formularioRDF
El recorrido <em>TITULORECORRIDO</em> se ha creado correctamente. Añade obras desde la página de Colección
Añadido <em>TITULOOBRA</em> en el recorrido <em>TITULORECORRIDO</em>

Cerrar Continuar a ficha de la obra Continuar a ficha de la obra
02-06-2026
Francisco de Goya y Lucientes

Fuendetodos, Zaragoza, 1746 - Burdeos (Francia), 1828

Francisco de Goya y Lucientes

Goya nació en Fuendetodos, pueblo de su familia materna. Braulio José Goya, dorador, de ascendencia vizcaína, y Gracia Lucientes, de familia campesina acomodada, residían en Zaragoza, donde contrajeron matrimonio en 1736. Francisco fue el cuarto de seis hermanos: Rita (1737); Tomás (1739), dorador t ...

Fuente: Museo Nacional del Prado

Ver ficha de autor

Doble retrato ecuestre

Hacia 1799. Lápiz negro, Aguada parda sobre papel verjurado, 135 x 139 mm
No expuesto

Primer apunte del proceso creativo de un posible proyecto de doble retrato ecuestre en pintura de los reyes Carlos IV y María Luisa de Parma, del que se conserva un segundo estudio, más definido, en el British Museum. A diferencia del gran retrato ecuestre de la reina sobre el caballo Marcial regalado por Godoy [Museo del Prado, P720], María Luisa monta un corcel blanco. La diferencia de fisonomía entre el acompañante masculino de la reina en el dibujo del British Museum, cuyo perfil se aproxima al de Carlos IV, con el apunte del Museo del Prado, ha inducido a la identificación del personaje del apunte con Godoy, quien solía acompañar a María Luisa en sus paseos a caballo. Mercedes Águeda subrayó esta identificación analizando las diferencias no sólo de los jinetes masculinos en ambos diseños, sino también de sus monturas.

Multimedia

Ficha técnica

Imagen del carrusel
Imagen del carrusel
Imagen del carrusel
Número de catálogo
D003909
Autor
Francisco de Goya y Lucientes
Título
Doble retrato ecuestre
Fecha
Hacia 1799
Técnica
Lápiz negro; Aguada parda
Soporte
Papel verjurado
Dimensión
Alto: 135 mm; Ancho: 139 mm
Procedencia
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Fecha de ingreso
1886

Bibliografía +

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Sala de los dibujos de Goya, II, Museo del Prado, Madrid, 1928, pp. 8, n.7.

Gassier, Pierre y Wilson-Bareau, Juliet, Vie et oeuvre de Francisco de Goya: l' oeuvre complet illustré: peintures, dessins, gravures, Office du Livre, Fribourg, 1970, pp. nº 780.

Gassier, Pierre, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, II, Noguer, Barcelona, 1973, pp. 526.

Filigrana +

Motivo: Letra “PAULAR” (mitad izquierda)

Imagen de la bibliografia
Imagen de la bibliografia

Medidas: 13 x 58 mm
Tipo filigrana: Contramarca
Es fragmento:
Corondeles: Horizontales
Tramo entre corondeles: 24 mm.
Localización: Margen superior derecho
Nombre modelo: El Paular
Papel fabricado en el molino papelero que perteneció al monasterio de Santa María del Paular en Rascafría, Madrid. La fabricación de papel en El Paular, tiene una larga tradición que se remonta hacia 1390, cuando el rey Juan I de Castilla fundó en sus proximidades el monasterio de El Paular, al que perteneció. En origen, el molino se llamaba "de los batanes", el papel que salía de su fábrica alcanzó en el siglo XVI gran fama, por su alta calidad. El impresor madrileño Juan de la Cuesta, empleó este papel en la impresión de la primera parte del Quijote, en 1604. A mediados del s. XVIII, el molino sufrió un incendio y fue reedificado, volviendo funcionar al final del siglo, con una producción de 5.000 resmas de papel al año. En 1824 se transformó en una fábrica de papel con seis cilindros que elaboraba 68 resmas diarias y daba empleo a 30 o 40 operarios. Posteriormente, la fábrica pasó a ser propiedad de una compañía anónima, la "Fábrica de papel continuo de Rascafría", que tenía fábrica en Segovia y almacén en Madrid. [Tomado de: A. Peris Barrio, "Los viejos molinos de papel madrileños", en "Revista de Folklore", n. 273, 2013, accesible en la web Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes (consultado 3/9/2021): http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/los-viejos-molinos-de-papel-madrilenos-783901/html/]

La filigrana solía tener el monograma de la Virgen María, "MA", o una letra "M", un corazón, y la letra "PAVLAR".

Imagen de la bibliografia

Bibliografía
Valls i Subirà, Oriol, Paper and Watermarks in Catalonia. Watermarks, The Paper Publications Society, Amsterdam, 1970, pp. n. 583 [año 1783].
Gayoso Carreira, Gonzalo, Historia del papel en España, Servicio de Publicaciones, Diputación Provincial, Lugo, 1994 (reed. 2006), pp. v. 3, p. 49, fil. 82 [año 1787].
Hidalgo Brinquis, María del Carmen, El molino de papel de la Cartuja de El Paular. Un reto ante el futuro, Asociación Amigos del Paular, Madrid, 2022.

Otros inventarios +

Colección Dibujos Goya (Numeración Sánchez Catón). Núm. 7.

Catálogo Goya, Pierre Gassier y Juliet Wilson. Núm. 780.

Catálogo Gassier, 1975. Núm. II 353.

Inscripciones +

3
Manuscrito a lápiz azul. Anverso

7
Manuscrito a lápiz compuesto. Anverso, ángulo inferior derecho

Fecha de actualización: 02-06-2026 | Registro creado el 30-03-2021

Visor 360

Arrastra con el cursor para girar la pieza

Más obras de Francisco de Goya y Lucientes

Impresión a la carta

Imprime en alta calidad cualquier obra disponible en nuestro catálogo en el tamaño y acabado que prefieras.

Banco de imágenes

Solicita cualquier obra disponible en nuestro catálogo en formato digital.

Arriba