The itinerary <em>TITULORECORRIDO</em> has been successfully created. Now you can add in works from the Collection browser
<em>TITULOOBRA</em> added to <em>TITULORECORRIDO</em> itinerary

Collection <Back
Vulcan's Forge
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Close Continuar a ficha de la obra

Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Sevilla, 1599 - Madrid, 1660

Miniatura autor

Vulcan's Forge

1630. Oil on canvas, 223 x 290 cm.

A figure suddenly appears on the left in a forge where various blacksmiths are working, dressed in an orange robe and wearing a laurel wreath, with rays of light emerging from his head. This is Apollo, who addresses himself to Vulcan, the blacksmith nearest to him, whose stance reveals his lameness. Everyone has stopped working, astonished by the news Apollo is recounting: the adultery of Vulcan`s wife, the goodness Venus, with Mars, god of war, whose armour is being made at the forge. This episode, taken from Ovid`s Metamorphoses, provides the basis for one of Velázquez`s most ambitious and unique works, marking a before and after in his career from both a technical and a compositional and spatial viewpoint.

The first known reference to the painting dates from 1634 when it was sold by the artist to Phillip IV for the Buen Retiro palace. In 1724 Palomino stated that it was painted during the artist`s first trip to Rome, at the same time as Joseph`s Bloody Coat brought to Jacob (monastery of El Escorial). The two works are of similar (although not identical) size and are also comparable in theme: they are large history paintings in which the artist directly confronted issues of pictorial narration rather than moral or devotional questions. In both works the central episode in the narrative is the transmission of a surprising piece of news and the range of reactions on the part of those hearing it. The representation of emotions notably interested the most important artists working in Italy around 1630, such as Guido Reni, Pietro da Cortona and Nicolas Poussin. In this sense, Velázquez`s two paintings can be seen as an immediate response to the local context and one of a bold and direct nature. The artist made no attempt to encumber his figures with concealing garments, rather choosing an episode that obliged him to demonstrate his perfect mastery of the system of human proportions and his ability to transform the entire body (not just the face and hands) into a bearer of emotions. The resulting painting is a remarkable demonstration of his abilities.

The ultimate significance of Vulcan`s Forge has been the subject of considerable debate. Some authors have drawn attention to the fact that Homer used this episode with a didactic intent, giving Apollo the role of the eternal watchman of truth. According to this interpretation, the scene can be read in allegorical, Christian terms, with the god representing Christ as the legitimate owner of Truth. Other writers have considered the painting to be an allegory of art: the luminous figure of Apollo suddenly appears in the forge in order to illuminate the world of darkness with the light of the principal art forms. Following this idea, several authors have observed the similarities between this painting and Joseph`s Bloody Coat brought to Jacob with regard to the circumstances of their execution, their compositional ambition and the number of figures. As a result, they have proposed a global reading for the two paintings based on the idea of the power of the word to influence human emotions and behaviour, implying a discourse on the superiority of the world of ideas over that of mechanical labour. Aside from these significances, however, within Velázquez`s mythological output this canvas stands out for its narrative clarity, in the sense that what is happening is what we see, while the action is set out in perfectly recognizable terms. As a result, it can be seen as a work in which the artist deployed one of his more classical structures.

Within Velázquez`s development, Vulcan`s Forge marks his definitive conquest of space, the nude and expression, aspects that are intimately related in this work. Prior to his trip to Rome, the artist had experienced some problems in representing realistic spatial settings, which he always resolved through the juxtaposition of figures and objects. A good example is Los Borrachos (P01170), in which the drinkers are crowded together in the foreground. In Joseph`s Bloody Coat brought to Jacob Velázquez took a step forward in this sense, making use of a checkerboard floor, while in Vulcan`s Forge he completed the process, constructing his most complex and realistic spatial setting to date.

He achieved this by tacking the figure of Apollo and the blacksmiths as his starting point, rather than a pre-existing setting in which to locate the figures. It is these figures with their volume, turning movements and bodily gestures that create space. Here Velázquez made use of the nude, which has a capacity to generate space around it far greater than that of a clothed figure. This is immediately evident from a comparison between the crispness and quality of the space created by the blacksmiths and that generated by Apollo, who is partly clothed. In this sense, Vulcan`s Forge has one of the most coherent and successful descriptions of space to be found in any work by the artist, in which he had no need to make use of effects of aerial perspective of the type that would yield such outstanding results from The Surrender of Breda (P01172) and the equestrian portraits.

Vulcan`s Forge clearly reveals some of the consequences of Velázquez`s Italian trip, including his study of classical sculpture, and the skill in the depiction of emotions that he acquired by copying Michelangelo in the Sistine Chapel. Together, these elements give rise to one of his most successful compositions with regard to the unified, natural interaction of the figures. Technically, Vulcan`s Forge also represents a milestone in Velázquez`s career as it is his first large-scale work in which he used the lead white priming that would become a distinctive trait of his technique from this date onwards, resulting in exceptionally luminous compositions (Text from Portús, J.: Velázquez, Kunsthistorisches Museum, Wien, 2014, pp. 301-302).

Check the encyclopaedia

Multimedia

Technical data

Related artworks

Venus en la fragua de Vulcano
White chalk on paper, Ca. 1713
Inventory number
P01171
Author
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Title
Vulcan's Forge
Date
1630
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
High/Height: 223 cm.; Width: 290 cm.
Provenance
Royal Collection (New Royal Palace, Madrid, “paso de tribuna y trascuartos”, 1772, n. 570; New Royal Palace, Madrid, “pieza de vestir”, 1794, n. 570; Royal Palace, Madrid, “[1ª] pieza de vestir”, 1814-1818, n. 570).

Bibliography +

Inventario Nuevo Palacio Real., Madrid, 1772.

Palacio Nuevo de Madrid., Madrid, 1794.

Inventario. Real Palacio de Madrid., Madrid, 1814.

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del Rey, Madrid s.n, 1834, pp. 14, 21.

Cruzada Villaamil, Gregorio., Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velázquez, Madrid Libreria de Miguel Guijarro, 1885, pp. 302.

Lefort, P., Les Musees de Madrid. Le Prado, San Fernando, L'Armeria, París Gazette des BeauxArts, 1896, pp. 137.

Beruete, Aureliano de., Velázquez / A. de Beruete ; préface de Léon Bonnat ; illustrations par Braun, Clement et cie., Parìs Librairie Renouard, Henri Laurents, ed., 1898, pp. 41.

Justi, Carl., Diego Velázquez und sein Jahrhundert. Vol. I, Bonn Verlag Friedrich Cohen, 1922, pp. 317.

Mayer, August L., Historia de la Pintura Española, Madrid Espasa, 1928, pp. 382.

Les chefs-d'oeuvre du Musée du Prado: exposition, Musée d'art, Ginebra Musée d'Art et d'Histoire, 1939.

Faure, Élie., Historia del arte, Buenos Aires Editorial Poseidon, 1943, pp. 1054.

Lozoya, Juan de Contreras y López de Ayala, Marqués de., Historia del arte hispánico, Barcelona Salvat, 1945, pp. 94.

Palomino de Castro y Velasco, Acisclo Antonio., El Museo Pictorico y Escala Optica. Vol. I y II, Madrid Aguilar, 1947, pp. 903.

Trapier, Elizabeth du Gué., Velázquez, Nueva York The Trustees,, 1948, pp. 156.

Borelius, Aron., Etudes Sur Velázquez P.A.Norstedt and Soners Forlag, 1949, pp. 49.

Stanley Riggs, Arthur., Velázquez. Pintor de la Verdad y Prisionero del Rey, Buenos Aires Peuser, 1950, pp. 168.

Encina, Juan de la., Sombra y enigma de Velázquez, Buenos Aires Espasa-Calpe Argentina, 1952, pp. 64.

Justi, Carl., Velázquez y su siglo, Madrid Espasa-Calpe, 1953, pp. 289.

Proteccion del Patrimonio Artístico Nacional, Madrid Dirección General de Bellas Artes, 1954, pp. XLIV/lám. 41.

Pantorba, Bernardino de., La vida y la obra de Velázquez : estudio biográfico y crítico., Madrid [Blass] : Compañía Bibliográfica Española, 1955, pp. 99.

Soria, M. S., La fragua de Vulcano DPTO. Hº ARTE DIEGO VELAZQUEZ, 1955, pp. 142.

Metropolitan Museum of Art., H. O. Havemeyer Collection. Catalogue of Paintings, Prints., Berlin / München Privately Printed, 1957, pp. 61.

Malitzkaya, K.M., Otratshene Shizin Ispanii XVII Veka. . . (Cuadros Historicos y Bodegones de Velázquez), Moscú Musee des BeauxArts, 1960.

Varia velazqueña: homenaje a Velázquez en el III Centenario de su muerte, 1660-1960, Madrid Ministerio de Educación Nacional, Dirección General, 1960, pp. 186.

Angulo Íñiguez, Diego., Fábulas mitológicas de Velázquez. FUNDACION LAZARO GALDIANO, 1960, pp. 106.

Angulo Íñiguez, D., La fábula de Vulcano, Venus y Marte. ''La fragua'' de Velázquez DPTO. Hº ARTE DIEGO VELAZQUEZ, 1960, pp. 149.

Lafuente Ferrari, Enrique., III Centenario de la muerte de Velázquez, : conmemorado por el Instituto de España el día 9 de diciembre de 1960 conmemorado por el Instituto de España en el Salón de Actos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid Magisterio Español, 1961, pp. 50.

Cerulli Irelli, Giuseppe., Velázquez e Italia, Madrid Instituto Italiano di Cultura, 1961, pp. 19.

Tolnay, Charles de., Las pinturas mitológicas de Velázquez DPTO. Hº ARTE DIEGO VELAZQUEZ, 1961, pp. 31.

Stevenson, Robert Allan Mowbray., Velázquez, Londres G.Bell and Sons, 1962, pp. 112.

Camón Aznar, José., Tercer centenario de Velázquez : estudios velazqueños : curso de conferencias, (abril-mayo 1960)., Barcelona Universidad, 1962, pp. lám. 11B.

Lopez Rey, José., Velázquez: a catalogue raisonné of his oeuvre, Londres Faber and Faber, 1963, pp. 145/lám. 52-57.

Camón Aznar, José., Velázquez, Madrid Espasa-Calpe, 1964, pp. 389.

Orozco Díaz, Emilio., El barroquismo de Velázquez, Madrid / México Rialp, 1965, pp. 161.

Bottineau, Yves., Tout L'Oeuvre Peint de Velázquez, París Flammarion, 1969.

White, Jon Manchip., Diego Velázquez. Painter and Courtier, Londres Hamish Hamilton, 1969, pp. 54.

Asturias, Miguel Angel., La obra pictórica completa de Velázquez, Barcelona / Madrid Noguer, 1970.

Ars hispaniae: historia universal del arte hispánico, Madrid Plus Ultra, 1971, pp. 178.

Rousseau, T., Juan de Pareja by Diego Velazquez. An Appreciation of the Portrait, Nueva York The Metropolitan Museum of Art, 1971, pp. 452.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Madrid Museo del Prado, 1972.

Aguilera, Emiliano M., El Desnudo en las Artes, Madrid Giner, 1972, pp. 225.

Ponz, Antonio., Viage de España., Madrid, 1972, pp. 30, 198.

Gudiol, José., Velázquez: 1599-1660, historia de su vida, catálogo de su obra, estudio de la evolución de su técnica ., Barcelona Ediciones Polígrafa, 1973.

Bermejo de la Rica, A., La Mitologia en el Museo del Prado, Madrid Editora Nacional, 1974, pp. 149.

Salas, Xavier de., Velázquez, Oxford Phaidon, 1976, pp. lám. 12.

Millner Kahr, Madlyn., Velázquez. The art of painting., Nueva York, 1976, pp. 65-67.

Kemenov, Vladimir., Velázquez in Soviet Museums, Leningrado Aurora Art Publishers, 1977, pp. 133/lám. 65.

Walters, Margaret., The Nude Male. A New Perspective, Nueva York / Londres Paddington Press, 1978, pp. 202.

Iribas de Miguel, Jesús, Dos horas con Velázquez en el Museo del Prado, Madrid [s.n], 1978, pp. 42.

Lopez Rey, J., Velazquez. The Artist As a Maker, Lausanne / París Bibliotheque des Arts, 1979, pp. 291/lám. 117.

Chiericati, C., Velázquez, Barcelona Editorial Marin, 1979, pp. 44.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Velázquez, Bolonia Capitol, 1980.

Sérullaz, Maurice., Velázquez, Nueva York Harry N.Abrams, 1981, pp. 94/lám. 15.

López Torrijos, Rosa., La mitología en la pintura española del siglo XVII, Madrid Editorial de la Universidad Complutense, 1982, pp. 782-786, 1179.

Harris, Enriqueta., Velázquez, Oxford Phaidon, 1982, pp. 80/lám. 71-73.

Ayala Mallory, Nina., Bartolomé Esteban Murillo, Madrid Alianza Editorial, 1983, pp. 38/lám. 25.

Moffitt, John F., Velázquez's Forge of Vulcan BRUCKMANN VERLAG, 1983, pp. 322.

Garrido, Mª de Carmen; Cabrera, José Mª; McKim-Smith, Gridley, et,.al., La fragua de Vulcano. Estudio técnico y algunas consideraciones sobre los materiales y métodos del XVII. MUSEO DEL PRADO, 1983, pp. 79-95.

Lopez Rey, J., Velázquez, Barcelona Compañia Internacional Editora, 1984.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado : catálogo de las pinturas, Madrid Museo del Prado, 1985.

Rousseau, T., Juan de pareja by Diego Velázquez. An a apreciation of the portrait, Nueva York Metropolitan Museum of Art, 1985, pp. lám. 2.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado : catálogo de las pinturas /, Madrid Museo del Prado, 1985, pp. 727-728.

Brown, Jonathan., Velázquez: pintor y cortesano, Madrid Alianza Editorial, 1986, pp. 71/lám. 83, 85-87.

Bottineau, Yves., L'art Baroque, París Mazenod, 1986, pp. 458/lám. 434.

Barghahn, Barbara Von., Philip IV and the Golden House of the Buen Retiro in the Tradition of Caesar. Vol. I. Tesis Doct., Nueva York / Londres Garland PublishingInc., 1986, pp. 329/lám. 1207.

Pentecost, Lee Ashley., Ancient Sources for Velázquez's ''The Forge of Vulcan'': Plutarch and Homer, with some Observations on Solar Iconography BRUCKMANN VERLAG, 1986, pp. 50.

Sérullaz, Maurice., Velázquez, Nueva York Harry N. Abrams.Inc, 1987, pp. 72, 74/lám. 13, 14.

Beruete, Aureliano de., Velázquez, Madrid CEPSA, 1987, pp. 37/lám. 20.

Castillo-Ojugas, Antonio., La Reumatología en el Arte, Madrid Emisa, 1987, pp. 10/lám. 11.

Pestre de Almeida, Lilian., Fenestres et miroirs tableaux et tapisseries pour l'etude de la mise en abine chez Velásquez FUNDAÇAO CALOUSTE GULBENKIAN, 1987, pp. 49.

Lafuente Ferrari, Enrique., Velázquez, Ginebra Albert Skira, 1988, pp. 51.

Mckim-Smith, Gridley., Examining Velázquez, New Haven 7 Londres Yale University Press, 1988, pp. lám. 14.

Fernandez Miranda y Lozana, Fernando., Inventarios Reales. Carlos III. 1789-1790. Vol. I, Madrid Patrimonio Nacional, 1988, pp. 17.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Velázquez, Nueva York The Metropolitan Museum of Art, 1989, pp. 110.

Ayala Mallori, Nina, Courtly natures. Velázquez at the met. WILHELM R. VALENTINER, 1990, pp. 135.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado: inventario general de pinturas, Madrid Museo del Prado, 1990, pp. nº1059.

Vosters, Simon A., Rubens y España: estudio artistico-literario sobre la estética del Barroco, Madrid Cátedra, 1990, pp. 361.

Brown, Jonathan., La Edad de Oro de la pintura en España, Madrid Nerea, 1990, pp. 142/lám. 122.

Velázquez, Madrid Ministerio de Cultura, 1990, pp. 158.

Doce artistas de vanguardia en el Museo del Prado:Saura, Barceló, Gaya, Arroyo, Gordillo, Pérez Villalta, Alfaro, Torner, Rivera, Ráfols Casamada, Rueda, Chillida, Madrid Mondadori, 1990, pp. 98.

Buendía, José Rogelio., Velázquez, Madrid Anaya, 1991, pp. 35/lám. 1.

Ayala Mallory, Nina., Del Greco a Murillo: la pintura española del Siglo de Oro, 1, Madrid Alianza, 1991, pp. 143/lám. 126.

Calderon, E., Velázquez, Madrid Cirene, 1991, pp. 43.

Alberti, R., Mirar un Cuadro en el Museo del Prado., Madrid R.T.V.E. y Lunwerg Editores,, 1991, pp. 138.

Karge, H., Vision oder Wirklichkeit. Die Spanische Malerei der Neuzeit, München Klinkhardt & Biermann, 1991, pp. 127.

Harris, Enriqueta., Velázquez, Vitoria Ephialte, 1991, pp. 80/lám. 71.

Quesada, Luis., Luz y Lumbre en la Pintura Española, Sevilla Fundación Sevillana de Electricidad, 1992, pp. 72/lám. 78.

Garrido Pérez, Carmen., Velázquez: técnica y evolución, Madrid Museo del Prado, 1992, pp. 235-245.

Orso, Steven., Velazquez, Los Borrachos and Painting at the Court of Philip, Cambridge University Press, 1993, pp. 133/lám. 65-66.

Mckim-Smith, Gridley., Ciencia e historia del arte: Velázquez en el Prado, Madrid Museo del Prado, 1993, pp. 31/lám. 10.

Delenda, Odile., Velázquez. Peintre Religieux, Geneve Editions du CerfTricorne, 1993, pp. 86.

Buendía, José Rogelio., El Prado. Colecciones de Pintura, Barcelona Lunwerg Editores, 1994, pp. 103.

La Pintura Española, Milán Electa, 1995, pp. 340/lám. 408.

Heber, Anton., Diego Velazquez. Portät der Humanitat, Essingen AnstVerlag, 1995, pp. 149/lám. 36.

López Rey, José., Velázquez. Le Peintre des Peintres, Köln Benedikt Taschen, 1996, pp. 104.

Marini, Maurizio., Velazquez, Madrid Sociedad Editorial Electa, 1997, pp. 62.

Wefzfer, Ulrich., Wirklichkeit, wahrheit und würde bei Velázquez BRUCKMANN VERLAG, 1997, pp. 80/lám. 4.

Brown, Jonathan1939-, Velazquez. La Tecnica del Genio Ediciones Encuentro, 1998, pp. 46-56.

López Torrijos, Rosa., Mitologia e Historia en las Obras Maestras del Prado, Londres Scala Books, 1998, pp. 40.

Brown, Jonathan., Painting in Spain 1500-1700, Yale Yale University Press, 1998, pp. 177/lám. 151.

Brown, Jonathan., Velázquez. La Técnica del Genio, Madrid Ediciones Encuentro, 1998, pp. 46.

López-Rey, José., Velázquez: el pintor de los pintores : la obra completa, Köln Taschen Wildenstein Institute, 1998, pp. 77.

Angulo Íñiguez, Diego., Velázquez, cómo compuso sus principáles cuadros y otros escritos sobre el pintor, Madrid Istmo, 1999, pp. 65, 142.

Triadó, Joan-Ramon., La Pintura Española. El Siglo de Oro, Barcelona Carroggio, 1999, pp. 71.

Museo Nacional del Prado, Velázquez: guía, Madrid Museo del Prado, 1999, pp. 74.

Museo Nacional del Prado., Velázquez, Rubens y Van Dyck: pintores cortesanos del siglo, Madrid Museo Nacional del Prado, 1999, pp. 210.

Velázquez, Barcelona Galaxia GutenbergCírculo de Lectores, 1999, pp. 25.

Marías, Fernando., Velázquez. Pintor y Criado del Rey, Madrid Nerea, 1999, pp. 54/lám. 53.

Alcolea Gil, Santiago., Velázquez. La Esencia del Tiempo. Edicion Conmemorativa del del Cuarto Centenario del Nacimiento., Barcelona Circulo de Lectores, 1999, pp. 44, 130.

Velázquez a Roma= Velázquez e Roma, Milán Skira, 1999, pp. 46.

Colomer, José Luis., Roma 1630. 2La túnica de José'' y el estudio de las ''pasiones'' PATRIMONIO NACIONAL, 1999.

Martínez Ripoll, Antonio., ''La pintura barroca española en El Escorial'', en El Monasterio del Escorial y la pintura : actas del Simposium : 1/5-IX-2001 / Estudios Superiores del Escorial., San Lorenzo Del Escorial Real Colegio Universitario, 2001, pp. 256.

Garofano Sánchez, Rafael., Fotografos y Burgueses : el Retrato en el Cadiz del Siglo XI, Cádiz Caja San Fernando, 2001, pp. 46.

Morán Turina, Miguel., Velázquez, la pintura y el teatro del Siglo de Oro MUSEO DEL PRADO, 2001, pp. 62.

Salort Pons, Salvador., Velázquez en Italia, Madrid Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánic, 2002, pp. 45.

Colomer, Jose Luis, Arte y diplomacia de la monarquía hispánica en el siglo XVII, Madrid Fernando Villaverde Edicciones, 2003, pp. 390.

Portús, Javier., La Coleccion de Pintura Española en el Museo del Prado, Madrid Edilupa, 2003, pp. 117.

Ormond, Richard; Pixley, Mary., Sargent after Velázquez. The Prado studies. THE BURLINGTON MAGAZINE PUBLICATION, 2003, pp. 638/lám. 23.

Enciclopedia del Museo del Prado, Madrid T.F. Editores : Fundación Amigos, 2006, pp. 1090.

Carr, Dawson W., Velázquez, Londres National Gallery Company, 2006, pp. 154, nº18.

Fábulas de Velázquez : mitología e Historia Sagrada en el Siglo de Oro, Madrid Museo Nacional del Prado, 2007, pp. 317.

Warnke, M., Velázquez : forma y reforma, Madrid Centro de Estudios Europa Hispánicos, 2007, pp. 74.

Reyero,C., Los Velázquez del Prado en América. Crónica de una exposición de copias en 1925. : Museo del Prado., 2008, pp. 73-86.

Velazquez :obra completa Electa, 2008, pp. 103.

González Estévez, Escardiel., En torno a la Fragua de Vulcano de Velázquez. Nuevas aportaciones a la interpretación de su significado : Secretariado de Publicaciones de, 2008-2009, pp. 411-426.

Doval Trueba, M., Sobre dos viajes a Italia: el de Maria de Hungría y el primero de Velázquez MUSEO E INSTITUTO DE HUMANIDADES CA, 2010, pp. 69-95.

Angulo Íñiguez, Diego., La mitología en el arte español : del Renacimiento a Velázquez Real Academia de la Historia, 2010, pp. 261-267.

Martínez Leiva, Gloria; Rodríguez Rebollo, Angel, La Última Cena de Cristo: Velázquez copiando a Tintoretto : Consejo Superior de Investigacion, 2011, pp. 335 [313-335].

Cruz Valdovinos, José Manuel., Velázquez: vida y obra de un pintor cortesano Caja Inmaculada, 2011, pp. 122-125.

Portús, Javier., Velázquez 'La fragua de Vulcano'. En: Guía de la colección. Velázquez, Madrid Museo Nacional del Prado, 2012, pp. 21.

Mena, Manuela B., 'Guercino: el mito olvidado'. En: Maestros en la sombra, Madrid Fundación Amigos Museo del Prado, 2013, pp. 263-289 [266].

López-Rey, José., ''Diego Velázquez. The Forge of Vulcan'', en Velázquez. The complete works, Köln Taschen, 2014, pp. 347-348 n.41.

Maurer, G., 'El Aire. La conquista del cielo' En:, Madrid Museo Nacional del Prado, 2014, pp. 290-303 [292 f.8.7].

Portús, J., 'Velazquez. Die schmiede des Vulkan' En:, Wien Hirmer, 2014, pp. 163-165 n.15.

Kientz, Guillaume., Velázquez. L'Affrontement de la peinture, Paris Cohen&Cohen, 2015, pp. 149-158.

Portús, J, 'La Fragua y Alberti, o lo que Velázquez debe al clasicismo' En: Historia de la belleza, de Fidias a Picasso, Madrid Círculo de Lectores - Fundación Amigos Museo del Prado, 2015, pp. 149-166 [157-166].

Faure, Élie., Velázquez: biographie critique, París Henri Laurens, pp. 13.

Lefort, Paul., Velázquez, París Librairie de L'Art, pp. 52.

Sánchez Canton, F.J., La revue francaise de l´elite europeene, París Revue Francaise, pp. 23.

Sebastián, Santiago., Lectura iconográfico-iconológica de ''La fragua de Vulcano'' UNIVERSIDAD DE BARCELONA, pp. 20-27.

Other inventories +

Inv. Testamentaría Carlos II, Buen Retiro, 1701-1703. Núm. s. n..
[569] Una Pinttura de ttres Uaras de largo y dos y media de alto Con la fragua de Bulcano quando Apolo le dio quenta del Adulterio de su muger original de Velazquez con marco negro tasada en Zientto y sesenta doblones ... 9600

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 570.
Paso de Tribuna y Trascuartos [...] {12782} 570 / Otro [quadro] de Vulcano en la fragua quando Apolo le previene el adulterio de su mujer de tres varas y media de largo y vna menos de caida original de Velaquez

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 570.
Pieza de Bestir [...] {55} 570 / Tres varas y media de largo, y dos y media de alto. La Fragua de Bulcano, y Apolo que le abisa del adulterio de Venus: Velazqz. ... 80.000

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 570.
[1ª] Pieza de vestir [...] {21192} 570 / La Fragua de Vulcano = Velázquez

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 195.
Velazquez. / 195. La fragua de Vulcano. / Apolo hace sabedor al dios del fuego de la injuria que sufre su honor con la correspondencia criminal de su esposa venus con Marte (C.L.) (C.N.) / Alto 8 pies; ancho 10 pies, 5 pulg

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1059.
1059.-La fragua de Vulcano. / Alto 2,23. Ancho 2,90.-Lienzo. / El dios Apolo, en figura de un mancebo gallardo, aunque no hermoso, con una aureola de refulgentes rayos y coronado de laurel, se aparece en la fragua ó taller de Vulcano, desnudo de medio cuerpo arriba y cubierto lo restante con un manto amarillo terciado sobre el hombro izquierdo. Dirígese al dios herrero, que acompañado de cuatro cíclopes trabaja en batir una chapa de hierro para un arnés, y le cuenta el adulterio que acaba de cometer su esposa Vénus con Marte, dios de la guerra. Sorprendido Vulcano...

Exhibitions +

Velázquez
París
25.03.2015 - 13.07.2015

Touching the Prado
20.01.2015 - 18.10.2015

Velázquez. Viena
Viena
27.10.2014 - 15.02.2015

Exposición didáctica: El Museo del Prado en Santo Domingo
Santo Domingo, República Dominicana
07.07.2011 - 11.10.2011

Velázquez’s Fables. Mythology and Sacred History in the Golden Age
20.11.2007 - 24.02.2008

Velázquez
Londres
18.10.2006 - 21.01.2007

Velázquez
Madrid
23.01.1990 - 31.03.1990

Velázquez
Nueva York NY
28.09.1989 - 07.01.1990

Location +

Room 011 (On Display)

Update date: 15-12-2015 | Registry created on 28-04-2015

Other works by Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Print on demand

Print artworks available in our catalogue in high quality and your preferred size and finish.

Image archive

Request artworks available in our catalogue in digital format.

Up