Triptych of the Redemption: Last Judgement

Master of the Prado Redemption

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Triptych of the Redemption: Last Judgement

Ca. 1450. Oil on baltic oak planks.
Room 058A

This painting is the right wing of the Triptych of the Redemption. When open, the triptych displays three biblical scenes beneath Gothic portals decorated with sculpted scenes that complete the iconography of the ensemble on humanity’s fall into sin and subsequent redemption. The right wing of the triptych represents the Last Judgement according to the Apocalypse of Saint John. Christ enthroned among clouds, seated on a rainbow with his feet resting on the globe, is blessing with his right hand; on his right is the stem of lilies for the chosen and on his left the punitive sword for the doomed. Lower down are the Virgin and Saint John the Baptist, as intermediaries of humankind, in a traditional depiction. The scenes on the arch display the seven corporal works of mercy (Matthew 25:34–46), in all of which Christ is a witness. These are, from left to right, to clothe the naked, to give drink to the thirsty, to feed the hungry, to give shelter to travellers, to comfort the imprisoned and to visit the sick. The cycle ends with the action of burying the dead, included in both groups on the spandrels of the arch. An angel and a winged bull, symbols of the evangelists Matthew and Luke, can be made out on the corbels, completing the presence of all four evangelists in the triptych.

There are no documentary references to the authorship of the triptych until Cruzada Villaamil attributed it to Van der Weyden in the catalogue of the Museo de la Trinidad 1865. The fact that it was attributed to Van der Weyden for many years attests to the considerable influence of this artist in the ensemble created by the Master of the Prado Redemption, both in the setting – live scenes depicted beneath an architectural portico – and in the many formal borrowings. With respect to the mise-en- scène, it is evident that the Triptych of the Redemption derives from the ideas developed by Rogier based on the motif of the framing arch, especially in the Miraflores and Saint John the Baptist triptychs now in Berlin (Gemäldegalerie, inv. 534B).

But aside from the overall design of the scenes it is in specific formal borrowings that the artist’s dependence on Van der Weyden, more visual than conceptual, becomes apparent. In any case, it is evident that to paint this picture, his masterpiece, the Master of the Redemption drew not only from Rogier’s iconography – the idea of representing the sacraments is the most obvious motif – but also from models from Van der Weyden’s workshop. But the painter evolves from these similar visual ideas towards a highly personal work that is not so much infused with the powerful emotional component of Rogier’s works as steeped in doctrine. It is a highly characteristic style that is found in other works such as the Paris and Oxford drawings, which had major repercussions beyond his own output.

The abovementioned similarity between the model for the main figures of the central panel and Rogier’s Escorial Crucifixion, executed during the early 1460s, allow us to date this triptych – at least the initial stage of the design – to around the same time and conclude that drawings from Van der Weyden’s workshop were used in its execution. Regarding the possible dating of the triptych to the last third of the century, it is worth noting the existence of numerous formal borrowings taken from the triptych, and from the work of the Master of the Redemption as a whole, which were used by Hugo van der Goes. This has led us to consider that the possible link between the latter and Rogier’s workshop and, in particular, the Master of the edemption, was much stronger than hitherto considered

In the sixteenth-century, the triptych belonged to Leonor Mascareñas, who was Felipe II´s governess. She donated it the the Convent of Nuestra Señora de los Ángeles, which she founded. During the Disentailment, it entered the Trinidad Museum, whose collection was added to that of the Prado Museum.

Pérez Preciado, José Juan, Fifteenth-century netherlandish painting at the Museo Nacional del Prado. Catalogue raisonné, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2024, p.252-269 nº.33

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Tríptico de la Redención

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Master of the Prado Redemption

Inventory number: P001891
Author: Master of the Prado Redemption
Title: Triptych of the Redemption: Last Judgement
Date: Ca. 1450
Technique: Oil
Support: Baltic oak planks
Dimension: Width: 77 cm; Height: 195 cm
Series: Tríptico de la Redención
Provenance: Madrid, Royal Convent of Santa María de los Ángeles (bequest of Leonor de Mascareñas), 1564-1838; Trinidad Museum, 1838-1874.
Entry date: 1874

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