La composición piramidal y las formas prietas y torneadas, tanto en las anatomías como en los ropajes, subrayadas por la intensidad de la luz, indican aún un influjo directo de Anton Rafael Mengs. El tratamiento del asunto también denota la cercanía de la obra al período italiano de Goya, en donde tendría ocasión de estudiar los numerosos modelos del mismo tema. Estas figuras infantiles enlazan con otros niños de la pintura de Goya y dan una nota de originalidad y realismo a una escena considerada convencional. Las medidas indican el destino de esta obra como cuadro de altar, pero no existe documentación temprana de la obra anterior a la mención que hace de ella Valentín Carderera, en 1838, en la colección del duque de Noblejas.