Triptych of the Redemption: The Expulsion of Adam and Eve from Paradise

Master of the Prado Redemption

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Triptych of the Redemption: The Expulsion of Adam and Eve from Paradise

Ca. 1450. Oil on baltic oak planks.
Room 058A

This painting is the left panel of the Triptych of the Redemption. When open, the triptych displays three biblical scenes beneath Gothic portals decorated with sculpted scenes that complete the iconography of the ensemble on humanity’s fall into sin and subsequent redemption. The panel shows the expulsion from Paradise: an angel raising a sword leads Adam and Eve to the gate, whose threshold they are crossing. The landscape behind them includes an allusion to the very moment of the original sin: Eve hands Adam the forbidden fruit after being tempted by the devil in the guise of a serpent with a woman’s head Carved on the corbels of the arch that frames the scene are the passages of Cain slaying Abel (Genesis 8:4) and Samson wrestling with the lion (Judges 14:5–6); in the sculptures on the archivolt, the six days of Creation; and on the spandrels, God resting and the creation of Eve.

There are no documentary references to the authorship of the triptych until Cruzada Villaamil attributed it to Van der Weyden in the catalogue of the Museo de la Trinidad 1865. The fact that it was attributed to Van der Weyden for many years attests to the considerable influence of this artist in the ensemble created by the Master of the Prado Redemption, both in the setting – live scenes depicted beneath an architectural portico – and in the many formal borrowings. With respect to the mise-en- scène, it is evident that the Triptych of the Redemption derives from the ideas developed by Rogier based on the motif of the framing arch, especially in the Miraflores and Saint John the Baptist triptychs now in Berlin (Gemäldegalerie, inv. 534B).

But aside from the overall design of the scenes it is in specific formal borrowings that the artist’s dependence on Van der Weyden, more visual than conceptual, becomes apparent. In any case, it is evident that to paint this picture, his masterpiece, the Master of the Redemption drew not only from Rogier’s iconography – the idea of representing the sacraments is the most obvious motif – but also from models from Van der Weyden’s workshop. But the painter evolves from these similar visual ideas towards a highly personal work that is not so much infused with the powerful emotional component of Rogier’s works as steeped in doctrine. It is a highly characteristic style that is found in other works such as the Paris and Oxford drawings, which had major repercussions beyond his own output.

The abovementioned similarity between the model for the main figures of the central panel and Rogier’s Escorial Crucifixion, executed during the early 1460s, allow us to date this triptych – at least the initial stage of the design – to around the same time and conclude that drawings from Van der Weyden’s workshop were used in its execution. Regarding the possible dating of the triptych to the last third of the century, it is worth noting the existence of numerous formal borrowings taken from the triptych, and from the work of the Master of the Redemption as a whole, which were used by Hugo van der Goes. This has led us to consider that the possible link between the latter and Rogier’s workshop and, in particular, the Master of the Redemption, was much stronger than hitherto considered

In the sixteenth century, the triptych belonged to Leonor Mascareñas, who was Felipe II´s governess. She donated it the the Convent of Nuestra Señora de los Ángeles, which she founded. During the Disentailment, it entered the trinity museum, whose collection was added to that of the Prado Museum.

Pérez Preciado, José Juan, Fifteenth-century netherlandish painting at the Museo Nacional del Prado. Catalogue raisonné, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2024, p.252-269 nº.31

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Tríptico de la Redención

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Master of the Prado Redemption

Inventory number: P001889
Author: Master of the Prado Redemption
Title: Triptych of the Redemption: The Expulsion of Adam and Eve from Paradise
Date: Ca. 1450
Technique: Oil
Support: Baltic oak planks
Dimension: Height: 195 cm; Width: 77 cm
Series: Tríptico de la Redención
Provenance: Madrid, Royal Convent of Santa María de los Ángeles (bequest of Leonor de Mascareñas), 1564-1838; Trinidad Museum, 1838-1874.
Entry date: 1874

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Catálogo Museo de la Trinidad, 1865. Núm. 991.
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Catálogo Museo del Prado, 1873-1907. Núm. 2190.
2190.-(991-O.)-El castigo del pecado original.-Portezuela de la derecha.-Adan y Eva arrojados del paraíso terrenal, sobre cuya puerta, presentada en forma de cancela de madera, aparece el ángel que fulmina su espada contra los dos delincuentes: todo dentro de un arco de estilo ojival con andanas de figurillas sobre campo de oro, en que se distinguen las diversas escenas de la creacion. (Véase nuestro Catálogo extenso.) Véase acerca de su procedencia la nota al núm. 2189. / Alto 1,95; ancho 0,77.-T.