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El Arcángel Rafael y Tobías
Lorena, Claudio de
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Lorena, Claudio de

Chamagne, 1600 - Roma, 1682

Pintor francés. Se forma en su lugar de nacimiento; en 1614 acude a Roma y allí conoce al pintor Agostino Tassi, de quien aprende la tradición del paisaje lírico y clásico, de corte nórdico, a la manera de Elsheimer y Bril. Así, el italiano le transmite el gusto por los amplios panoramas, los puerto ...

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El Arcángel Rafael y Tobías

1639 - 1640. Óleo sobre lienzo, 211 x 145 cm.

La pintura muestra el momento en el que Tobías, siguiendo las instrucciones del ángel, arranca el corazón y las entrañas de un enorme pescado para curar con ellas la ceguera de su padre (Libro de Tobías: VII, 15). Detrás se abre un paisaje en el que destaca un caudaloso río que discurre en diagonal por detrás de las figuras. El celaje ocupa las tres quintas partes de la pintura y se inicia en la parte alta con un intenso azul, concluyendo en la línea del horizonte con un tono más rojizo, otorgando a la composición un ambiente de ensoñación poética ajeno hasta entonces a la pintura de Lorena. John Smith (1837), Marcel Roethlisberger (1961) y con ellos toda la crítica posterior, han dedicado múltiples argumentos a probar que esta pintura había sido concebida como pareja del Embarco de Santa Paula Romana (P2254), y que ambas se enfrentaban a la supuesta pareja formada por Moisés salvado de las aguas (P2253) y el Entierro de Santa Serapia (P2252). A favor de esta hipótesis alegaron una larga lista de contrastes que, pretendidamente, constituyen pruebas irrefutables de la conveniencia de establecer dicha asociación. No obstante, son muchos más los argumentos que pueden esgrimirse en favor de un emparejamiento distinto, que relaciona, por una parte, a las dos santas del cristianismo primitivo (Paula Romana y Serapia), y por otro las dos escenas bíblicas (Tobías y Moisés). En favor de este emparejamiento habla, en primer lugar, el carácter especular de las composiciones, donde los elementos principales que se observan en un cuadro encuentran su equivalente en su pareja. Así, en favor de esta asociación de los cuadros de Tobías y Moisés puede alegarse la semejante disposición de las figuras que intervienen en la narración, en un plano único, próximo al espectador; la existencia de un río que discurre en diagonal; la incorporación en ambas composiciones de elementos menores que humanizan el paisaje, como el torreón o el puente; la línea del horizonte, situada a la misma altura en ambos casos y, finalmente, las masas arbóreas que cerrarían sus extremos. Los elementos principales que definen esta composición no se encuentran en obras anteriores o posteriores de este artista, a excepción de la torre ruinosa que se observa en la margen izquierda del río, también visible en su Paisaje con la Huida a Egipto (1639, Notre Dame, Ind., University Art Gallery; Roethlisberger 1961). Lorena trató en escasas ocasiones el tema de Rafael y Tobías y nunca como aquí se presenta, el momento en el que el niño arranca las entrañas del pez en busca de los remedios para la enfermedad del padre. En ocasiones posteriores, este y otros temas semejantes (Agar y el ángel, San Juan Bautista entre ángeles) fueron abordados por el artista francés de manera más amable, en ocasiones como un auténtico paisaje pastoril, de forma más próxima a su sensibilidad artística. Como sucede con el resto de las pinturas correspondientes a la llamada segunda serie para el Palacio del Buen Retiro, se conserva en el Liber Veritatis (núm. 50) un dibujo que apenas presenta variantes respecto al cuadro del Prado. Porta una inscripción en la que se hace constar que se trata de un encargo para Felipe IV. A pesar de las vacilaciones que muestran los inventarios históricos del Museo del Prado, no hay razón alguna para dudar de la atribución a Lorena de las figuras.

La formidable campaña de adquisiciones de obras de arte organizada por el conde-duque de Olivares en los años cuarenta del siglo XVII para decorar los amplios espacios del palacio del Buen Retiro de Madrid incluía un número muy notable de paisajes. No podemos precisar cuántos de ellos, poco menos de doscientos, fueron comprados en Flandes o en España, ni cuáles procedían de colecciones particulares o de otros Reales Sitios, pero podemos establecer con certeza, gracias a las obras que se conservan en el Museo del Prado y a los documentos localizados hasta la fecha, que el palacio del Buen Retiro se enriqueció con numerosos paisajes pintados para la ocasión por artistas activos en Roma.

Se encargó como mínimo, una serie de veinticuatro paisajes con anacoretas y una decena de paisajes italianizantes, obras de gran formato realizadas por diferentes artistas. Sólo una parte de estas pinturas han llegado hasta nosotros y en la actualidad se conservan principalmente en el Museo del Prado.

Encargadas entre 1633 y 1641 en Roma, estas pinturas de paisaje componían, una vez expuestas en el Buen Retiro, una temprana antología de ese nuevo pintar del natural que, en años venideros, exportaría a gran parte de Europa una nueva sensibilidad hacia los efectos lumínicos y la atmósfera de la campiña romana, lo que representaba uno de los muchos aspectos de la clasicidad (Texto extractado de Úbeda de los Cobos, A.: Roma: Naturaleza e ideal. Paisajes 1600-1650, Museo Nacional del Prado, 2011, p. 198; Capitelli, G. en Úbeda de los Cobos, A.: El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro, Museo Nacional del Prado, 2005, p. 241).

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Paisaje con el entierro de Santa Serapia
Óleo sobre lienzo, Hacia 1639
Moisés salvado de las aguas
Óleo sobre lienzo, 1639 - 1640
El embarco de Santa Paula Romana
Óleo sobre lienzo, Hacia 1639
Número de catálogo
P02255
Autor
Lorena, Claudio de
Título
El Arcángel Rafael y Tobías
Fecha
1639 - 1640
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 211 cm.; Ancho: 145 cm.
Serie
Paisajes para el Palacio del Buen Retiro
Procedencia
Colección Real (Palacio del Buen Retiro, Madrid, 1701, [nº 166]; Palacio Real Nuevo, Madrid, estudio de Andrés de la Calleja, 1772, nº 166; Buen Retiro, 1794, nº 1058).

Bibliografía +

Inventario Nuevo Palacio Real., Madrid, 1772.

Colección litográfica de cuadros del Rey de España el Señor, I, [s.n.], Madrid, 1826, pp. estampa V.

Smith, J., A Catalogue Raisonné of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters; in which is Included a Short Biographical Notice of the Artists, Londres, 1837.

Dimier, Louis, Histoire de la peinture de portrait en France au XVI siecle, G.Van Oest et Cie, Paris.Bruselas, 1924.

Roethlisberger, Marcel, Claude Lorrain: the Paintings, I, Hacker Art Books, New Haven, 1961, pp. 168-169 y 186/ lám.115 y 97.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Luna, Juan José, Precisiones sobre las pinturas de Claudio de Lorena en el Museo del Prado., BOLETIN DEL MUSEO DEL PRADO, 2, 1981, pp. 104.

Claudio de Lorena y el ideal clásico de paisaje en el siglo, Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas, Madrid, 1984, pp. 150.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 373-374.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Vega, Jesusa, Museo del Prado: catálogo de estampas, Museo del Prado, Madrid, 1992, pp. 245.

Bettagno, Alessandro, El Museo del Prado, Fonds MercatorFundación Amigos del Museo del Prado, Madrid, 1996, pp. 534.

Museo Nacional del Prado, Velázquez, Rubens, Lorrain: Malerei am Hof Philipps IV, Kunst-und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deu, Bonn, 1999, pp. 184.

Goeppert, S., Pablo Picasso. The Illustrated Books : Catalogue Raisonne, Patrick Cramer, Madrid, 2005, pp. 280-281.

Fábulas de Velázquez : mitología e Historia Sagrada en el Si..., Museo Nacional del Prado, Madrid, 2007, pp. 323.

Merot, Alain, Du paysage en peinture : dans l' Occident moderne, Gallimard, 2009, pp. 110,125/ 19,23.

Morán Turina, José Miguel, La memoria de las piedras : anticuarios, arqueólogos y colec..., Centro de Estudios Europa Hispáni, Madrid, 2010, pp. 88.

Roma naturaleza e ideal : paisajes 1600-1650, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2011, pp. 43, 198-9.

Otros inventarios +

Inv. Testamentaría Carlos II, Buen Retiro, 1701-1703. Núm. [166].
[166] Un Pais con dos Uaras y media de alto y siette quartas de ancho de mano del Ytaliano Con Vna puesta del sol y touias y el Anjel San Raphael Con marco tallado y dorado tasado en settenta Doblones ... 4.200

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 166.
Estudio de don Andres de la Calleja Pintor de Cámara de su magd. [...] {13332} 166 / =Retiro= Otro pais de vna ria donde esta Tobias con San Rafael igual [dos varas y media de alto y dos escasas de ancho] y del mismo autor [Claudio lorenes]

Inv. Testamentaría Carlos III, Buen Retiro, 1794. Núm. 1058.
{3421} 1058 / Otra [pintura] de Claudio Lorenès, con Sn. Rafael y Tovias, igual al anterior en su medida [dos varas y media de alto y dos varas de ancho] ... 3000

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 1080.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1080.
1080. Pais: Con efecto de sol poniente. / En primer término, con diferentes planos, se ve una basta llanura, en medio de la cual está el arcángel Rafael con el joven Tobías. A la derecha hay varios grupos de árboles, entre los cuales se eleva un gigantesco pino que corona casi todo el cuadro. Un río divide la campiña, cortada con peñascos y árboles, y sobre una colina se ve una atalaya. Más lejos se percibe una grande estencion de terreno, con bosques, poblaciones etc. El rio corre desde el horizonte hasta el primer termino, y los rayos del sol poniente rielan en sus agas entre el vapor...

Catálogo Museo del Prado, 1873-1907. Núm. 1988.
1988.-(1080-I.)-País.-Campiña cortada por un rio, peñascos y árboles.-En primer término una vasta llanura con figuras que representan al jóven Tobías y al arcángel Rafael; más léjos bosques, poblaciones, etc. Desde el horizante hasta el primer plano corre el caudaloso Tigris. Efecto de sol poniente.-Figuras de G. Courtois.-Compañero de los tres anteriores. / Pintado para el rey Felipe IV.-C.L. / Alto 2,08; ancho 1,43.-L.

Exposiciones +

Roma. Naturaleza e Ideal (Paisajes 1600-1650)
05.07.2011 - 25.09.2011

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20.11.2007 - 24.02.2008

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Ubicación +

Sala 002 (Expuesto)

Fecha de actualización: 18-05-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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