Cabeza de adolescente / Rasguños de la figura de un caballero con capa y de otra de medio cuerpo
1640 - 1645. Pluma de caña, Tinta parda sobre papel verjurado, 134 x 120 mmNo expuesto
En este dibujo, el manejo de la pluma de caña, habitual en los artistas andaluces del siglo XVII, se muestra heredero de la manera de Francisco de Herrera el Viejo, con quien el Mozo se formaría y aprendería las técnicas gráficas, si bien aquí el trazo resulta más grueso que el acostumbrado en los diseños del padre. Pérez Sánchez puso en relación el perfil de este joven, de rasgos clásicos, realizado con gesto enérgico y seguro, con el de los ángeles mancebos que el Mozo pintó en el rompimiento de gloria del Triunfo de san Hermenegildo (P833). Sin embargo, estos últimos son algo diferentes. La forma ovoide de sus cabezas, con sus rostros de barbillas apuntadas y rasgos más afilados, con unas cejas prominentes que por lo general se unen con la nariz, acercan en realidad estas figuras a los tipos del Veronés y se alejan de los de este perfil, que en su trazado más limpio y tendente a la belleza perfecta entronca con la tradición clásica de raíz apolínea. Sí es más característico del Mozo el caracoleo de los rizos de la cabeza ejecutados con ese trazo enmarañado y nervioso tan propio, similar al que advertimos en las guedejas rizadas de las barbas del San Elías (Florencia, Gallerie degli Uffizi, inv. 10367 S).
En el montaje con el que llegó el dibujo al Museo del Prado procedente de la colección de Fernández Durán aparecía como atribuido a Antonio del Castillo, quien también usó la pluma de caña. Sánchez Cantón lo consideró de Herrera el Viejo, y finalmente sería Pérez Sánchez quien restituyera con firmeza su autoría a Herrera el Mozo. Tanto el uso de la pluma como la belleza juvenil del adolescente encuentran paralelos en los dibujos de Alonso Cano por la limpieza que se advierte en el trazo de los perfiles, lo que confesamos que nos ha hecho dudar en ocasiones de esta atribución. Sin embargo, la mayor elegancia y estilización que se aprecia en este dibujo lo vinculan con Herrera el Mozo, si bien realizado en fechas más tempranas de lo que se había pensado. Por último, durante el reciente proceso de restauración de esta hoja, al retirársele el soporte a la que estaba adherida ha quedado visible en el verso, junto al dibujo de un caballero con capa, el rasguño rápido de una figura de medio cuerpo delineada con un trazo ágil y nervioso que coincide plenamente con el que advertimos en las cabezas de ángeles del fondo del cuadro de San Hermenegildo, aspecto que nos lleva a apuntalar la atribución de esta hoja al Mozo.
Navarrete Prieto, Benito, 'Francisco de Herrera, el Mozo. Cabeza de adolescente (r) Rasguños de la figura de un caballero con capa y otra de medio cuerpo (v)'. En: Herrera el Mozo y el Barroco total, Madrid, Museo Nacional del Prado,, 2023, p.216-217 nº 37
