misma carrera, y hasta se denominó pintor en algunos documentos. No sorprende, por tanto, que el segundo hijo, Francisco, también tuviera inclinaciones artísticas y que su familia las alentase, después de hacerle pasar por las escuelas zaragozanas a cargo de los padres escolapios y quizás también jesuitas. El primer maestro de dibujo y pintura que Goya tuvo fue José Luzán Martínez, que enseñaba en su casa y también en la Academia de Dibujo que se fundó en Zaragoza en 1754, poco antes de que Goya entrara como alumno suyo a los trece años. Luzán, que había estudiado con pintores napolitanos, le hizo copiar las estampas mejores que tenía, hasta saber lo suficiente como para pintar de su propia invención. Ceán Bermúdez destaca la «frescura» y «dulzura» del colorido de Luzán y su buen gusto en las tintas, pero hay que subrayar también su meticulosidad al perfilar los contornos de las figuras. Después de tres años de estudios con este maestro, Goya solicitó una pensión de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, en diciembre de 1763, a los diecisiete años. Parece que se había hecho alumno de Francisco Bayeu por entonces, recién trasladado este último a la corte desde Zaragoza. Bayeu era también ex alumno de Luzán, y estaba, asimismo, relacionado lejanamente con la familia Lucientes, por el casamiento de unos primos suyos. No tuvo éxito Goya, sin embargo, en aquel concurso ni tampoco en el de 1766, cuando fue opositor en la primera clase de pintura en la Academia. En esta última ocasión se premiaron a otros dos ex alumnos aragoneses de Luzán: Ramón Bayeu, hermano de Francisco, y José Beratón, un poco mayor que Goya aquél y más joven éste. Aunque se atribuyen cuadros religiosos a Goya, pintados en la década de 1760, es poco verosímil que se ganara la vida con su trabajo por aquella época. Emprende un viaje a Italia, probablemente en 1770, para granjearse más méritos en el estudio del arte y mejorar sus posibilidades. A juzgar por el cuaderno de apuntes y notas que se ha conservado, hizo el viaje por tierra, atravesando el sur de Francia y el norte de Italia antes de quedarse, sobre todo, en Roma. Procuró visitar las más importantes ciudades italianas, absorbiendo las técnicas pictóricas, analizando las cualidades estéticas de los grandes pintores del país y aumentando su repertorio de imágenes clásicas sacadas de las esculturas antiguas. Tomó nota de algunos trajes de la región y de las máscaras típicas del tea­tro popular y las arlequinadas de Roma y Venecia, dejando constancia de su temprano gusto por lo grotesco y lo satírico. Durante su estancia se anuncia un concurso organizado por la Academia de Parma, y Goya se apresura a participar, preparándose cuidadosamente, con estudios y bocetos previos, para pintar un cuadro sobre el tema de «Aníbal cruzando los Alpes» propuesto para el premio. Los académicos parmesanos elogian su capacidad para expresar las emociones de los personajes y admiran la fluidez de sus pinceladas. Pero el colorido poco realista empleado no les agradaba y concedieron el premio a otro. Goya volvió a Zaragoza poco después de remitir el lienzo en abril de 1771 y, casi en seguida, en el mes de octubre, a los veinticinco años, recibe un encargo importante para pintar la bóveda del coreto en la basílica del Pilar, después de demostrar previamente su dominio de las técnicas del fresco, adquirido, sin duda, en Italia. A continuación se le proporcionan nuevos contratos por parte de varios aristócratas aragoneses para pintar pechinas en las iglesias de Muel y Remolinos y, después, para lienzos destinados a decorar la capilla del palacio remodelado del conde de Sobradiel en Zaragoza. En estas últimas obras vuelven a aparecer motivos ya usados por Goya anteriormente y diseños basados en las composiciones de otros artistas, sacados de estampas. Así, adaptándose al gusto de los mecenas, empieza a ganar dinero y ya se le trata de «don», a diferencia de su padre. Sin duda, su maestro Francisco Bayeu confía más en su futuro como pintor, puesto que le permite casarse con su hermana Josefa, un año más joven que Goya. La boda se celebra en la iglesia de San Martín de Madrid el 25 de julio de 1773, aunque el joven artista sigue trabajando en Zaragoza por aquellos años, como consta en los libros de impuestos de esta ciudad. Nace el primer hijo, Antonio Juan Ramón, el 29 de agosto de 1774 en la capital aragonesa, pero por desgracia ni éste ni los cinco hijos siguientes nacidos entre 1775 y 1782 sobrevivieron, y tan solo el último, Francisco Javier Pedro, alcanzó la edad adulta. La carrera de Goya avanzaba rápidamente por aquella época. El gran ciclo de pinturas murales sobre la vida de la Virgen para la cartuja del Aula Dei a 12 kilómetros de Zaragoza aumentó su fama en 1774, demostrando, por cierto, en esta serie la gran facilidad que Goya tenía para organizar sus composiciones, incluso aprovechando con cierta gracia los accidentes de las paredes, al pintar encima de unas pequeñas rejas de hierro que había en el lugar. Luego Anton Raphael Mengs, primer pintor de Carlos III, a la vuelta de una estancia en Italia (donde es posible que hubiera conocido a Goya), le llamó a la corte para pintar cartones para los tapices de la Real Fábrica de Santa Bárbara. Mengs percibe en seguida la gran capacidad inventiva de Goya, pues este último sigue las indicaciones del maestro al componer en forma piramidal los grupos de figuras en las escenas que pintaba, variando asimismo la postura de los personajes representados. Establecido en Madrid a partir de enero de 1775, se le señala sueldo anual de 8 000 reales al año siguiente para trabajos del ­real servicio. En mayo y octubre de 1775 entrega sus primeros nueve cartones sobre temas de caza para los tapices que decorarán el sitio de San Lorenzo de El Escorial. A finales de ­octubre de 1776, entrega el primer cartón para una de las series de tapices para el comedor de los príncipes de Asturias en el palacio de El Pardo. Pero por entonces, de pronto, le entró una gran inseguridad con el anuncio de la próxima partida de Mengs para Italia. A juzgar por el borrador de una carta de Goya a este último, escrita a lápiz en el Cuaderno italiano, el pintor incluso decide ir a Roma con su familia en aquel trance para seguir disfrutando de la protección del maestro y además, para estudiar con él. Pero su proyecto no fructificó y se quedó en Madrid. En 1777 y 1778 pinta otros diez cartones para la decoración de El Pardo, y entrega diecinueve más en 1779 y 1780. Por aquellos años, consta que el artista y su familia vivían en la calle del Espejo, n.º l, en enero de 1777, trasladándose a Desengaño, n.º l, antes de octubre de 1779, en cuya calle seguirán viviendo la mayor parte de su vida, aunque mudando de casa a una que hacía esquina entre Desengaño y Valverde en fecha desconocida, después de comprarla en julio de 1800. En 1778 se granjeó el apoyo del secretario de Estado, el conde de Floridablanca, y del secretario de la Academia de San Fernando, Antonio Ponz, por grabar al aguafuerte un grupo de retratos ecuestres y otras obras de Velázquez, pertenecientes a las colecciones reales, iniciando con ello un proyecto para reproducir, grabándolos, todos los cuadros de aquellas galerías. El embajador británico, Lord Grantham, entusiasta admirador de Velázquez, compró cinco ejemplares de estas series y trató de persuadir a Goya -sin éxito- para que grabase el autorretrato del genio andaluz, sacado de Las meninas, para ilustrar un catálogo de las obras velazqueñas que preparaba. La década de 1780, por tanto, empieza de manera muy prometedora para Goya. En julio de 1780 solicita entrar en la Real Academia de San Fernando, presentando el lienzo de Cristo crucificado como muestra de su habilidad, y se le admite como académico de mérito por unanimidad. Aunque a continuación se le complica la vida al pintar al fresco una bóveda sobre el tema de la Virgen como reina de los mártires y un grupo de pechinas, que le habían encargado para la basílica del Pilar en Zaragoza. Entrega los bocetos para la cúpula el 5 de octubre de 1780, y termina la obra a principios de marzo de 1781. Pero el público quedó poco satisfecho, y los bocetos para las pechinas no merecieron «la aprobación que se esperaba» por parte de la junta de la fábrica. El desaire resultó aún mayor cuando la junta insistió en que sometiese sus revisiones al dictamen de su cuñado Francisco Bayeu, en el momento en que empezaba a desarrollar un estilo más personal empleando unas pinceladas más sueltas, inspiradas en las de Velázquez. A pesar del apoyo de sus amigos zaragozanos, notablemente el de Martín Zapater, se siente deshonrado por lo ocurrido aunque restablece su reputación casi en seguida en Madrid con el lienzo que pinta para uno de los altares de la iglesia de San Francisco el Grande: La predicación de san Bernardino de Siena (1781-1783). A continuación consigue importantes encargos, retrata a la familia del infante don Luis (1783), a don José Moñino, conde de Floridablanca (1783), a los duques de Osuna (1785), y a los condes de Altamira y sus hijos (1786-1788). La protección de los jóvenes duques de Osuna le proporciona una serie de encargos para cuadros religiosos, retratos y pinturas decorativas a lo largo de varias décadas, y fueron ellos quienes animaron a Goya a crear conjuntos de una gran originalidad para algunas de las salas de su casa de campo en la finca de La Alameda de Osuna, cerca de Barajas. Igualmente importante en los años ochenta fue la amistad que el artista trabó con el magistrado y literato, Gaspar Melchor de Jovellanos, muy aficionado al arte, y con el amigo de éste, Juan Agustín Ceán Bermúdez, notable coleccionista e historiador. Gracias a estas relaciones amistosas y profesionales, Goya recibiría en aquellos años no solo encargos en el Banco Nacional de San Carlos y en el Colegio de Calatrava en Salamanca, sino que también establecería contactos muy directos con el círculo de intelectuales y de reformistas españoles asociados con la Ilustración europea. A través de esa relación Goya se familiariza con nuevos conceptos sobre la educación, las libertades políticas, así como con las nuevas doctrinas de la «razón» y la lucha contra la superstición. En su compañía también se abren nuevas perspectivas estéticas: la reevaluación del naturalismo de Velázquez y Murillo que le aparta del idealismo mengsiano, y las teorías de lo «sublime», que le enseñan, sobre todo, la fuerza expresiva de la oscuridad y lo gigantesco. Todo tipo de personas adineradas quieren que Goya les retrate: actores, cantantes y toreros; burgueses y aristócratas. La crisis más grave de su vida le alcanza en la corte en otoño de 1792, a los cuarenta y seis años, poco después de emitir su dictamen sobre la enseñanza del arte en la Academia. Estuvo dos meses en la cama con «dolores cólicos» y con toda probabilidad tenía el llamado «cólico de Madrid», peligrosa enfermedad muy difundida en la capital por entonces, a resultas de la frecuente contaminación metálica en la preparación de la comida y la ingestión del plomo usado en los barnices de la cerámica y las soldaduras de las cacerolas. Para recuperarse hace un viaje a Andalucía, pero sufre un nuevo ataque en Sevilla en febrero de 1793, y lo recoge en su casa gaditana Sebastián Martínez, coleccionista excepcional de libros, cuadros y grabados. Padece los típicos efectos de debilidad en los pies y en las manos, de los que se repone, pero queda irremediablemente sordo y, por lo tanto, en un principio, tremendamente aislado. Aunque pudo volver a Madrid a mediados de 1793, todavía se le consideraba convaleciente en abril de 1794. Su remedio lo encuentra primero en el arte, volcando su inseguridad en un nuevo tipo de pintura, aún más expresivo y personal que antes, como lo hace, por ejemplo, en una serie de pequeños cuadros de gabinete sobre temas taurinos, robos, naufragios, incendios y escenas de bandidos y locos, y más adelante en escenas de graves enfermedades, muertes y violaciones. En los años siguientes rehace su carrera: se le elige director de pintura en la Academia en septiembre de 1795, pasando a ser director honorario a causa de su sordera, que le imposibilita la enseñanza, en abril de 1797. Pronto tiene nuevos protectores, entre ellos los duques de Alba, y más especialmente la duquesa después de la muerte de su marido, con la que llega a tener una relación muy íntima y quizás amorosa. En 1796-1797, Goya le acompaña en un viaje a su palacio en Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). En esta época también dibuja muchísimo, recogiendo episodios -reales o imaginarios- de la vida de la duquesa, de las calles y las casas andaluzas o madrileñas, a cuyas escenas añade luego rasgos satíricos o caricaturescos y, después, comentarios verbales, pies o epígrafes. Basándose en un principio en los dibujos más caricaturescos o irónicos, prepara la gran serie de aguafuertes satíricos, que se titularán, al publicarse en febrero de 1799, los Caprichos, mezcla originalísima de temas y técnicas cultos (ilustrados) y populares. En la década de 1790 Goya tiene nuevas posibilidades en el escalafón de los pintores del rey, a consecuencia de la muerte de sus cuñados Ramón y Francisco Bayeu. En 1795 solicita aumento de sueldo y el derecho a emprender los proyectos aún no ejecutados por este último pintor, con el apoyo de Godoy, al parecer. Pero no le suben el salario hasta 1799, cuando llega a ser nombrado primer pintor. Son años de intenso trabajo cortesano: los frescos para San Antonio de la Florida en 1798; retratos de los reyes y la familia real; retratos también de Godoy y otros encargos suyos. Pinta La maja vestida para este último y no es inverosímil que hubiera pintado antes La maja desnuda también para el príncipe de la Paz, aunque no hay pruebas de ello, y es posible que fuera encargo de otra persona. Pinta, desde luego, varias alegorías para el palacio de Godoy en los primeros años de la nueva centuria. La Guerra de la Independencia entre 1808 y 1814 es un momento en que el arte tiene que ponerse al servicio de la patria. Salieron alegorías patrióticas del taller de Goya; lo llama Palafox a Zaragoza para representar las hazañas del primer sitio; y en los últimos meses de la guerra, en 1814, pide permiso a la Regencia para celebrar los hechos heroicos del 2 y del 3 de mayo de 1808 en grandes lienzos. Bajo el régimen de José I había retratado a oficiales franceses y ministros y le dan la orden de España, por mal nombre «la berengena». Pero según los testigos de la época no quiso nunca llevar la insignia, e incluso trató de salir del país. A partir de 1810 empieza a grabar una larga serie de estampas, que no termina por motivos políticos: los llamados Desastres de la guerra. En ellas, lo mismo que en El dos de mayo y Los fusilamientos, destaca el papel del pueblo y demuestra su solidaridad con él. Su apoyo a la Constitución de Cádiz y a la causa liberal se refleja en las estampas alegóricas de los Desastres, hechas después de la guerra, y en muchos dibujos. Muere durante la guerra, en 1812, su esposa Josefa, y se suele fechar desde entonces la relación del artista con una pariente de su nuera, Leocadia Zorrilla, de veintitrés años y casada con Isidoro Weiss. Algunos opinan que Rosario Weiss, nacida en 1814, podría ser hija del pintor, pero es imposible demostrarlo. Goya necesitaría de compañía, desde luego, después de la guerra. Su hijo Javier vivía en casa propia; algunos de sus amigos, como Jovellanos, ya habían muerto y otros eran perseguidos por afrancesados o encarcelados por liberales. Goya expresa su repugnancia ante el régimen absolutista de Fernando VII en estampas que no publica y en dibujos con letreros irónicos que solo ven los amigos. Como pintor del rey, sin embargo, hace retratos de Fernando VII y su ministro el duque de San Carlos, y sigue retratando a la nobleza, a la burguesía y a los miembros de su familia. Graba dos series originales de aguafuertes: la Tauromaquia, que publica en 1816, y los enigmáticos Disparates, que deja sin terminar. En 1819, compra una casa de campo, conocida como la Quinta del Sordo, al otro lado del Manzanares, en una zona elevada con hermosas vistas, terreno para cultivar y posibilidades de ensanche que aprovecha el artista septuagenario. Sufre otra grave enfermedad y, cuando recobra la salud, llena las paredes de las dos salas principales de la Quinta con tremendas escenas llamadas Pinturas negras, con temas de tiempo y muerte, destino y maldad humana. Ya piensa en el futuro de su nieto, Mariano, al que regala cuadros y, en 1823, la Quinta misma. Al finalizar por entonces, el Trienio Constitucional solicita permiso para ir a tomar las aguas a Francia, y dos años después, en 1826, pide su jubilación desde el país vecino. Vive sus últimos años en Burdeos entre exiliados liberales, acompañado por Leocadia y los dos hijos de ésta, haciendo nuevos proyectos y creando novedades en sus litografías y miniaturas sobre marfil. Pasa una corta estancia en París, hace un viaje a Madrid y, al fin, muere en tierra francesa a los ochenta y dos años, el l6 de abril de 1828, a las dos de la madrugada.

Obras

  • Carlos IV a caballo Óleo, 282 x 336 cm., 1800-1800 [P00719]
  • La reina María Luisa a caballo Óleo, 282 x 338 cm., 1799-1799 [P00720]
  • La reina María Luisa a caballo Óleo, 282 x 338 cm., 1799-1799 [P00720]
  • Carlos IV a caballo Óleo, 282 x 336 cm., 1800-1800 [P00719]
  • El pintor Francisco Bayeu Óleo, 84 x 112 cm., 1795-1795 [P00721]
  • Leocadia Zorrilla (?) Óleo, 58,2 x 82,5 cm., 1814-1816 [P00722]
  • Autorretrato Óleo, 35,6 x 45,8 cm., 1815-1815 [P00723]
  • Ferdinand VII at an Encampment Óleo, 140 x 207 cm., 1815-1835 [P00724]
  • El general José de Palafox, a caballo Óleo, 224 x 248 cm., 1814-1814 [P00725]
  • La familia de Carlos IV Óleo, 336 x 280 cm., 1800-1800 [P00726]
  • Carlos IV en uniforme de coronel de la Guardia de Corps Óleo, 127 x 207 cm., 1799-1800 [P00727]
  • La reina María Luisa con mantilla Óleo, 127 x 208 cm., 1799-1800 [P00728]
  • La reina María Luisa con mantilla Óleo, 127 x 208 cm., 1799-1800 [P00728]
  • Carlos IV en uniforme de coronel de la Guardia de Corps Óleo, 127 x 207 cm., 1799-1800 [P00727]
  • The Infanta doña María Josefa Óleo, 59 x 72 cm., 1800-1800 [P00729]
  • Francisco de Paula Antonio de Borbón y Borbón-Parma, infante de España Óleo, 60 x 74 cm., 1800-1800 [P00730]
  • The Infante don Carlos María Isidro Óleo, 60 x 74 cm., 1800-1800 [P00731]
  • The Infante don Luis de Borbón, Prince of Parma Óleo, 59,4 x 72,5 cm., 1800-1800 [P00732]
  • The Infante don Antonio Pascual de Borbón Óleo, 59,3 x 72,5 cm., 1800-1800 [P00733]
  • El actor Isidoro Máiquez Óleo, 59 x 72 cm., 1807-1807 [P00734]
  • Ferdinand VII in Court Dress Óleo, 142,5 x 208 cm., 1814-1815 [P00735]
  • El general don José de Urrutia Óleo, 134,5 x 199,5 cm., 1793-1803 [P00736]
  • Carlos III, cazador Óleo, 126 x 207 cm., 1781-1791 [P00737]
  • El cardenal don Luis María de Borbón y Vallabriga Óleo, 136 x 214 cm., 1795-1805 [P00738]
  • Los duques de Osuna y sus hijos Óleo, 174 x 225 cm., 1787-1788 [P00739]
  • Tadea Arias de Enríquez Óleo, 106 x 191 cm., 1784-1794 [P00740]
  • La maja vestida Óleo, 190 x 95 cm., 1800-1808 [P00741]
  • La maja desnuda Óleo, 191 x 98 cm., 1780-1800 [P00742]
  • La maja desnuda Óleo, 191 x 98 cm., 1780-1800 [P00742]
  • La maja vestida Óleo, 190 x 95 cm., 1800-1808 [P00741]
  • El majo de la guitarra Óleo, 112 x 137 cm., 1779-1779 [P00743]
  • A garrochista Óleo, 47 x 57 cm., 1790-1800 [P00744]
  • Cristo crucificado Óleo, 154 x 255 cm., 1780-1780 [P00745]
  • La Sagrada Familia con san Juan Bautista niño Óleo, 143 x 203 cm., 1775-1780 [P00746]
  • El 2 de mayo de 1808 en Madrid, o "La lucha con los mamelucos" Óleo, 347,5 x 268,5 cm., 1814-1814 [P00748]
  • El 3 de mayo en Madrid, o "Los fusilamientos" Óleo, 347 x 268 cm., 1814-1814 [P00749]
  • El 3 de mayo en Madrid, o "Los fusilamientos" Óleo, 347 x 268 cm., 1814-1814 [P00749]
  • El 2 de mayo de 1808 en Madrid, o "La lucha con los mamelucos" Óleo, 347,5 x 268,5 cm., 1814-1814 [P00748]
  • La pradera de San Isidro Óleo, 90,8 x 41,9 cm., 1788-1788 [P00750]
  • Dead Turkey Óleo, 62 x 45 cm., 1808-1812 [P00751]
  • Aves muertas Óleo, 62,5 x 45,5 cm., 1808-1812 [P00752]
  • Dogs on a leash Óleo, 174 x 112 cm., 1775-1775 [P00753]
  • A Manola: Leocadia Zorilla Óleo, 129,4 x 145,7 cm., 1820-1823 [P00754]
  • El Santo Oficio Técnica mixta, 266 x 127 cm., 1820-1823 [P00755]
  • Asmodea Técnica mixta, 263 x 127 cm., 1820-1823 [P00756]
  • Atropos or The Fates Técnica mixta, 266 x 123 cm., 1820-1823 [P00757]
  • Duelo a garrotazos Técnica mixta, 261 x 125 cm., 1820-1823 [P00758]
  • Dos viejos Técnica mixta, 65,6 x 142,5 cm., 1820-1823 [P00759]
  • La Romería de san Isidro Técnica mixta, 436 x 138,5 cm., 1820-1823 [P00760]
  • El aquelarre o El gran cabrón Óleo, 435,7 x 140,5 cm., 1820-1823 [P00761]
  • Dos viejos comiendo Técnica mixta, 83,4 x 49,3 cm., 1820-1823 [P00762]
  • Saturn Técnica mixta, 81,4 x 143,5 cm., 1820-1823 [P00763]
  • Judit y Holofernes Técnica mixta, 84 x 146 cm., 1820-1823 [P00764]
  • Dos mujeres y un hombre Técnica mixta, 66 x 125 cm., 1820-1823 [P00765]
  • La lectura Técnica mixta, 66 x 126 cm., 1820-1823 [P00766]
  • Perro semihundido Técnica mixta, 79 x 131 cm., 1820-1823 [P00767]
  • La merienda Óleo, 295 x 271 cm., 1776-1776 [P00768]
  • Baile a orillas del Manzanares Óleo, 295 x 272 cm., 1776-1777 [P00769]
  • A Fight at the Venta Nueva Óleo, 414 x 275 cm., 1777-1777 [P00770]
  • El paseo de Andalucía, o La maja y los embozados Óleo, 190 x 275 cm., 1777-1777 [P00771]
  • El bebedor Óleo, 151 x 107 cm., 1777-1777 [P00772]
  • El quitasol Óleo, 152 x 104 cm., 1777-1777 [P00773]
  • La cometa Óleo, 285 x 269 cm., 1777-1778 [P00774]
  • Jugadores de naipes Óleo, 167 x 270 cm., 1777-1778 [P00775]
  • Children blowing up a Bladder Óleo, 124 x 116 cm., 1777-1778 [P00776]
  • Boys picking Fruit Óleo, 122 x 119 cm., 1778-1778 [P00777]
  • El ciego de la guitarra Óleo, 311 x 260 cm., 1778-1778 [P00778]
  • A Fair in Madrid Óleo, 218 x 258 cm., 1779-1779 [P00779]
  • The Pottery Vendor Óleo, 220 x 259 cm., 1778-1779 [P00780]
  • El militar y la señora Óleo, 100 x 259 cm., 1779-1779 [P00781]
  • La acerolera Óleo, 100 x 259 cm., 1779-1779 [P00782]
  • Boys playing at Soldiers Óleo, 94 x 146 cm., 1779-1779 [P00783]
  • El juego de pelota a pala Óleo, 470 x 261 cm., 1779-1779 [P00784]
  • El columpio Óleo, 165 x 260 cm., 1779-1779 [P00785]
  • Las lavanderas Óleo, 166 x 257,5 cm., 1780-1780 [P00786]
  • Amateur Bullfight Óleo, 136 x 259 cm., 1780-1780 [P00787]
  • El resguardo de tabacos Óleo, 137 x 262 cm., 1780-1780 [P00788]
  • Boy with Tree Óleo, 40 x 262 cm., 1780-1780 [P00789]
  • Boy with a Bird Óleo, 40 x 262 cm., 1780-1780 [P00790]
  • Los leñadores Óleo, 114 x 141 cm., 1777-1780 [P00791]
  • La cita Óleo, 151 x 100 cm., 1780-1780 [P00792]
  • Las floreras o La Primavera Óleo, 192 x 277 cm., 1786-1786 [P00793]
  • La era, o El Verano Óleo, 642 x 277 cm., 1786-1786 [P00794]
  • La vendimia o El Otoño Óleo, 190,5 x 267,5 cm., 1786-1786 [P00795]
  • El albañil herido Óleo, 110 x 268 cm., 1786-1787 [P00796]
  • Mujer con dos muchachos en la fuente ("Los pobres en la fuente") Óleo, 115 x 277 cm., 1786-1787 [P00797]
  • La nevada o El Invierno Óleo, 293 x 275 cm., 1786-1786 [P00798]
  • La boda Óleo, 396 x 269 cm., 1791-1792 [P00799]
  • Las mozas del cántaro Óleo, 160 x 262 cm., 1791-1792 [P00800]
  • Los zancos Óleo, 320 x 268 cm., 1791-1792 [P00801]
  • El pelele Óleo, 160 x 267 cm., 1791-1792 [P00802]
  • Boys Climbing a Tree Óleo, 111 x 141 cm., 1791-1792 [P00803]
  • Blind Man's Buff Óleo, 350 x 269 cm., 1788-1788 [P00804]
  • Cazador con sus perros Óleo, 67,5 x 268 cm., 1775-1775 [P00805]
  • María Antonia Gonzaga, marquesa viuda de Villafranca Óleo, 72 x 87 cm., 1790-1800 [P02447]
  • The Twelfth Marchioness of Villafranca painting her Husband Óleo, 126 x 195 cm., 1804-1804 [P02448]
  • José Álvarez de Toledo, Marquis of Villafranca and Duke of Alba Óleo, 126 x 195 cm., 1795-1795 [P02449]
  • Manuel Silvela y García Aragón Óleo, 68 x 95 cm., 1804-1814 [P02450]
  • Boys with Mastiffs Óleo, 145 x 112 cm., 1786-1786 [P02524]
  • Commerce Temple, , 1804-1806 [P02546]
  • Agriculture Temple, , 1804-1806 [P02547]
  • Industry Temple, , 1804-1806 [P02548]
  • Agriculture Temple, , 1804-1806 [P02547]
  • Commerce Temple, , 1804-1806 [P02546]
  • Industry Temple, , 1804-1806 [P02548]
  • Industry Temple, , 1804-1806 [P02548]
  • Commerce Temple, , 1804-1806 [P02546]
  • Agriculture Temple, , 1804-1806 [P02547]
  • Saint Justa and Saint Rufina Óleo, 29 x 45 cm., 1817-1817 [P02650]
  • Blind Man’s Buff Óleo, 44 x 41 cm., 1788-1788 [P02781]
  • El albañil borracho Óleo, 15 x 35 cm., 1786-1786 [P02782]
  • La ermita de San Isidro el día de la fiesta Óleo, 43,8 x 41,8 cm., 1788-1788 [P02783]
  • El general Antonio Ricardos Óleo, 84 x 112 cm., 1793-1793 [P02784]
  • El coloso Óleo, 105 x 116 cm., 1818-1825 [P02785]
  • Caza con reclamo Óleo, 179 x 112 cm., 1775-1775 [P02856]
  • Hunting Party Óleo, 226 x 290 cm., 1775-1775 [P02857]
  • La reina María Luisa con tontillo Óleo, 132 x 205 cm., 1784-1794 [P02862]
  • Carlos IV Óleo, 137 x 203 cm., 1789-1789 [P03224]
  • Pastor tocando la dulzaina Óleo, 134 x 130 cm., 1786-1787 [P02895]
  • Cazador al lado de una fuente Óleo, 131 x 130 cm., 1786-1787 [P02896]
  • Pastor tocando la dulzaina Óleo, 134 x 130 cm., 1786-1787 [P02895]
  • Juan Bautista Muguiro Óleo, 85 x 103 cm., 1827-1827 [P02898]
  • La lechera de Burdeos Óleo, 68 x 74 cm., 1822-1832 [P02899]
  • Los cómicos ambulantes, óleo sobre hojalata, 43 x 32 cm
  • Los cómicos ambulantes Óleo, 31,7 x 42,5 cm., 1793-1793 [P03045]
  • The Taking of Christ Óleo, 23,1 x 40,2 cm., 1798-1798 [P03113]
  • Carlos IV Óleo, 137 x 203 cm., 1789-1789 [P03224]
  • La reina María Luisa con tontillo Óleo, 132 x 205 cm., 1784-1794 [P02862]
  • Gaspar Melchor de Jovellanos Óleo, 133 x 205 cm., 1798-1798 [P03236]
  • Don José Moñino, conde de Floridablanca, óleo sobre lienzo, 175 x 112 cm, 1788
  • José Moñino y Redondo, conde de Floridablanca Óleo, 116,5 x 196 cm., 1781-1781 [P03255]
  • La Inmaculada Concepción Óleo, 41 x 80 cm., 1783-1784 [P03260]
  • Juana Galarza de Goicoechea Óleo, , 1805-1805 [P04194]
  • Cazador cargando su escopeta Óleo, 50 x 292 cm., 1775-1775 [P05539]
  • El pescador de caña Óleo, 110 x 289 cm., 1775-1775 [P05542]
  • Copia.Retrato de la reina María Luisa de Parma, óleo sobre lienzo, 153 x 112 cm (en dep. en la Embajada de España en París)
  • &shy;Copia.Riña de gatos, óleo sobre lienzo, 56 x 193 cm, 1786-1788
  • Cats fighting Óleo, 196,5 x 56,5 cm., 1786-1786 [P06323]
  • La duquesa de Alba y su dueña Óleo, 27,7 x 33 cm., 1795-1795 [P07020]
  • La marquesa de Santa Cruz Óleo, 207,7 x 124,7 cm., 1805-1805 [P07070]
  • Carlos IV Óleo, 94,3 x 127,3 cm., 1784-1794 [P07102]
  • La reina María Luisa de Parma, óleo sobre lienzo, 152 x 110 cm, 1789 (en dep. en el Museo de Zaragoza)
  • Retrato de Carlos IV, óleo sobre lienzo, 114 x 81 cm
  • La reina María Luisa de Parma, óleo sobre lienzo, 114 x 81 cm, 1800
  • Retrato de Carlos IV, óleo sobre lienzo, 127 x 94 cm
  • Carlos IV, rey de España Óleo, 94 x 127 cm., 1785-1795 [P07107]
  • María Luisa de Parma, reina de España Óleo, 94 x 127 cm., 1790-1790 [P07108]
  • Las gigantillas Óleo, 104 x 137 cm., 1791-1792 [P07112]
  • La marica en un árbol Óleo, 28 x 279 cm., 1786-1786 [P07346]
  • Manuela Goicoechea y Galarza Óleo, , 1805-1805 [P07461]
  • María Teresa de Vallabriga Óleo, 39,6 x 48 cm., 1783-1783 [P07695]
  • La duquesa de Abrantes Óleo, 70 x 92 cm., 1816-1816 [P07713]
  • Vuelo de brujas Óleo, 30,5 x 43,5 cm., 1793-1803 [P07748]
  • La condesa de Chinchón Óleo, 144 x 216 cm., 1800-1800 [P07767]
  • Autorretrato Óleo, 12,2 x 18,2 cm., 1795-1795 [P07775]
  • Saint Barbara Óleo, 78,5 x 97,2 cm., 1767-1777 [P07794]
  • La riña en el Mesón del Gallo Óleo, 67,3 x 41,9 cm., 1777-1777 [P07801]
  • Saint John the Baptist in the Desert Óleo, 82 x 112 cm., 1810-1812 [P07853]
  • Tobias and the Angel Óleo, 51,5 x 63,5 cm., 1782-1792 [P07856]
  • Sagrada Familia Óleo, 51,5 x 63,5 cm., 1782-1792 [P07857]
  • : Alegoría de la Prudencia / Apunte vaca o búfala, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno Italiano Lápiz negro, , 1771-1788 [D06068]
  • Cuaderno italiano: Alegoría de la Fortaleza, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Plorante sentado en el suelo, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura en pie con cesto en la cabeza / Gato sobre una tapia, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura en pie, envuelta en manto, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Sibila (?) sentada, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Sacerdote antiguo, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Juez romano, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura masculina de espaldas, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura masculina sentada, tocada con turbante, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Sacerdote antiguo, asombrado, ante la cruz, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cartujo en oración, &shy;lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura femenina clásica, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cartela con inscripción de la cruz / Apunte caricaturesco / Cabeza de polichinela, lápiz negro, pincel y pluma gruesa sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura masculina envuelta en amplio manto y sentada en un sitial / Calco creación de Eva, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: La creación de Eva, sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Calco de la caída de Adán, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: La caída de Adán, sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Dos estudios de cabeza de polichinela y dos apuntes de perfil con nariz romana, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Seis apuntes de cabezas de polichinelas / Fuente barroca y venera, lápiz negro, pluma y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Calco de la expulsión de Adán y Eva, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Expulsión de Adán y Eva del paraíso, pluma y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Calco de Caín matando a Abel / Adán y Eva, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Caín matando a Abel, sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Calco de la aparición de Dios Padre a Abraham, papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Aparición de Dios padre a Abraham (?), pluma y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Expulsión de Agar e Ismael, lápiz negro y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Calco de Aníbal contemplando Italia / Media figura femenina con moño, de perfil, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Aníbal vencedor que por primera vez miró Italia desde los Alpes, sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Calco de escena sin identificar de la p. 39, papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Escena sin identificar con tres figuras, pluma y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Sagrada Familia, pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Dos cabezas de bóvido, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura de la Virgen sobre media luna / Armadura y casco romano, pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Dos apuntes de guerrero romano, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura masculina desnuda, gorro y turbante, pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Apuntes para la figura de Aníbal y del genio / Gran mascarón clásico, pluma y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura masculina de espaldas luchando con un león, pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza infantil / Figura femenina arrodillada con las manos juntas, lápiz y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura de mujer con un niño en brazos, pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura de mujer con un niño en su regazo, lápiz sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: San Bartolomé, pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza de anciano barbado, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Muerte de Absalón, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Sacerdote hebreo, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cristo en la cruz, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Torso del Velvedere, de perfil hacia la derecha, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Torso del Velvedere, de frente, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Calco del torso del Velvedere (p. 61), papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Torso del Velvedere, de espaldas, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Calco ligero de cabeza femenina clásica (p. 63), pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza femenina clásica, como Juno, pluma y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza de asno rebuznando, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza de asno muerto, de frente, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Niño de espaldas tocando el tambor / Pájaro y árbol, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Paisaje con río y casas, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Niño tocando el tambor, de perfil hacia la derecha, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Paisaje con río y puente, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Niño tocando un tambor, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Paisaje con río y largo puente, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Niño tocando el tambor, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786,
  • Cuaderno italiano: San Antonio de Padua con niño / Tres cabezas femeninas y un niño (?), lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Presentación o Circuncisión, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: La Adoración de los Reyes, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura masculina, de nariz roma, de frente, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura masculina yacente / Tallos con hojas enrollados en bastones, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Santa Bárbara, sanguina, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Calco de santa Bárbara, papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Paisaje con grandes edificios, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Silueta, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Hombre con tricornio y capa, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Hombre con capa, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza clásica barbada, de perfil hacia la izquierda, pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza de pájaro / Caja (?) con dibujo e iniciales J. G, lápiz negro y pluma y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza de perfil hacia la izquierda, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Paisaje con colinas, árboles y río, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Sacerdote revestido para oficiar, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Fraile sentado, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza de frente, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza caricaturesca de perfil con sombrero de copa alta, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza caricaturesca de perfil con sombrero de copa alta, fumando en pipa, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza caricaturesca de perfil, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Sacerdote envuelto en un mantón con una cruz en las manos, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Sacerdote envuelto en manto con cáliz en las manos, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura inclinada, de perfil hacia la derecha, lápiz negro y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Paisaje con río, puente y árboles, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Paisaje con río, puente y árboles, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza masculina de medio perfil, hacia la izquierda, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: La Virgen del Pilar, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: La muerte de san Francisco Javier, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Hércules Farnese, de espaldas, lápiz negro y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Hércules Farnese, lápiz sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Hércules Farnese, de espaldas, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Hércules Farnese de medio perfil hacia la derecha, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Hércules Farnese, de frente, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza de asno / Dos pequeñas figuras / Cabeza de perro, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Scorticato, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Rostro de frente, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Virgen con el Niño, lápiz negro, pluma y sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Un ángel entre nubes, sanguina sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cabeza de hombre, tocado con tricornio, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Motivo decorativo clásico / Paisaje en miniatura, lápiz negro y pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Paisaje en miniatura, pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Escena con figuras varoniles desnudas, pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Escudo con una S, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Cinco escudos (p. 167), lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Figura femenina desnuda, sentada / Figura de hombre (p. 168), lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Sacerdote clásico de perfil hacia la izquierda (p. 169), pluma sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Cuaderno italiano: Interior del estudio del artista, lápiz negro sobre papel verjurado blanco, 186 x 128 mm, 1770-1786
  • Majo llevando el compás con las manos, lápiz sobre papel verjurado gris azulado, 292 x 227 mm, 1777
  • Despedida de san Francisco de Borja de su familia, clarión sobre papel verjurado gris azulado, 290 x 220 mm, 1778
  • Aparición de la Virgen a san Julián, clarión sobre papel verjurado gris azulado, 284 x 217 mm, 1790
  • La coronación de Baco o los borrachos, lápiz plomo sobre papel verjurado, 322 x 435 mm, 1778
  • Los borrachos Lápiz negro, 436 x 322 mm., 1778-1778 [D04330]
  • Aparición de la Virgen del Pilar, clarión sobre papel gris azulado, 288 x 217 mm, 1780-1785
  • Cabeza de ángel, sanguina sobre papel grisáceo, 450 x 348 mm, 1772
  • Retrato de Miguel Murquiz, Conde de Gausa, lápiz y toques de grafito sobre papel verjurado, 165 x 126 mm, 1784-1785
  • Miguel de Muzquiz, Conde de Gausa Grafito, 126 x 165 mm., 1784-1785 [D06427]
  • Copia.Álbum A: Joven barriendo, aguada y tinta, 171 x 101 mm
  • Copia.Álbum A: Mujer desmayándose en los brazos de un oficial, aguada y tinta, 201 x 107 mm, firmado
  • Copia.Álbum A: La duquesa de Alba con María de la Luz, aguada de tinta china y pincel sobre papel, 173 x 101 mm, 1796-1797
  • Álbum A: Muchacha bailando al son de una guitarra, lápiz, pluma y tinta, 170 x 99 mm, 1796
  • Álbum A: Mujer joven levantando los brazos, lápiz, pluma y tinta, 171 x 100 mm, 1796-1797
  • Álbum A: Joven estirándose la media, aguada, pincel y tinta sobre papel, 173 x 101 mm, 1796
  • Álbum A: Maja de paseo / La siesta, aguada y tinta, 233 x 144 mm, 1796-1797
  • Álbum A: Joven barriendo, aguada de tinta china; pincel sobre papel, 172 x 101 mm, 1794-1795
  • Joven peinándose / Joven Barriendo. Álbum A, m/n Aguada de tinta china, 101 x 172 mm., 1794-1795 [D07360]
  • Joven peinándose / Joven Barriendo. Álbum A, m/n Aguada de tinta china, 101 x 172 mm., 1794-1795 [D07360]
  • Copia.Hombre gesticulando detrás de una maja, aguada roja sobre papel, 237 x 165 mm, 1797-1798
  • Hombre ayudando a una joven a desnudarse, aguada roja y sanguina sobre papel, 204 x 133 mm, 1797-1798
  • Sueño: De la mentira y la inconstancia, aguada, pluma y tinta sobre papel, 237 x 166 mm, 1797-1798
  • Sueño 14. Sueño De la mentira y la ynconstancia Aguada de tinta china, 167 x 238 mm., 1796-1797 [D03916]
  • Sueño 16. Crecer despues de morir. Pluma, 166 x 237 mm., 1796-1797 [D03917]
  • Sueño 25. Sueño De unos hombres que se nos comian Pluma, 167 x 243 mm., 1796-1797 [D03918]
  • Sueño 26 (?). El Asno Literato Lápiz, 152 x 228 mm., 1796-1797 [D03919]
  • Sueño 20. Se aberguenza de que su Madre le able en publico, y le dice, perdone Vm por Dios Aguada de tinta china, 169 x 247 mm., 1796-1797 [D03920]
  • Alguacil / Gato, pluma sepia sobre papel verjurado, 210 x 147 mm, 1797-1798
  • Sueño 1.º: Idioma universal. Dibujado y grabado por Fco de Goya..., pluma sepia sobre papel, 247 x 172 mm, 1797
  • Sueño 1. Idioma universal. El autor soñando. Su intento solo es desterrar vulgaridades perjudiciales y perpetuar con esta obra de Caprichos, el testimonio sólido de la verdad. Lápiz negro, 172 x 248 mm., 1797-1797 [D03923]
  • Sueño ¿17?. La enfermedad de la razón Lápiz negro, 161 x 235 mm., 1796-1797 [D03924]
  • Capricho 10: El amor y la muerte, sanguina sobre papel, 195 x 140 mm, 1797-1798
  • Capricho 31: Ruega por ella, lápiz plomo y sanguina sobre papel verjurado, 191 x 137 mm, 1797-1798
  • Capricho 44: Hilan delgado, sanguina sobre papel azulado, 196 x 136 mm, 1797-1798
  • La mujer y el guitarrista volando, sanguina sobre papel verjurado, 205 x 143 mm, 1797-1798
  • Judith moderna?, sanguina sobre papel, 205 x 142 mm, 1797-1798
  • Capricho 49: Duendecitos, sanguina sobre papel verjurado azulado, 197 x 140 mm, 1797-1798
  • Capricho 55: Hasta la muerte, sanguina sobre papel, 199 x 140 mm, 1797-1798
  • Trabajos domésticos, sanguina sobre papel verjurado, 202 x 138 mm, 1797-1798
  • La moda al revés, sanguina sobre papel verjurado, 204 x 145 mm, 1797-1798
  • Saturno devorando a sus hijos, sanguina sobre papel verjurado grueso, 202 x 147 mm, 1797-1798
  • Capricho 10: El amor y la muerte, aguada y sanguina sobre papel, 205 x 145 mm, 1797-1798
  • Capricho 40: De qué mal morirá?, aguada roja y sanguina sobre papel, 202 x 144 mm, 1797-1798
  • Capricho 50: Los chinchillas, aguada roja y sanguina sobre papel, 196 x 141 mm, 1797-1798
  • Mujer en la cárcel (capricho no publicado), aguada roja y sanguina sobre papel, 200 x 139 mm, 1797-1798
  • Capricho 52: Lo que puede un sastre!, aguada roja y sanguina sobre papel verjurado, 238 x 163 mm, 1797-1798
  • Capricho 57: La filiación, aguada roja sobre papel, 195 x 125 mm, 1797-1798
  • Capricho 21: ¡Qual la descañonan!, aguada y sanguina sobre papel, 182 x 128 mm, 1797-1798
  • Capricho 32: Porque fue sensible, aguada y sanguina, 187 x 128 mm, 1797-1798
  • La confianza, aguada roja y sanguina, 197 x 131 mm, 1797-1798
  • Ranas humanas abrazándose, aguada roja sobre papel verjurado azulado, 200 x 141 mm, 1797-1798
  • Capricho 35: Le descañona, aguada, aguada roja y sanguina sobre papel verjurado, 240 x 154 mm, 1797-1798
  • La tortura del dandy, aguada roja y sanguina sobre papel verjurado, 190 x 132 mm, 1797-1798
  • Columpio de brujas, aguada roja y sanguina sobre papel verjurado, 197 x 137 mm, 1797-1798
  • Mujer arengando a la multitud, aguada roja, pincel y tinta parda sobre papel, 210 x 153 mm, 1797-1798
  • Vuelo de brujas, aguada roja y sanguina sobre papel verjurado, 205 x 133 mm, 1797-1798
  • Proclamación de brujas (capricho no grabado), aguada roja sobre papel, 200 x 135 mm, 1797-1798
  • Sueño 6º: Pregón de brujas prohibiendo a las que no pasan de treinta años por más mérito que tengan, pluma sobre papel, 231 x 153 mm, 1797-1798
  • Sueño 6. Pregon de Brujas proibiendo a las que no pasan de treinta años, por mas merito que tengan Pluma, 153 x 232 mm., 1796-1797 [D04156]
  • Capricho 43: El sueño de la razón produce monstruos (anverso), aguada y pluma sobre papel, 230 x 155 mm, 1797-1798
  • Capricho 6: Nadie se conoce (reverso), sanguina sobre papel, 230 x 155 mm, 1797-1798
  • El pedante, sanguina sobre papel verjurado, 210 x 148 mm, 1797-1798
  • El pedante, sanguina sobre papel, 210 x 148 mm, 1797-1798
  • Mujer / Serpiente, aguada, pluma y pluma sepia sobre papel, 210 x 147 mm, 1797-1799
  • Sueño 7º: Sueño de brujas consumadas, pluma sepia sobre papel, 244 x 169 mm, 1797-1798
  • Sueño 7. Sueño de brujas consumadas Pluma, 169 x 244 mm., 1796-1797 [D04192]
  • Sueño 28. Los Mercaderes Silbestres Pluma, 163 x 234 mm., 1796-1797 [D04193]
  • Sueño 24 (?). El espartero Borracho que no acierta a desnudarse, y dando buenos consejos a un candil yncendia la casa Pluma, 165 x 239 mm., 1796-1797 [D04194]
  • Sueño 15. Sacrificio del Ynteres Pluma, 170 x 238 mm., 1796-1797 [D04195]
  • Sueño 18. Antiguo y moderno, Origen del orgullo Pluma, 186 x 245 mm., 1796-1797 [D04196]
  • Sueño 27: Hay viento. Brujas disfrazadas en físicos comunes, pluma sepia sobre papel, 242 x 183 mm, 1797-1798
  • Sueño 27. Brujas disfrazadas en fisicos comunes Pluma, 184 x 246 mm., 1796-1797 [D04198]
  • Sueño 19. Las viejas se salen de risa porque saben que el no lleva un quarto. Aguada de tinta china, 186 x 246 mm., 1796-1797 [D04199]
  • Sueño 21. Por aberle yo dicho que tenia buen mobimiento no puede hablar sin colear Aguada de tinta china, 187 x 249 mm., 1796-1797 [D04200]
  • Sueño 11. Mascaras de caricaturas que apuntaron por su significado. Pluma, 187 x 293 mm., 1796-1797 [D04201]
  • Sueño 2. Ensayo de brujas primerizas de primer vuelo, y con temor se prueban para trabajar Lápiz negro, 170 x 230 mm., 1797-1798 [D04202]
  • Sueño 10. De lo mas alto de su buelo son arrojadas las soberbias Brujas Pluma, 171 x 244 mm., 1796-1797 [D04203]
  • Sueño 8. Los zánganos de las brujas Pluma, 165 x 229 mm., 1796-1797 [D04204]
  • Sueño 9. Bruja poderosa que por ydropica sacan a paseo las mejores boladoras Pluma, 168 x 240 mm., 1796-1797 [D04205]
  • Sueño 5. Bruja maestra dando lecciones de valor a su discípula del primer buelo. Brujas en ensayo. Pluma, 171 x 236 mm., 1796-1797 [D04206]
  • Sueño 4. Sueño de brujas. Agente en diligencia Pluma, 174 x 246 mm., 1796-1797 [D04207]
  • Capricho 9: Tántalo, lápiz y sanguina sobre papel, 202 x 141 mm, 1797-1798
  • Capricho 19: Todos caerán, sanguina, 199 x 145 mm, 1797-1798
  • Capricho 22: Pobrecitas!, sanguina sobre papel verjurado, 195 x 144 mm, 1797-1798
  • Capricho 25: Si quebró el cántaro, sanguina sobre papel amarillento, 194 x 140 mm, 1797-1798
  • Capricho 26: Ya tienen asiento, sanguina sobre papel verjurado, 201 x 140 mm, 1797-1798
  • Capricho 28: Chitón!, sanguina sobre papel verjurado, 203 x 143 mm, 1797-1798
  • Capricho 29: Esto sí que es leer, sanguina sobre papel verjurado, 204 x 138 mm, 1797-1798
  • Capricho 38: Brabísimo!, sanguina sobre papel verjurado, 200 x 141 mm, 1797-1798
  • Capricho 45: Mucho hay que chupar, sanguina sobre papel verjurado, 197 x 134 mm, 1797-1798
  • Capricho 46: Corrección, sanguina sobre papel verjurado, 206 x 149 mm, 1797-1798
  • Capricho 51: Se repulen, sanguina sobre papel verjurado, 208 x 146 mm, 1797-1798
  • Capricho 53: Qué pico de oro, sanguina sobre papel, 201 x 136 mm, 1797-1798
  • Capricho 56: Subir y bajar, sanguina sobre papel verjurado, 203 x 143 mm, 1797-1798
  • Capricho 59: Y aún no se van!, sanguina sobre papel verjurado, 209 x 142 mm, 1797-1798
  • Capricho 61: Volaverunt, sanguina sobre papel verjurado, 192 x 142 mm, 1797-1798
  • Capricho 67: Aguarda que te unten, sanguina sobre papel verjurado, 200 x 135 mm, 1797-1798
  • Capricho 79: Nadie nos ha visto, lápiz negro y sanguina sobre papel verjurado, 195 x 140 mm, 1797-1798
  • Capricho 74: No grites tonta, sanguina sobre papel verjurado, 201 x 140 mm, 1797-1798
  • Capricho 75: No hay quien nos desate?, sanguina, 204 x 141 mm, 1797-1798
  • ¿Esta vmd... pues, como digo... eh! cuidado! Si no&hellip;, sanguina sobre papel verjurado, 204 x 143 mm, 1797-1798
  • Capricho 77: Unos a otros, sanguina sobre papel verjurado, 203 x 143 mm, 1797-1798
  • Capricho 71: Si amanece nos vamos, sanguina sobre papel verjurado azulado, 205 x 144 mm, 1797-1798
  • Capricho 8: Que se la llevaron, aguada roja sobre papel, 190 x 136 mm, 1797-1798
  • Capricho 13: Están calientes, aguada sobre papel, 190 x 137 mm, 1797-1798
  • Capricho 20: Ya van desplumados, aguada roja sobre papel, 205 x 145 mm, 1797-1798
  • Capricho 39: Hasta su abuelo, aguada sobre papel, 212 x 158 mm, 1797-1798
  • Capricho 42: Tu que no puedes, aguada roja y sanguina sobre papel verjurado grueso, 242 x 166 mm, 1797-1798
  • Capricho 58: Trágala perro, aguada roja y sanguina sobre papel verjurado grueso, 245 x 167 mm, 1797-1798
  • Capricho 23: Aquellos polvos, aguada roja y sanguina sobre papel, 200 x 146 mm, 1797-1798
  • Capricho 37: Si sabrá más el discípulo?, sanguina sobre papel, 203 x 132 mm, 1797-1798
  • Sueño: Este es un hombre que por que le dijeron que tenía la cara indecente, aguada roja y pluma sobre papel, 307 x 209 mm, 1797-1798
  • Sueño 23. Este es un hombre que porque le digeron que tenía la cara yndecente se puso los calzones en la cabeza Aguada roja, 209 x 308 mm., 1796-1797 [D04239]
  • Mujer / Serpiente, sanguina sobre papel, 201 x 134 mm, 1797-1799
  • El tiempo y la verdad (?) (anverso) / Esbozo de mujer desnuda (reverso), aguada roja, sanguina y tinta china sobre papel verju&shy;rado blanco, 305 x 206 mm, 1797-1800
  • Capricho 72: No te escaparás (anverso) / Capricho 72: No te escaparás (reverso), sanguina sobre papel verjurado, 204 x 144 mm, h. 1797-1798
  • Capricho 20: Ya van desplumados (anverso) / Figura gigante en un balcón (reverso), sanguina sobre papel verjurado, 241 x 179 mm, 1797-1798
  • Capricho 12: A caza de dientes (anverso) / Capricho 75: No hay quién nos desate? (reverso), aguada y pluma sobre papel, 236 x 166 mm, 1797-1798
  • Estudiante rana (anverso) / Hombre encadenado y rana (reverso), aguada sepia y pluma sobre papel verjurado, 191 x 135 mm, 1797-1798
  • Capricho 34: Las rinde el sueño (anverso), aguada de tinta C, pluma sepia y sanguina sobre papel verjurado, 191 x 135 mm, 1797-1798
  • Capricho 64: Buen viaje (anverso) / Esbozo de viejo (reverso), sanguina sobre papel verjurado, 207 x 148 mm, 1797-1798
  • Capricho 78: Despacha, que despiertan (anverso) / Croquis de mujer encapuchada (reverso), sanguina sobre papel verjurado, 200 x 143 mm, 1797-1798
  • Capricho 30: Por que esconderlos?, sanguina, 201 x 142 mm, 1797-1798
  • A quién mirará el fantasma? / Hombre con calavera (capricho no grabado), aguada roja, 206 x 148 mm, 1797-1798
  • Capricho 17: Bien tirada está, sanguina sobre papel, 204 x 145 mm, 1797-1798
  • Capricho 41: Ni más ni menos, sanguina sobre papel verjurado, 205 x 146 mm, 1797-1798
  • Capricho 47: Obsequio al maestro, sanguina sobre papel verjurado, 203 x 150 mm, 1797-1798
  • Capricho 48: Soplones, sanguina sobre papel verjurado, 202 x 136 mm, 1797-1798
  • Sueño 3.º: De brujas (anverso) / Sueño 3.º: Sueño de bruja principianta (reverso), lápiz y pluma sobre papel, 237 x 179 mm, 1797-1798
  • Sueño 3º. Sueño de bruja principianta / Sueño de brujas Pluma, 179 x 237 mm., 1797-1798 [D04392]
  • La calle, aguada, pluma sepia, sanguina y tinta china sobre papel verjurado grisáceo, 116 x 194 mm, h. 1800-1808
  • La calle Aguada, 194 x 116 mm., 1796-1808 [D04146]
  • Dios se lo pague a usted, sanguina sobre papel, 172 x 195 mm, 1800-1804
  • Paisaje con cascada, sanguina sobre papel verjurado grueso, 151 x 257 mm, 1800-1808
  • Paisaje con construcciones y árboles, sanguina sobre papel verjurado grueso, 151 x 258 mm, 1800-1808
  • Proyecto de monumento, aguada, lápiz plomo y tinta china sobre papel verjurado gris, 200 x 295 mm, 1800-1808
  • Antro de brujas, aguada roja, aguada sepia ligera y sanguina sobre papel verjurado, 210 x 154 mm, h. 1810-1820
  • El entierro de la sardina, aguada y pluma sepia sobre papel verjurado blanco, 236 x 190 mm, 1812-1819
  • El x duque de Osuna, lápiz y pincel sobre papel, 204 x 141 mm, 1816
  • Prisionero encadenado, sentado, aguada sepia y pluma sobre papel, 115 x 82 mm, h. 1810-1820
  • Silueta de prisionero encadenado de frente, aguada sepia y sanguina sobre papel verjurado grueso, 140 x 87 mm, h. 1810-1820
  • Ante el sultán, lápiz, 203 x 148 mm, h. 1810-1820
  • Cabeza de agonizante, lápiz sobre papel blanco, 145 x 104 mm, firmado, 1818
  • Dos escenas de figuras, lápiz sobre papel, 145 x 104 mm, firmado, 1818
  • Interior de prisión, clarión y lápiz negro sobre cartón, 172 x 210 mm
  • Desastre 1: Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer, sanguina sobre papel verjurado, 145 x 206 mm, h. 1814-1820
  • Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer. Sanguina, 206 x 145 mm., 1814-1815 [D03964]
  • Amarga presencia. Sanguina, 208 x 149 mm., 1810-1814 [D03965]
  • Enterrar y callar Preparado a lápiz, 236 x 185 mm., 1810-1814 [D03966]
  • Ya no hai tiempo. Lápiz, 234 x 186 mm., 1810-1814 [D03967]
  • Curarlos, y a otra. Lápiz negro, 245 x 195 mm., 1810-1810 [D03968]
  • Curarlos, y a otra. Sanguina, 230 x 181 mm., 1810-1810 [D03969]
  • Escapan entre las llamas. Sanguina, 234 x 187 mm., 1810-1814 [D03970]
  • Todo va revuelto. Sanguina, 208 x 145 mm., 1810-1814 [D03971]
  • Yo lo vi Sanguina, 234 x 177 mm., 1810-1815 [D03972]
  • Cruel lástima! Sanguina, 214 x 167 mm., 1812-1814 [D03973]
  • Madre infeliz! Sanguina, 219 x 170 mm., 1812-1814 [D03974]
  • Extraña devoción! Sanguina, 207 x 145 mm., 1814-1815 [D03975]
  • Contra el bien general Sanguina, 206 x 146 mm., 1814-1815 [D03976]
  • Escena de guerra Aguada parda, 195 x 150 mm., 1810-1814 [D03977]
  • Será lo mismo. Aguada parda, 223 x 159 mm., 1810-1814 [D03978]
  • Transporte de heridos al hospital Sanguina, 256 x 188 mm., 1807-1817 [D03979]
  • Escena de hambre Sanguina, 200 x 146 mm., 1808-1818 [D03980]
  • Escena de hambre Sanguina, 222 x 170 mm., 1808-1818 [D03981]
  • Que se rompe la cuerda Sanguina, 203 x 145 mm., 1812-1822 [D03982]
  • Murió la Verdad. Sanguina, 204 x 148 mm., 1814-1815 [D03983]
  • Si resucitará? Sanguina, 205 x 147 mm., 1814-1815 [D03984]
  • Fiero monstruo! Sanguina, 205 x 148 mm., 1814-1815 [D03985]
  • Esto es lo verdadero Sanguina, 205 x 147 mm., 1814-1815 [D03986]
  • Grupo de mujeres huyendo ante soldados Sanguina, 206 x 148 mm., 1807-1817 [D03987]
  • Mujeres sorprendidas por soldados Sanguina, 237 x 188 mm., 1807-1817 [D03988]
  • Mujeres sorprendidas por soldados Sanguina, 237 x 186 mm., 1807-1817 [D03989]
  • Heridos evacuados del campo de batalla. Sanguina, 236 x 176 mm., 1806-1816 [D03990]
  • Infame provecho. Lápiz negro, 232 x 179 mm., 1810-1814 [D03991]
  • Nada. Ello dirá Aguada parda, 257 x 200 mm., 1814-1815 [D04170]
  • También esto Sanguina, 210 x 155 mm., 1810-1814 [D04187]
  • Bárbaros!. Sanguina, 210 x 155 mm., 1810-1814 [D04188]
  • Siempre sucede Sanguina, 206 x 145 mm., 1810-1814 [D04240]
  • Para eso habeis nacido Sanguina, 234 x 176 mm., 1810-1814 [D04241]
  • Se aprovechan. Preparado a lápiz, 230 x 165 mm., 1810-1814 [D04242]
  • Tanto y más Sanguina, 237 x 179 mm., 1810-1810 [D04243]
  • Aun podrán servir Sanguina, 218 x 164 mm., 1810-1814 [D04244]
  • También estos Sanguina, 231 x 169 mm., 1810-1814 [D04245]
  • Populacho Sanguina, 206 x 148 mm., 1810-1814 [D04246]
  • Caridad Sanguina, 237 x 189 mm., 1810-1810 [D04247]
  • Lo merecía Sanguina, 208 x 144 mm., 1810-1814 [D04249]
  • Algún partido saca Sanguina, 207 x 145 mm., 1814-1815 [D04250]
  • Y esto también Sanguina, 209 x 148 mm., 1810-1814 [D04251]
  • Caridad de una muger Sanguina, 212 x 168 mm., 1812-1814 [D04252]
  • Gracias á la almorta Sanguina, 220 x 169 mm., 1812-1814 [D04253]
  • No llegan á tiempo Sanguina, 218 x 170 mm., 1808-1818 [D04254]
  • Espiró sin remedio Sanguina, 212 x 166 mm., 1812-1814 [D04255]
  • Clamores en vano Sanguina, 216 x 167 mm., 1812-1814 [D04256]
  • Al cementerio Sanguina, 209 x 165 mm., 1812-1814 [D04257]
  • Sanos y enfermos Sanguina, 218 x 166 mm., 1812-1814 [D04258]
  • No hay que dar voces Sanguina, 214 x 170 mm., 1808-1818 [D04259]
  • De qué sirve una taza? Lápiz negro, 219 x 172 mm., 1808-1818 [D04260]
  • No hay quien los socorra Sanguina, 217 x 170 mm., 1808-1818 [D04261]
  • Las camas de la muerte. Sanguina, 205 x 147 mm., 1808-1818 [D04262]
  • Muertos recogidos Sanguina, 219 x 171 mm., 1808-1818 [D04263]
  • Carretadas al cementerio Sanguina, 215 x 168 mm., 1812-1814 [D04264]
  • Esta no lo es menos Sanguina, 207 x 147 mm., 1814-1815 [D04265]
  • Que locura!. Sanguina, 205 x 147 mm., 1814-1815 [D04266]
  • Las resultas. Sanguina, 208 x 146 mm., 1814-1815 [D04267]
  • Gatesca pantomima Sanguina, 205 x 146 mm., 1814-1815 [D04268]
  • Esto es lo peor! Sanguina, 208 x 147 mm., 1814-1815 [D04269]
  • Farándula de charlatanes Sanguina, 207 x 147 mm., 1814-1815 [D04270]
  • Ni por esas Aguada parda, 186 x 134 mm., 1810-1814 [D04271]
  • El buitre carnívoro Sanguina, 203 x 146 mm., 1814-1815 [D04272]
  • Se defiende bien Sanguina, 205 x 145 mm., 1814-1815 [D04273]
  • Si son de otro linaje Lápiz negro, 212 x 169 mm., 1812-1814 [D04334]
  • Que valor! Sanguina, 198 x 145 mm., 1805-1814 [D04345]
  • Y no hai remedio. Desastre 15 / Estragos de la guerra. Desastre 30 Aguada, 218 x 181 mm., 1810-1814 [D04355]
  • ¡Duro es el paso! Sanguina, 207 x 151 mm., 1810-1814 [D04384]
  • Lo mismo en otras partes. Sanguina, 221 x 166 mm., 1810-1814 [D04385]
  • Lo peor es pedir Sanguina, 219 x 171 mm., 1812-1814 [D04386]
  • No saben el camino Sanguina, 206 x 146 mm., 1809-1815 [D04387]
  • Modo con que los antiguos españoles cazaban los toros á caballo en el campo Sanguina, 293 x 215 mm., 1814-1816 [D04291]
  • Capean otro encerrado Sanguina, 297 x 189 mm., 1814-1816 [D04292]
  • Origen de los arpones ó banderillas Sanguina, 300 x 185 mm., 1814-1816 [D04293]
  • Un caballero español mata un toro despues de haber perdido el caballo Sanguina, 287 x 198 mm., 1814-1816 [D04294]
  • Desjarrete de la canalla con lanzas, media-lunas, banderillas y otras armas Sanguina, 312 x 187 mm., 1814-1816 [D04295]
  • Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid Sanguina, 283 x 193 mm., 1814-1816 [D04296]
  • Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid Sanguina, 279 x 198 mm., 1814-1816 [D04297]
  • Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos Sanguina, 294 x 196 mm., 1814-1816 [D04298]
  • El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros Sanguina, 295 x 174 mm., 1814-1816 [D04299]
  • El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro Sanguina, 282 x 173 mm., 1814-1816 [D04300]
  • El mismo vuelca un toro en la plaza de Madrid Sanguina, 285 x 161 mm., 1814-1816 [D04301]
  • Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado Sanguina, 293 x 184 mm., 1814-1816 [D04302]
  • Temeridad de Martincho Sanguina, 297 x 184 mm., 1814-1816 [D04303]
  • Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza Sanguina, 269 x 186 mm., 1814-1816 [D04304]
  • Otra locura suya en la misma plaza Sanguina, 315 x 188 mm., 1815-1815 [D04305]
  • Un matador hunde el estoque agarrando al toro por un cuerno Sanguina, 289 x 187 mm., 1814-1816 [D04306]
  • Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani en la de Madrid Sanguina, 278 x 186 mm., 1814-1816 [D04307]
  • Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid, y muerte del alcalde de Torrejón Sanguina, 302 x 185 mm., 1814-1816 [D04308]
  • Valor varonil de la célebre Pajuelera en la de Zaragoza Sanguina, 285 x 186 mm., 1814-1816 [D04309]
  • Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo Sanguina, 318 x 186 mm., 1814-1816 [D04310]
  • El mismo Ceballos montado sobre otro toro quiebra rejones en la plaza de Madrid Sanguina, 283 x 199 mm., 1814-1816 [D04311]
  • Echan perros al toro Sanguina, 305 x 181 mm., 1814-1816 [D04312]
  • Caída de un picador de su caballo debajo del toro Sanguina, 274 x 180 mm., 1814-1816 [D04313]
  • El célebre Fernando del Toro, barilarguero, obligando á la fiera con su garrocha Aguada roja, 318 x 188 mm., 1814-1816 [D04314]
  • Pepe Illo haciendo el recorte al toro Sanguina, 292 x 190 mm., 1814-1816 [D04315]
  • Banderillas de fuego Sanguina, 282 x 188 mm., 1815-1815 [D04316]
  • Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro Sanguina, 294 x 191 mm., 1814-1816 [D04317]
  • La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de Madrid Sanguina, 284 x 176 mm., 1814-1816 [D04318]
  • Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo [Un cavalier espagnol brisant des 'rejoncillos' avec l'aide des chulos] Sanguina, 293 x 187 mm., 1814-1815 [D04319]
  • Mariano Ceballos montado sobre un toro poniendo un rejón Sanguina, 318 x 192 mm., 1814-1816 [D04320]
  • Desgraciada embestida de un poderoso toro [Cheval renversé par un taureau] Sanguina, 319 x 190 mm., 1814-1815 [D04321]
  • Perros al toro [Les chiens lâchés sur le taureau] Sanguina, 313 x 188 mm., 1814-1815 [D04322]
  • Un varilarguero, montando a hombros de un chulo, pica al toro [Un torero monté sur les épaules d'un chulo 'lanceando' (sic) un taureau] Aguada roja, 308 x 182 mm., 1814-1815 [D04323]
  • Varilarguero y chulos haciendo el quite a un torero cogido [Mort de Pepe Illo (3e composition)] Sanguina, 320 x 192 mm., 1814-1815 [D04324]
  • Función de mojiganga [Combat dans une voitura attelée de deux mulets] Sanguina, 286 x 187 mm., 1814-1815 [D04325]
  • Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de una muleta Sanguina, 322 x 185 mm., 1814-1816 [D04326]
  • El Cid Campeador lancendo otro toro (anverso) / El Cid Campeador lanceando otro toro (reverso) Sanguina, 289 x 204 mm., 1814-1816 [D04353]
  • Los moros establecidos en España prescindiendo de las supersticiones de su Alcorán, adoptaron esta caza y arte, y lancean un toro en el campo (anverso) / Cuatro personajes aguantan la embestida de un toro utilizando un cesto (reverso) Sanguina, 288 x 176 mm., 1814-1816 [D04357]
  • Los moros hacen otro capeo en plaza con su albornoz Sanguina, 295 x 192 mm., 1814-1816 [D04378]
  • Cogida de un Moro estando en la plaza Sanguina, 298 x 189 mm., 1814-1816 [D04389]
  • Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid Sanguina, 285 x 192 mm., 1814-1816 [D04390]
  • Álbum C: Esta pretende el destino de Rabanera, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Piénsalo bien, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1808-1815
  • Álbum C: Buena muger parece, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1808-1814
  • Buena muger, parece. Álbum C, 9 Aguada, 144 x 205 mm., 1808-1814 [D03913]
  • Álbum C: Qué necedad! Dar los destinos en la niñez, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Muecas de Baco, aguada y tinta sobre papel, 206 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Culpable miseria, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Este tiene / muchos pa- / rientes y / algunos / racionales, aguada y tinta sobre papel, 205 x 140 mm, 1803-1824
  • Álbum C: La misma, aguada y tinta sobre papel, 205 x 140 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Así suelen acabar los hombres útiles, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Así suelen acabar los hombres útiles. Álbum C, 17 Aguada, 142 x 206 mm., 1808-1814 [D03929]
  • Álbum C: Pr. no trabajar, aguada, pincel y tinta sobre papel, 205 x 144 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Salvaje menos qe. otros, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: A qe. bendrá el faldellín y los calzones?, aguada de tinta china sobre papel, 205 x 142 mm, 1814-1823
  • Álbum C: Más probecho saco de estar solo, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Este fue un cojo qe. tenía señoría, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Qué desgracia!, aguada y tinta sobre papel, 206 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Estos / creen / en los bu- / elos de las / abes, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Bas muy lejos?, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Lo que puede el amor!, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Al desierto por ser santo, amén, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Se le murió su amante y se ba al comb. To., aguada de tinta C sobre papel, 205 x 142 mm, 1814-1823
  • Se le murio su amante y se ba al combento. Álbum C, 20 Aguada, 143 x 205 mm., 1814-1823 [D03996]
  • Álbum C: No las engañas, aguada sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Desbergonzado con todas, todas, aguada sobre papel, 205 x 143 mm, 1812-1824
  • Álbum C: Estos hacen raya / en la taberna, aguada sobre papel, 205 x 142 mm, 1812-1824
  • Álbum C: Gran mano para / hurtar sonajas (por qe. era trémulo), aguada sobre papel, 207 x 143 mm, 1812-1824
  • Álbum C: Muchas viudas an llorado como tu, aguada y tinta sobre papel, 203 x 141 mm, 1814-1824
  • Álbum C: De esto hay mucho y no se be, aguada sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Calla / el tiempo mu- / da las horas, aguada, pluma y tinta sobre papel, 205 x 142 m, 1803-1824
  • Álbum C: Bayan en hora buena, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Visión burlesca, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Otra en la misma noche, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: 3 en la / misma, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: 4 en la / misma, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Quinta, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Sexta / con pesadi / lla, aguada y tinta sobre papel, 205 x 140 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Séptima, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Octava, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Pobre en Asia qe. se enciende / la cabeza hasta qe, aguada y tinta sobre papel, 205 x 140 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Malos poetas, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Religión en la Asia, aguada y tinta sobre papel, 205 x 140 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Novena, aguada y tinta sobre papel, 205 x 140 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Esto degémoslo como estaba, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Si no me engaño, ba dejar el ávito, tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Rara penitencia, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: En el talego de carne lleba su patrimonio, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1808-1824
  • Álbum C: Misto de mona, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: El maricón de la tia Gila, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Pa. los qe. / están en / pdo. mortal, aguada sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: No se sabe, tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Tan poco, tinta sobre papel, 205 x 140 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Esto / ya se be, tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Ciego ena / morado de / su potra, aguada sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Comer vien veber mejor y / dormir olgar y pasear, aguada sobre papel, 205 x 141 mm, 1812-1824
  • Álbum C: Tan vien aquí / hay amores, aguada y pluma sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Ya dispertara, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Sueño raro, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Puede ser qe. sea bueno, aguada y tinta sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: O ste. Brague, aguada y pluma sobre papel, 205 x 142 mm, 1812-1824
  • Álbum C: Pr. haber nacido en / otra parte, aguada sobre papel, 205 x 143 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Pr. querer a una burra, aguada y tinta sobre papel, 205 x 145 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Por traer cañutos / de diablos de Bayona, aguada sobre papel, 205 x 144 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Le pusieron mordaza, aguada y sanguina sobre papel, 205 x 144 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Pr. mober la lengua de otro modo, aguada sobre papel, 205 x 143 mm, 1814-1824
  • Por mober la lengua de otro modo. Álbum C, 89 Aguada, 144 x 205 mm., 1808-1811 [D04056]
  • Álbum C: Que sacrificio, aguada sobre papel, 205 x 142 mm, 1812-1824
  • Álbum C: No ha muerto todavía, tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Qe. orror pr. benganza, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Menos tinta sobre papel, 204 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Cayo en la trampa, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Por descubrir el mobimiento / de la tierra, aguada y tinta sobre papel, 205 x 144 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Que crueldad, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Por liberal, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1808-1815
  • Por liberal?. Álbum C, 98 Aguada, 143 x 205 mm., 1808-1811 [D04074]
  • Álbum C: No habras los ojos, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1814-1824
  • Álbum C: No lo saben todos, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1814-1824
  • Álbum C: No comas celebre Torregiano, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1814-1824
  • Álbum C: El tiempo hablara, aguada y tinta sobre papel, 204 x 142 mm, 1814-1824,
  • El tiempo hablará. Álbum C, 107 Aguada, 143 x 204 mm., 1810-1811 [D04079]
  • Álbum C: Por casarse con quien quiso, aguada sobre papel, 205 x 144 mm, 1814-1824
  • Álbum C: No haver escrito para tontos, aguada y tinta sobre papel, 207 x 144 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Te conforma, aguada y tinta sobre papel, 204 x 133 mm, 1814-1824
  • Álbum C (carece de inscripción), aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1820-1824
  • Triunfo de la Justicia. Álbum C, 118 Aguada, 143 x 205 mm., 1812-1814 [D04084]
  • Divina Libertad. Álbum C, 115 Aguada, 143 x 205 mm., 1812-1814 [D04085]
  • Lux ex tenebris. Álbum C, 117 Aguada, 143 x 205 mm., 1812-1814 [D04086]
  • Muchos an acabado asi. Álbum C, 91 Aguada, 144 x 205 mm., 1810-1811 [D04087]
  • Álbum C: Dispierta Inocente, aguada y tinta sobre papel, 205 x 145 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Zapata / tu gloria será eterna, aguada y tinta sobre papel, 204 x 144 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Pocas oras te faltan, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Quien lo puede pensar!, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1810-1814
  • Álbum C: Ya bas a salir de penas, aguada, pluma y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Pronto serás libre, aguada y tinta sobre papel, 205 x 144 mm, 1814-1824
  • Álbum C: Dure la alegría, aguada y tinta sobre papel, 203 x 142 mm, 1820-1824
  • Álbum C: Qué quiere este fantasmón, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1820-1824
  • Álbum C: Ya hace mucho tiempo que somos conocidos, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1820-1824
  • Álbum C: Qe. trabajo es ese, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1820-1824
  • Álbum C: Sin camisa son felices, aguada y tinta sobre papel, 205 x 145 mm, 1820-1824
  • Álbum C: No sabrás / lo qe. llebas a / questas (?),aguada y tinta sobre papel, 200 x 142 mm, 1820-1824
  • No sabias lo que llebabas a questas? Álbum C, 120 Aguada, 142 x 199 mm., 1812-1814 [D04100]
  • Álbum C: Busca un médico, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1820-1824
  • Álbum C: Esto huele a / cosa de magia, aguada y pluma sobre papel, 205 x 142 mm, 1808-1814
  • Álbum C: Estas brujas lo dirán, aguada sobre papel, 205 x 142 mm, 1808-1814
  • Álbum C: Nada dicen, aguada sobre papel, 205 x 142 mm, 1808-1814
  • Álbum C: Se desnuda pa. siempre, aguada y tinta sobre papel, 206 x 144 mm, h.1814-1824
  • Álbum C: Lo cuelga rabioso, aguada y tinta sobre papel, 205 x 145 mm, 1810-1814
  • Lo cuelga ravioso. Álbum C, 130 Aguada, 144 x 205 mm., 1812-1814 [D04110]
  • Álbum C: También lo dejan estas, aguada y tinta sobre papel, 205 x 145 mm, 1810-1814
  • Álbum C: Divina razón / no deges ninguno, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1808-1814
  • Divina Razón. No deges ninguno. Álbum C, 122 Aguada, 144 x 205 mm., 1812-1814 [D04144]
  • Álbum C: Todo lo desprecia, aguada y tinta sobre papel, 205 x 146 mm, 1820-1824
  • Todo lo desprecia. Álbum C, 133 Aguada, 145 x 206 mm., 1812-1814 [D04153]
  • No lo encontraras. Álbum C, 31 Aguada, 142 x 206 mm., 1808-1814 [D04154]
  • Álbum C: A lo menos hace algo, aguada y tinta sobre papel, 205 x 143 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Esto ya se / be qe. no es / arrancar nabos, aguada sobre papel, 205 x 141 mm, 1803-1824
  • Álbum C: Edad con desgracias, aguada sobre papel, 205 x 142 mm, 1812-1824
  • Álbum C: Con la música a otra parte, aguada, pluma y tinta sobre papel, 206 x 142 mm, 1812-1824
  • Álbum C: Con estos no me meto, aguada y tinta sobre papel, 205 x 142 mm, 1803-1824
  • Con estos no me meto. Álbum C, 28 Aguada, 142 x 206 mm., 1803-1824 [D04290]
  • No es siempre bueno el Rigor. Álbum E, 13 Aguada, 178 x 264 mm., 1816-1820 [D07407]
  • ¿Quien bencera?. Álbum E, 36 Aguada, 184 x 258 mm., 1816-1820 [D07408]
  • Álbum F (F 21): Amparo, aguada sepia sobre papel, 205 x 144 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 22): Pobreza, aguada sepia sobre papel, 205 x 142 mm, 1812-1820
  • Álbum F (F 23): Socorro, aguada sepia sobre papel, 206 x 145 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 10): Desafios con rodelas, aguada sepia sobre papel, 205 x 149 mm, 1815-1820
  • Álbum F (F 11): Desafios: ¡en guardia!, aguada sepia sobre papel, 205 x 149 mm, 1815-1820
  • Álbum F (F 11): Desafios: estocada, aguada sepia sobre papel, 205 x 145 mm, 1815-1820
  • Álbum F (F 14): Desafios: caballeros con chambergos, aguada sepia sobre papel, 205 x 147 mm, 1812-1820
  • Álbum F (F 15): Desafios: con navajas, aguada sepia sobre papel, 205 x 146 mm, 1815-1820
  • Álbum F (F 17): Al mercado?, aguada sepia sobre papel, 203 x 143 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 2): En Turquía, aguada sepia sobre papel, 206 x 144 mm, 1815-1820
  • Álbum F (F 7): Títeres en un pueblo, aguada sepia sobre papel, 206 x 145 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 13): Vencedor sin testigos, aguada sepia sobre papel, 206 x 145 mm, 1815-1820
  • Álbum F (F 16): El pelado de Ybides, aguada sepia sobre papel, 205 x 148 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 1): Muerta de hambre, aguada sepia sobre papel, 192 x 140 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 28?): La visita al hermitaño, aguada sepia sobre papel, 182 x 135 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 27): Exorcismo, aguada y tinta sobre papel, 205 x 147 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 9): Dos figuras al abrigo de un peñasco, aguada sepia sobre papel, 205 x 145 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 19): Linda pareja, aguada sepia sobre papel, 205 x 144 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 20): En el coro, aguada sepia sobre papel, 185 x 144 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 5?): Murió un santo, aguada sepia sobre papel, 209 x 145 mm, 1812-1823
  • Álbum F (F 8?): Refugiados en una cueva, aguada sepia sobre papel, 205 x 146 mm, 1812-1823
  • Disparate 2: Disparate de miedo, aguada y sanguina sobre papel verjurado grueso, 233 x 331 mm, 1815-1824
  • Disparate de miedo Aguada, 332 x 234 mm., 1815-1819 [D04274]
  • Disparate pobre Aguada roja, 338 x 241 mm., 1815-1819 [D04275]
  • Bobalicón Aguada roja, 325 x 244 mm., 1815-1819 [D04276]
  • El caballo raptor Aguada, 347 x 248 mm., 1815-1819 [D04277]
  • Disparate cruel Aguada roja, 354 x 244 mm., 1815-1819 [D04280]
  • Las exhortaciones Aguada roja, 330 x 223 mm., 1815-1819 [D04281]
  • El tragafuego Aguada roja, 325 x 230 mm., 1816-1819 [D04282]
  • Dos personajes asomándose a una salida luminosa Aguada roja, 318 x 224 mm., 1816-1819 [D04283]
  • Los ensacados Aguada roja, 326 x 243 mm., 1815-1819 [D04284]
  • La lealtad Aguada roja, 326 x 221 mm., 1815-1819 [D04285]
  • La desesperación de Satán Aguada roja, 326 x 224 mm., 1816-1819 [D04286]
  • Personajes trepando sobre un gigante acostado Aguada roja, 330 x 234 mm., 1816-1819 [D04287]
  • Disparate ridículo Aguada roja, 322 x 228 mm., 1815-1819 [D04288]
  • Disparate claro Aguada roja, 325 x 238 mm., 1815-1819 [D04289]
  • Los elefantes [Disparate de Bestia] Pluma, 298 x 207 mm., 1815-1819 [D04329]
  • Disparate general / El pavo real vanidoso Aguada roja, 332 x 232 mm., 1815-1819 [D04349]
  • Disparate femenino Aguada roja, 334 x 235 mm., 1815-1819 [D04375]
  • Disparate alegre Aguada roja, 316 x 214 mm., 1815-1819 [D04376]
  • Disparate desordenado Aguada roja, 325 x 243 mm., 1815-1819 [D04377]
  • Álbum G: Grán disparate, lápiz, 192 x 152 mm, 1824-1828
  • Álbum G: Comer / mucho, lápiz, 191 x 148 mm, 1824-1828
  • Álbum G: Se quieren mucho, lápiz, 192 x 150 mm, 1824-1828
  • Álbum G: El perro volante, lápiz, 190 x 150 mm, 1824-1828
  • El perro volante. Álbum G, 5 Lápiz, 149 x 191 mm., 1824-1828 [D04131]
  • Álbum G: Dice qe. son de nacimiento, y pasa su / vida con ellos , lápiz, 191 x 151 mm, 1824-1828
  • Álbum G: Animal de letras, lápiz, 191 x 150 mm, 1824-1828
  • Álbum G: Con animales pasan su vida, lápiz, 192 x 148 mm, 1824-1828
  • Álbum G: Ni por esas / (qué tiranía), lápiz, 191 x 152 mm, 1824-1828
  • Álbum G: Mal marido, lápiz litográfico sobre papel, 192 x 151 mm, 1824-1828
  • Mal Marido. Álbum G, 13 Lápiz negro, 151 x 192 mm., 1824-1828 [D04149]
  • Álbum G: Aún aprendo, lápiz negro, 191 x 145 mm, h. 1825-1828
  • Aun aprendo. Álbum G. 54 Lápiz negro, 145 x 192 mm., 1821-1831 [D04151]
  • Niño llorón Lápiz negro, 156 x 191 mm., 1825-1828 [D04060]
  • Álbum H: Pastora pensativa, lápiz, 191 x 150 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Maniatado en un camino, lápiz, 191 x 154 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Beata, lápiz, 191 x 155 mm, firmado, 1824-1828
  • Beata. Álbum H, 10 Lápiz, 156 x 191 mm., 1824-1828 [D04064]
  • Álbum H: Fraile guitarrista, lápiz, 191 x 151 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Le ayuda a bien morir, lápiz, 191 x 155 mm, 1824-1828
  • Álbum H: Religioso comiendo de un barreño, lápiz, 190 x 151 mm, 1824-1828
  • Álbum H: El desquito del lobo, lápiz, 191 x 158 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Tele / grafo, lápiz, 191 x 152 mm, 1825-1828
  • Álbum H: Fraile dibujando con un compás, lápiz, 191 x 147 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: El lego de los patines, lápiz, 192 x 147 mm, firmado, 1824-1828
  • El lego de los patines. Álbum H, 28 Lápiz, 147 x 192 mm., 1824-1828 [D04117]
  • Álbum H: Un clérigo y dos dominicos cantando, lápiz, 190 x 158 mm, firmado, 1824-1828
  • Un clérigo y dos dominicos cantando. Álbum H, 12 Lápiz, 158 x 191 mm., 1824-1828 [D04119]
  • Álbum H: Fantasma con castañuelas, lápiz, 191 x 150 mm, 1825-1828
  • Álbum H: Bruja de viaje, lápiz, 191 x 151 mm, 1824-1828
  • Álbum H: La guerra (?),lápiz, 190 x 155 mm, 1824-1828
  • Álbum H: El diablo los junta, lápiz, 191 x 150 mm, 1824-1828
  • El diablo los junta. Álbum H, 57 Lápiz, 151 x 191 mm., 1824-1828 [D04130]
  • Álbum H: Riña a muerte entre dos hombres gruesos, lápiz, 190 x 154 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Consulta médica, lápiz, 191 x 151 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Buenos consejos, lápiz, 190 x 153 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Hombre asesinando a un monje, lápiz, 191 x 153 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Hombre atacado por un oso, lápiz, 19 x 13,6 cm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Tesoro escondido, lápiz, 191 x 157 mm, firmado, 1825-1828
  • Álbum H: La vieja del espejo, lápiz, 191 x 148 mm, firmado, 1824-1828
  • Álbum H: Dos viejas comadres bailando, lápiz, 190 x 148 mm, 1824-1828
  • El toro mariposa, lápiz negro y lápiz litográfico sobre papel, 194 x 150 mm, h. 1825-1828
  • El toro mariposa. Álbum G, 53 Lápiz negro, 153 x 192 mm., 1825-1828 [D06511]
  • Personajes posternándose ante un monje, aguada y pluma sobre papel, 119 x 85 mm, 1820-1827
  • Estudio de un joven (con apuntes de diversas cabezas), aguada sepia y pluma sobre papel verjurado, 204 x 152 mm, h. 1820-1827
  • Autorretrato, pluma sobre papel, 70 x 81 mm, 1824
  • Autorretrato Pluma, 69 x 84 mm., 1824-1824 [D04333]
  • Se hace militar, lápiz sobre papel, 190 x 155 mm
  • Se hace militar. Álbum G, 1 Lápiz negro, 155 x 191 mm., 1824-1828 [D06321]
  • Copia.Padre de la Iglesia con libro y pluma, aguada y pluma sobre papel amarillento, 172 x 135 mm
  • Copia.El guerrillero Rovira, lápiz sobre papel, 171 x 146 mm
  • Copia.Mendigo, aguada y pluma sobre papel, 175 x 120 mm
  • Copia.Las rinde el sueño, aguada y pluma sobre papel amarillento, 205 x 185 mm
  • Copia.Retrato ecuestre de Felipe IV, aguafuerte sobre papel avitelado blanco, 375 x 317 mm, 1778
  • Retrato ecuestre de Margarita de Austria, aguafuerte y punta seca sobre papel avitelado blanco, 371 x 314 mm, 1778
  • Retrato ecuestre de Isabel de Borbón, aguafuerte y punta seca sobre papel, 378 x 315 mm, 1778
  • Retrato ecuestre de Baltasar Carlos, aguafuerte y punta seca sobre papel avitelado blanco, 350 x 222 mm, 1778
  • Retrato ecuestre de don Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, aguafuerte sobre papel avitelado blanco, 375 x 317 mm, 1778
  • Retrato ecuestre de Felipe III, rey de España, aguafuerte y punta seca sobre papel avitelado blanco, 375 x 310 mm, 1778
  • El triunfo de Baco o los borrachos, aguafuerte sobre papel avitelado blanco, 322 x 436 mm, 1778
  • Retrato de don Fernando de Austria, aguafuerte, aguatinta bruñida, bruñidor, punta seca y ruleta sobre papel avitelado blanco, 282 x 167 mm
  • El bufón Barbarroja, aguafuerte, aguatinta, buril y ruleta sobre papel avitelado blanco, 285 x 168 mm
  • Diego de Acedo, el primo, aguafuerte sobre papel avitelado blanco, 215 x 155 mm, 1778
  • Menipo, aguafuerte sobre papel avitelado blanco, 305 x 222 mm, 1778
  • Sebastián de Morra, aguafuerte sobre papel avitelado blanco, 210 x 151 mm, 1778
  • Esopo, aguafuerte sobre papel avitelado blanco, 305 x 218 mm, 1778
  • San Francisco de Paula, aguafuerte y punta seca sobre papel, 136 x 96 mm,
  • El agarrotado, aguafuerte, buril y tinta negra sobre papel avitelado blanco, 335 x 214 mm,
  • Disparate 10: Disparate desenfrenado (o el caballo raptor), aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 245 x 356 mm, 1815-1824
  • Disparate 10: Disparate pobre, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 245 x 357 mm, 1815-1824
  • Disparate 9: Disparate general, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 242 x 351 mm
  • Disparate 16: Disparate triple (o las exhortaciones), aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 246 x 352 mm
  • Disparate 8: Los entalegados (o ensacados), aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 245 x 350 mm
  • Disparate 4: Bobalicón, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 243 x 352 mm
  • Disparate 12: Disparate alegre, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 243 x 350 mm
  • Disparate 6: Disparate furioso, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 245 x 350 mm
  • Disparate 15: Disparate claro, aguada, aguafuerte, aguatinta y bruñidor sobre papel, 245 x 355 mm
  • Disparate 14: Disparate de carnaval, aguafuerte y aguatinta sobre papel, 245 x 352 mm
  • Disparate 18: Disparate fúnebre, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 241 x 350 mm
  • Disparate 17: Disparate quieto (o la lealtad), aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 245 x 352 mm
  • Disparate 15: Disparate claro, aguada, aguafuerte, aguatinta y bruñidor sobre papel, 245 x 355 mm
  • Disparate 11: Disparate pobre, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 243 x 350 mm
  • Disparate 4: Bobalicón, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 243 x 352 mm
  • Disparate de bestia, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 242 x 350 mm
  • Disparate de miedo, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 245 x 350 mm
  • Tauromaquia 8: Cogida de un moro estando en la plaza, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 244 x 354 mm
  • Tauromaquia 11: El Cid Campeador lan¬¬¬cean¬do otro toro, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 249 x 350 mm
  • Tauromaquia 16: El mismo vuelca un toro en la plaza de Madrid, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 240 x 352 mm
  • Disparate 12: Disparate alegre, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 243 x 350 mm
  • Tauromaquia 10: Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 249 x 350 mm
  • Disparate 10: Disparate desenfrenado (o el caballo raptor), aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 245 x 352 mm
  • Tauromaquia 21: Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid, y muerte del alcalde, aguada, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 245 x 355 mm
  • Tauromaquia 7: Origen de los arpones o banderillas, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 242 x 352 mm
  • Disparate 1: Disparate femenino, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 245 x 350 mm
  • Tauromaquia 19: Otra locura suya en la misma plaza, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 244 x 352 mm
  • Tauromaquia 18: Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza, aguafuerte, aguatinta, bruñidor y punta seca sobre papel, 246 x 352 mm
  • Tauromaquia 24: El mismo Ceballos montado sobre otro toro quiebra rejones en la plaza de Madrid, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 244 x 352 mm
  • Tauromaquia 31: Banderillas de fuego, aguada, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 244 x 350 mm
  • Desastre 53: Espiro sin remedio, aguada, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 156 x 209 mm
  • Desastre 48: Cruel lástima!, aguada bruñida, aguafuerte y buril sobre papel, 151 x 208 mm
  • Desastre 59: De qué sirve una taza?, aguada, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 159 x 207 mm
  • Desastre 54: Clamores en vano, aguada, aguafuerte, bruñidor y buril sobre papel, 157 x 208 mm
  • Desastre 47: Así sucedió, aguada bruñida, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 156 x 209 mm
  • Desastre 31: Fuerte cosa es, aguatinta bruñida, aguafuerte y punta seca sobre papel, 155 x 208 mm
  • Desastre 32: Por qué, aguada, aguafuerte, bruñidor y buril sobre papel, 157 x 209 mm
  • Desastre 33: Qué hay que hacer más?, aguada, aguafuerte, bruñidor y buril sobre papel, 157 x 207 mm
  • Desastre 36: Tampoco, aguatinta bruñida, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 157 x 208 mm
  • Desastre 37: Esto es peor, aguada, aguafuerte y punta seca sobre papel, 157 x 208 mm
  • Desastre 38: Bárbaros!, aguatinta bruñida, aguafuerte y punta seca sobre papel, 155 x 208 mm
  • Desastre 42: Todo va revuelto, aguafuerte y buril sobre papel, 178 x 220 mm
  • Desastre 43: También esto, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 157 x 209 mm
  • Desastre 44: Yo lo ví, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 161 x 239 mm
  • Desastre 34: Por una navaja, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 257 x 208 mm
  • Desastre 40: Algún partido saca, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 177 x 221 mm
  • Desastre 35: No se puede saber por qué, aguafuerte, aguada bruñida, buril y punta seca sobre papel, 154 x 206 mm
  • Desastre 45: Y esto también, aguafuerte, aguatinta, buril y punta seca sobre papel, 166 x 222 mm
  • Desastre 39: Grande hazaña! Con muertos!, aguada, aguafuerte y punta seca sobre papel, 156 x 208 mm
  • Desastre 41: Escapan entre las llamas, aguafuerte y buril sobre papel, 162 x 236 mm
  • Desastre 57: Santos y enfermos, aguafuerte, aguatinta, bruñidor y buril sobre papel, 157 x 209 mm
  • Desastre 56: Al cementerio, aguada, aguafuerte y punta seca sobre papel, 156 x 208 mm
  • Desastre 52: No llegan a tiempo, aguada, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 157 x 207 mm
  • Desastre 55: Lo peor es pedir, aguada, aguafuerte y bruñidor sobre papel, 156 x 208 mm
  • Desastre 51: Gracias a la Almorta, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 156 x 205 mm
  • Desastre 50: Madre infeliz, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 157 x 206 mm
  • Desastre 46: Esto es malo, aguada, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 156 x 208 mm
  • Desastre 49: Caridad de una mujer, aguada, aguafuerte, bruñidor y buril sobre papel, 156 x 208 mm
  • Desastre 29: Lo merecía, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 180 x 220 mm
  • Desastre 27: Caridad, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 163 x 236 mm
  • Desastre 28: Populacho, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 177 x 220 mm
  • Desastre 25: También estos, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 165 x 236 mm
  • Desastre 30: Estragos de la guerra, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 141 x 170 mm
  • Desastre 20: Curarlos, y a otra, aguada, aguafuerte, bruñidor y buril sobre papel, 162 x 237 mm
  • Desastre 26: No se puede mirar, aguada, aguafuerte, carbón y punta seca sobre papel, 145 x 210 mm
  • Desastre 21: Será lo mismo, aguada bruñida y aguafuerte sobre papel, 148 x 218 mm
  • Desastre 22: Tanto y más, aguada, aguafuerte y buril sobre papel, 162 x 253 mm, firmado, 1810
  • Desastre 24: Aún podrán servir, aguafuerte y bruñidor sobre papel, 163 x 260 mm
  • Desastre 23: Lo mismo en otras partes, aguada, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 162 x 240 mm
  • Desastre 19: Ya no hay tiempo, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 166 x 239 mm
  • Desastre 17: No se convienen, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 148 x 218 mm
  • Desastre 16: Se aprovechan, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 162 x 237 mm
  • Desastre 18 (16): Enterrar y callar, aguada bruñida, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 163 x 237 mm
  • Desastre 11 (18): Ni por esas, aguada, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 162 x 213 mm
  • Desastre 12: Para eso habéis nacido, aguada, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 163 x 237 mm
  • Desastre 13: Amarga presencia, aguada, aguafuerte, bruñidor y buril sobre papel, 143 x 169 mm
  • Desastre 13: ¡Duro es el paso!, aguada bruñida, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 143 x 168 mm
  • Desastre 15: Y no hay remedio, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 142 x 168 mm
  • Desastre 4: Las mujeres dan valor, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 157 x 207 mm
  • Desastre 6: Bien te se está, aguada, aguafuerte y buril sobre papel, 144 x 210 mm
  • Desastre 7: Qué valor!, aguafuerte, aguatinta, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 158 x 209 mm
  • Desastre 10: Goya
  • / tampoco, aguafuerte y buril sobre papel, 150 x 219 mm
  • Desastre 5: Y son fieras!, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 158 x 210 mm
  • Desastre 3: Lo mismo, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 162 x 223 mm
  • Desastre 9: No quieren, aguafuerte, aguatinta, buril y punta seca sobre papel, 156 x 209 mm
  • Desastre 8: Siempre sucede, aguafuerte y punta seca sobre papel, 178 x 219 mm
  • Desastre 2: Con razón o sin ella, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 150 x 209 mm
  • Desastre 1: Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 178 x 220 mm
  • Desastre 58: No hay que dar voces, aguafuerte, aguatinta, bruñidor y buril sobre papel, 157 x 211 mm
  • Desastre 69: Sopla, aguafuerte, aguatinta, buril y punta seca sobre papel, 211 x 148 mm, firmado
  • Capricho 11: Muchachos al avio, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 217 x 153 mm, 1799
  • Capricho 18: Y se le quema la casa, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 215 x 152 mm
  • Capricho 14: Qué sacrificio!, papel, 172 x 120 mm
  • Capricho 27: Quién más rendido?, papel, 177 x 125 mm
  • Capricho 36: Mala noche, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 215 x 150 mm
  • Capricho 40: De qué mal morirá?, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 215 x 150 mm, 1799
  • Capricho 7: Ni así la distingue, aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel, 199 x 151 mm, firmado
  • Capricho 57: La filiación, aguafuerte y aguatinta sobre papel, 215 x 152 mm
  • Capricho 60: Ensayos, aguafuerte, aguatinta y buril sobre papel, 207 x 165 mm, firmado
  • Capricho 62: Quién lo creyera!, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 203 x 151 mm
  • Capricho 63: Miren que grabes!, aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel, 214 x 163 mm, firmado
  • Capricho 65: Dónde va mamá?, aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel, 206 x 167 mm, firmado
  • Capricho 66: Allá va eso, aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel 206 x 165 mm, firmado
  • Capricho 68: Linda maestra, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 210 x 150 mm, firmado
  • Capricho 3: Que viene el coco, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 216 x 153 mm
  • Capricho 19: Todos caerán, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 213 x 145 mm
  • Capricho 9: Tántalo, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 204 x 150 mm, 1799
  • Capricho 22: Pobrecitas!, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 215 x 150 mm
  • Capricho 25: Si quebro el cántaro, aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel, 205 x 511 mm
  • Capricho 26: Ya tienen asiento, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 215 x 152 mm
  • Capricho 28: Chitón!, aguafuerte, aguatinta y buril sobre papel, 217 x 154 mm
  • Capricho 29: Esto si que es leer, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 215 x 154 mm
  • Capricho 38: Brabisimo!, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 216 x 152 mm
  • Capricho 45: Mucho hay que chupar, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 205 x 150 mm
  • Capricho 46: Corrección, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 214 x 148 mm
  • Capricho 51: Se repulen, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 211 x 150 mm
  • Capricho 53: ¡Qué pico de oro!, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 218 x 155 mm
  • Capricho 56: Subir y bajar, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 215 x 150 mm
  • Capricho 59: ¡Y aún no se van!, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 215 x 152 mm
  • Capricho 61: Volaverunt, aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel, 215 x 150 mm, 1799
  • Capricho 67: Aguarda que te unten, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 210 x 150 mm
  • Capricho 79: Nadie nos ha visto, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 215 x 151 mm
  • Capricho 74: No grites, tonta, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 217 x 150 mm
  • Capricho 75: No hay quién nos desate, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 215 x 150 mm
  • Capricho 76: ¿Está vmd… pues, como digo… eh! Cuidado! Si no..., aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 218 x 152 mm
  • Capricho 77: Unos a otros, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 215 x 150 mm
  • Capricho 71: Si amanece, nos vamos, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 198 x 154 mm
  • Capricho 8: Que se la llevaron!, aguafuerte y aguatinta sobre papel, 215 x 150 mm
  • Capricho 13: Están calientes, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 216 x 154 mm
  • Capricho 20: Ya van desplumados, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 215 x 152 mm
  • Capricho 42: Tu que no puedes, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 214 x 150 mm, 1799
  • Capricho 39: Hasta su abuelo, aguatinta sobre papel, 216 x 152 mm
  • Capricho 58: Trágala perro, aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca sobre papel, 215 x 150 mm
  • Capricho 23: Aquellos polvos, aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y punta seca sobre papel, 218 x 146 mm
  • Capricho 37: Si sabrá más el discípulo, aguafuerte, aguatinta y buril sobre papel, 215 x 153 mm
  • Capricho 54: El vergonzoso, aguafuerte, aguatinta sobre papel, 215 x 152 mm
  • Desastre 8: Siempre sucede, aguafuerte y punta seca sobre papel, 178 x 219 mm
  • Desastre 12: Para eso habeis nacido, aguada, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 163 x 237 mm
  • Desastre 16: Se aprovechan, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 162 x 237 mm
  • Desastre 22: Tanto y más, aguada, aguafuerte y buril sobre papel, 162 x 253 mm, firmado, 1810
  • Desastre 24: Aún podrán servir, aguafuerte y bruñidor sobre papel, 163 x 260 mm, firmado
  • Desastre 25: También estos, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 165 x 236 mm, firmado
  • Desastre 28: Populacho, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 177 x 220 mm
  • Desastre 27: Caridad, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 163 x 236 mm, firmado, 1810
  • Dios se lo pague a v., aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel, 176 x 213 mm
  • Desastre 29: Lo merecía, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 180 x 220 mm
  • Desastre 40: Algún partido saca, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 177 x 221 mm
  • Desastre 45: Y esto también, aguafuerte, aguatinta, buril y punta seca sobre papel, 166 x 222 mm
  • Desastre 49: Caridad de una mujer, aguada, aguafuerte, bruñidor y buril sobre papel, 156 x 208 mm
  • Desastre 51: Gracias a la almorta, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 156 x 205 mm
  • Desastre 52: No llegan a tiempo, aguada, aguafuerte, buril y punta seca sobre papel, 157 x 207 mm
  • Desastre 53: Espiro sin remedio, aguada, aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel, 156 x 209 mm
  • Desastre 54: Clamores en vano, aguada, aguafuerte, bruñidor y buril sobre papel, 157 x 208 mm
  • Desastre 56: Al cementerio, aguada, aguafuerte y punta seca sobre papel, 156 x 208 mm
  • Desastre 57: Sanos y enfermos, aguafuerte, aguatinta, bruñidor y buril sobre papel, 157 x 209 mm
  • Desastre 58: No hay que dar voces, aguafuerte, aguatinta, bruñidor y buril sobre papel, 157 x 211 mm
  • Desastre 59: ¿De qué sirve una taza?, aguada, aguafuerte y aguatinta bruñida sobre papel, 159 x 207 mm
  • Desastre 60: No hay quién los socorra, aguafuerte, aguatinta, bruñidor y buril sobre papel, 154 x 207 mm
  • Desastre 62: Las camas de la muerte, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril y punta seca sobre papel, 177 x 222 mm