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La vuelta del hijo pródigo

Bassano, Francesco; Bassano, Jacopo

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Bassano, Francesco: Bassano del Grappa, Véneto, 1549 - Venecia, 1592
Bassano, Jacopo: Bassano, 1510 - Bassano, 1592

La vuelta del hijo pródigo

Hacia 1570. Óleo sobre lienzo, 147 x 200 cm.

La escena principal que da nombre a la obra se desarrolla al fondo de la misma, con el padre recibiendo al hijo pródigo en lo alto de la escalera. El tema del cuadro está basado en el último pasaje de la parábola El hijo pródigo del Nuevo Testamento (Lucas 15, 11-32). Muestra el momento en el que el hijo, tras malgastar su herencia, se arrepiente ante Dios y vuelve a casa de su padre. Éste, perdonándole, le recibe con un gran banquete, que Bassano ha trasladado al primer término de la obra mostrando su maestría a la hora de pintar naturaleza muerta. Esta obra fue regalada a Felipe IV (1605-1665) por el duque de Medina de las Torres.

Etiquetas

Lienzo Pintura Vino Cestería 1565 1575

Plato Óleo Bóvido Escena de música o danza Gallo / gallina (Gallus gallus) Gato (Felis silvestris catus) Nuevo Testamento y Apócrifos Pavo real (Pavo cristatus) Peces Perro (Canis lupus familiaris) Recipiente Redoma Trompeta natural Vida doméstica Bassano, Jacopo Bassano, Francesco

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Ficha técnica

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Obras relacionadas

El rico Epulón y el pobre Lázaro

Óleo sobre lienzo, Segunda mitad del siglo XVI

Número de catálogo: P00039
Autor: Bassano, Francesco ; Bassano, Jacopo
Título: La vuelta del hijo pródigo
Fecha: Hacia 1570
Técnica: Óleo
Soporte: Lienzo
Dimensión: Alto: 147 cm.; Ancho: 200 cm.
Procedencia: Colección Real (Palacio del Buen Retiro, Madrid, pinturas recogidas de las Casas Arzobispales, 1747, nº 249; ¿Palacio Real, Madrid, cuarto del infante don Francisco-tercera pieza, 1814-1818, s.n.?).

Bibliografía +

Inventario Real Palacio de Madrid 1734, Madrid, 1734.

Berenson, Bernard1865-1959, The Italian Painters of the Renaissance, Oxford University PressHumphrey M., London, 1932.

Berenson, Bernard1865-1959, Italian pictures of the renaissance: list of the principal a, I, Phaidon, London, 1957, pp. 23.

Arslan, Edoardo, I Bassano, I, Casa Editrice Ceschina, Milano, 1960, pp. 352.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura italiana del S. XVII en España, UniversidadFundación Valdecilla, Madrid, 1965, pp. 551.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: pintura italiana anterior a 1600, Gredos, Madrid, 1979, pp. 226-227.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 33-34.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990, pp. 495.

Checa Cremades, Fernando, Tiziano y la monarquía hispánica: usos y funciones de la pintura veneciana en España (siglos XVI y XVII), Nerea, Madrid, 1994, pp. 301.

Checa Cremades, Fernando, Tiziano y la monarquía hispánica: usos y funciones de la pintura veneciana en España (siglos XVI y XVII), Nerea, Madrid, 1994, pp. 301, n. 141.

Museo Nacional del Prado, Pintura italiana del Renacimiento: guía, Museo del PradoAldeasa, Madrid, 1999, pp. 254.

Museo Nacional del Prado, Los Bassano en la España del Siglo de Oro, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2001, pp. 72-73, n. 5.

Obras Maestras del Museo del Prado, The Yomiuri Shimbun, Tokyo, 2002, pp. 84-85, n. 15.

Aterido Fernández, A.; Martínez Cuesta, J.; Pérez Preciado, J. J., Colecciones de pinturas de Felipe V e Isabel Farnesio: inventarios reales, II, Fundación de Apoyo de la Historia, Madrid, 2004, pp. 176.

López Fanjul ,M.; Pérez Preciado, J. J., Los números y marcas de colección en los cuadros del Museo del Prado, Boletín del Museo del Prado, 23, 2005, pp. 84-110.

Martínez Leiva, G.; Rodríguez Rebollo, A., Qvuadros [sic] y otras cosas que tienen [sic] su Magestad Felipe IV en este Alcázar de Madrid, año de 1636, Fundación Universitaria Española, Madrid, 2007, pp. 112, 175.

Gómez Cano, J.; Orellana Escudero, G.; Varela Simó, J., Las aves en el Museo del Prado, SEO/BirdLife, Madrid, 2010, pp. 82, 218.

Ruíz Manero, J. M., Los Bassano en España, Fundación Universitaria Española, Madrid, 2011, pp. 82-86, 488: n.3JL, il. XII.

Otros inventarios +

Inv. Felipe V, Buen Retiro, 1747. Núm. 249.
PINTURAS ENTREGADAS en dichas Casas Arzobispales a don Santiago de Bonavia [...] {11364} 249 / Otra de dos varas y tercia de largo y vara y tres quartas de alto historia del hijo prodigo original de Bazan en 6000 rs

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. ¿s. n.?.
Quarto del Infante Don Francisco [...] Cuarta Pieza [...] {21927} Dos varas y media largo vara y dos tercias de alto, el hijo Pródigo = Basano

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 1835.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1861.
Bassano / 1861. El hijo prodigo vuelto a la casa paterna. / Alto 5 pies, 3 pulg; ancho 7 pies, 2 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 45.

Exposiciones +

Obras Maestras del Museo del Prado - Tokio
Tokio
05.03.2002 - 23.06.2002

Ubicación +

Sala 040 (Expuesto)

Objetos presentados +

Recipiente

Cestería

Plato

Vino

Redoma: A la izquierda del cuadro, sobre una mesa, redoma de diseño clásico, con cuerpo ancho y redondo que se va estrechando a lo largo del cuello y ensancha ligeramente hacia la boca. En su parte inferior, unida a un pie de forma circular que le sirve de base. Parece contener vino blanco. Los vidrieros romanos fabricaron este tipo de piezas con gran diversidad de formas. Frecuentemente representadas, con ligeras variaciones, en la pintura española, flamenca e italiana desde el s. XV hasta finales del XVII, en que se usó más la botella (Fernández Navarro, J. M.; Capel del Águila, F.: El vidrio en la pintura del Museo Nacional del Prado, 2012).
Se empleaban preferentemente para el servicio de agua y vino en la mesa o para contener agua perfumada para aromatizar estancias.

Trompeta natural: En la parte superior izquierda de la composición, tras el padre, se observa un grupo de cuatro trompetas naturales tipo añafil que forman parte de la comitiva. Los instrumentos, de sección cilíndrica, son largos y rectos y se han pintado los anillos de las junturas del tubo. Las campanas del final del tubo son fantasiosas. En la obra probablemente tratan de subrayar el importante momento que se representa, a modo de instrumentos heráldicos (Proyecto Iconografía Musical, UCM).