Forma parte de un conjunto de cuatro sargas que según Mayer procedían de la Iglesia de San Pedro de Ávila. Lafora, por su parte, mencionó la posibilidad de que hubieran sido las puertas de un retablo, más que las de un órgano como se creía. Temáticamente distribuidas por parejas, dos de ellas representan a San Pablo (P123) y San Pedro (P124), en hornacinas, mientras que las otras dos componen la Adoración de los Reyes. Ésta, representa a la Virgen y el Niño recibiendo el presente del rey más anciano y la otra con los dos magos restantes y su séquito (P126).

La composición de las cuatro sargas es similar, en la que la estructura es renacentista y la decoración fundamentalemente gótica. La escena se desarrolla tras un arco abierto en el muro y en una estructura arquitectónica -dispuesta en un plano oblicuo-, compuesta por ricas columnas pseudocorintias. Como en Italia, en ambientes cercanos a Piero della Francesca, María se alza sobre un alto basamento que la distancia de los fieles y le otorga un carácter monumental. (Texto extractado de Silva, P: Pedro Berruguete. Salamanca, 1998, p. 241-243).