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Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de una muleta
Goya y Lucientes, Francisco de
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Goya y Lucientes, Francisco de

Fuendetodos, Zaragoza, 1746 - Burdeos, Francia, 1828

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Goya nació accidentalmente en Fuendetodos, pueblo de su familia materna. Braulio José Goya, dorador, de ascendencia vizcaína, y Gracia Lucientes, de familia campesina acomodada, residían en Zaragoza, donde contrajeron matrimonio en 1736. Francisco fue el cuarto de seis hermanos: Rita (1737); Tomás ( ...

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Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de una muleta

1814 - 1816. Sanguina sobre papel avitelado, ahuesado, 185 x 322 mm.

El dibujo preparatorio para Tauromaquia, I, Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de una muleta pertenece a una serie, dominada siempre por el patetismo trágico, que Goya grabó entre la primavera de 1814 y el otoño de 1816, siendo telón de fondo el final de la Guerra de la Independencia y la restauración en el trono de Fernando VII en 1814. El tema de los toros, por su aparente inmediatez y por la remisión a una realidad objetivable, enraizada popularmente y no exenta de connotaciones costumbristas, podría llevar a considerar la Tauromaquia de Goya como un conjunto de estampas carentes de la profundidad conceptual del resto de su producción gráfica: Caprichos, Desastres de la guerra y Disparates. El artista, creó unas imágenes desconcertantes mediante un lenguaje de violenta intensidad entre dos seres cuyo único destino posible era la muerte. Asimismo, evocó unas formas anticuadas de practicar el toreo, hacia las que el público no sentía el menor interés, y formalmente no se correspondían con el amaneramiento de otros grabadores contemporáneos, como Antonio Carnicero. La anulación de la distancia, la eliminación de elementos anecdóticos y la valoración dramática de la luz y del vacío, constituyen los pilares de la construcción visual de Goya. Apenas está sugerida la plaza por un fragmento de barrera, y una amalgama de líneas permite intuir la presencia de un público que carece de rasgos individuales. La posible participación de Ceán Bermúdez, en la estructura, orden y redacción de los títulos de la serie pudo influir tanto en la inclusión de la sección histórica como en la individualización de los personajes. Ciertamente, los títulos propuestos por el erudito escritor son muy parecidos, con ligeras variantes, a los atribuidos a Goya, construcciones literarias simples y de carácter más genérico, sin descender en muchos casos a la identificación del lidiador con ninguna figura concreta del toreo. Una lectura lineal, conforme a la progresión temática que ahora poseen las estampas, conduciría a dividir la serie en tres partes: la historia de la tauromaquia en España desde la Antigüedad, la época de dominio musulmán, la Edad Media cristiana y el Renacimiento; las figuras de las dos escuelas principales del toreo durante el siglo XVIII; y por último, los lances de la lidia culminados en desenlaces trágicos.

Además de las treinta y tres estampas que conforman la primera edición de la Tauromaquia, Goya grabó doce composiciones más que por diversos motivos fueron descartadas. Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de una muleta, realizada a sanguina (dos lápices rojos), fue una de las composiciones desestimadas por el artista. Se conservan dos únicas pruebas de estado, testimonios de que el dibujo fue grabado, aunque no llegó a editarse la lámina. El papel presenta varios pliegues, probablemente producidos por la presión del tórculo durante el calco del dibujo sobre la lámina, y marcas de dobleces en el eje vertical del papel y en la proximidad al margen derecho. (Texto extractado de: https://www.museodelprado.es/goya-en-el-prado/obras/ficha/goya/un-diestro-entrando-a-matar-con-un-sombrero-en-la-mano-en-lugar-de-una-muleta/?tx_gbgonline_pi1[query]=d4326&tx_gbgonline_pi1[gosort]=b&tx_gbgonline_pi1[gonavmode]=search).

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Ficha técnica

Número de catálogo
D04326
Autor
Goya y Lucientes, Francisco de
Título
Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de una muleta
Fecha
1814 - 1816
Técnica
Sanguina
Soporte
Papel avitelado, ahuesado
Dimensión
Alto: 185 mm.; Ancho: 322 mm.
Serie
Tauromaquia [dibujo], I
Procedencia
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 12-11-1886.

Bibliografía +

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Biblioteca Nacional España, Ydioma Universal: Goya en la Biblioteca Nacional, Biblioteca Nacional Lunwerg, Madrid:, 1996, pp. 254, nº 287.

Fundación Lázaro Galdiano, Goya en la Fundación Lázaro Galdiano, Fundación Lázaro Galdiano, Madrid:, 1999, pp. 186, nº 43.

Matilla, José Manuel y Medrano, José Miguel, El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica. Dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición, Museo Nacional del Prado, Madrid:, 2001, pp. 108, [Tauromaquia I].

Tauromaquias. Goya y Carnicero, Fundación Cultural Mapfre Vida, Madrid:, 2005, pp. 216-217, nº VI [dibujos preparatorios, Francisco de Goya].

Otros inventarios +

Colección Dibujos Goya (Numeración Sánchez Catón). Núm. 248.

Catálogo Goya, Pierre Gassier y Juliet Wilson. Núm. 1236.

Exposiciones +

A los toros. Goya y Carnicero: primeras tauromaquias
Madrid
29.06.2005 - 04.09.2005

Goya, toros y toreros
Madrid
15.06.1990 - 29.07.1990

Fecha de actualización: 18-11-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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