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Masks of caricatures who stood out for their significance
Goya y Lucientes, Francisco de
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Goya y Lucientes, Francisco de

Fuendetodos, Zaragoza (Spain), 1746 - Bordeaux (France), 1828

Goya y Lucientes, Francisco de See author's file

Masks of caricatures who stood out for their significance

1796 - 1797. Pencil, Iron gall ink, Red chalk on laid paper. Not on display

A preparatory drawing for the etching, Capricho 57, The filiation (G02145). Together, the twenty-six pen-and-ink drawings that constitute the basis for The Caprichos are known as The Dreams. The first, Dream 1, The Author Dreaming (D03923), became number 43 in the Caprichos. This was a common subject during that period. In the composition, a standing man reads to a seated woman. Both wear masks. Another man scrutinizes them with a monocle while the monkey on his shoulders looks directly out at the viewer, and various other figures appear in the background. The layout of the print does not entirely correspond to that of the preparatory drawing. The reading man has been replaced by a woman, and there are two figures standing behind them, rather than one. Moreover, these two wear a different hat than the one that appears in the original composition. The print’s subject (with coincides with that of the preparatory drawing) is clarified by Valentín Carderera’s handwritten notes at both the Museo del Prado and the Biblioteca Nacional. The first reads: Here it is a matter of fooling the suitor by showing him, in the record of nobility, who the young lady’s parents, grandparents, great grandparents and great-great grandparents were. And who is she? He will soon find out. The meaning becomes even clearer in Carderera’s second note: Vain people pretend to descend from great men, when their distant relatives are barely known, and it takes a pair of spectacles even to see what is close by. Goya’s social criticism is manifest here. The Museo del Prado has a series of works related to Dream 11 (G02145/G00651), while the Musée du Louvre has a preliminary drawing in India ink from Album B, 59 (?), and there is a steel-plated copper plate from the same series at Madrid’s Calcografía Nacional (217 x 152 mm, 503.05 g. No. 3483). (Text from: Matilla, J.M. and others: El libro de los Caprichos. Francisco de Goya: dos siglos de interpretaciones, 1799-1999. Catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición, Museo Nacional del Prado, Madrid, 1999, pp. 21, 298).


Technical data

Related artworks

La filiacion
Red wash on wove paper, laid paper, Ca. 1797
The filiation
Etching on ivory laid paper, 1797 - 1799
Inventory number
Goya y Lucientes, Francisco de
Masks of caricatures who stood out for their significance
1796 - 1797
Pencil; Iron gall ink; Red chalk
Laid paper
Height: 293 mm; Width: 187 mm
Caprichos [dibujo]. Serie Los Sueños, 57, 11
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 12-11-1886

Bibliography +

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Sala de los dibujos de Goya, II, Museo del Prado, Madrid, 1928, pp. 12, n.30.

Gassier, Pierre, Dibujos de Goya. Estudios para Grabados y Pinturas, II, Noguer, Barcelona, 1975, pp. 87.

Salas, Xavier de, Goya Das Zeitalter Der Revolution 1789-1830, Prestel Verlag: Kunsthalle, Múnich ; Hamburgo, 1980, pp. nº 47.

Glendinning, Nigel, Goya, la década de los Caprichos. Retratos 1792-1804, Real Academia Bellas Artes San Fernando, Madrid, 1992.

Vega, Jesusa, 'El sueño dibujado' En:, Realidad y sueño en los viajes de Goya. Actas de las I Jornadas de arte de Fuendetodos (1994)., Zaragoza, 1996, pp. 41-67 [48].

Vega, Jesusa, 'El sueño dibujado' En:, Realidad y sueño en los viajes de Goya. Actas de las I Jornadas de arte de Fuendetodos (1994)., Zaragoza, 1996, pp. 41-67 [53 f.16].

Matilla, José Manuel, El Libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones 1799-1999. Catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición, Museo Nacional de Prado, Madrid, 1999, pp. 21, 298.

Seipel, Wilfried, Francisco de Goya 1746-1828 : Prophet Der Moderne, Dumont Literatur Und Kunst Verlag, Köln, 2005.

Matilla, José Manuel, Estampas españolas de la Guerra de la Independencia: propaganda, conmemoración y testimonio, Universidad de Salamanca, 2008.

Matilla, J.M. Mena M.B., Goya: dibujos. Solo la voluntad me sobra, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2019, pp. 121 nº 52.

Filigree +

Motive: Letra “H C WEND / & / ZOONEN”
Height: 58 mm
Width: 115 mm
Las iniciales que aparecen en esta filigrana corresponden al comerciante de papel holandés Hendrik Christiaan Wend (o Went), activo en Ámsterdam desde 1754. No debe extrañar que un comerciante tuviera su propia marca de agua, y no el productor, pues se conocen otros ejemplos coetáneos como el de I.B. Dabyds o el de Daniel Sebille.

La primera noticia documental sobre Hendrik Christiaan Wend es un contrato firmado con el citado Daniel Sebille, fechado el 11 de febrero de 1754, en el que ambos acordaban la fundación de la compañía Sebille & Wend. Daniel Sebille provenía de una importante familia holandesa de comerciantes de papel, y al igual que ellos ejerció el mismo oficio, primero como socio de Wend y desde 1776, junto a Van Ketel y Wassenbergh . Por su lado Wend, después de separarse de Sebille, se asoció con sus hijos bajo el nombre H.C. Wend & Zoonen. Esta compañía consta en el registro de comerciantes de Ámsterdam desde 1776 y en los sucesivos años hasta 1814 .

Heawood, Edward, Watermarks, mainly of the 17th and 18th centuries, Paper Publications Society, Hilversum (Holland), 1950, pp. pl. 500, n. 3735 [año 1790].
Voorn, Henk, De papiermolens in de provincie Noord-Holland, Papierwereld,, Haarlem, 1960, pp. 205, n. 163 [año 1788]..
Churchill, William Algernon, Watermarks in paper, in Holland, England, France, etc., in the XVII and XVIII centuries and their interconnection, B. De Graaf, Nieuwkoop, 1985, pp. 201 [D. Sebille & Wend, s.a.].
Biblioteca Nacional de España, Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, Madrid, 1996, pp. 303, n. 19 [D. Sebille & Wend, año h. 1791].

Other inventories +

Colección Dibujos Goya (Numeración Sánchez Catón). Núm. 30.

Catálogo Goya, Pierre Gassier y Juliet Wilson. Núm. 624.

Catálogo Gassier, 1975. Núm. II 50.

Inscriptions +

Sello del Museo del Prado
Printmaking. Back, lower right area

Inscribed in pen and ink. Front, upper right corner

Inscribed. Front, upper central area

Inscribed. Back, upper left corner

50 [antes de la anotación textual]
Inscribed. Front, lower left area

Mascaras de criaturas / qe apuntaron pr. su significado
Inscribed. Front, lower central area

Exhibitions +

Goya. Drawings. "Only my Strength of Will Remains"
20.11.2019 - 16.02.2020

Solo la voluntad me sobra. Dibujos de Francisco de Goya
19.11.2019 - 16.02.2020

Goya - Profeta de la Modernidad (Berlín / Viena)
18.10.2005 - 29.01.2006

Goya: la década de los Caprichos
26.10.1992 - 10.01.1993

Update date: 22-11-2021 | Registry created on 28-04-2015

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