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El embarco de Santa Paula Romana
Lorena, Claudio de
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Lorena, Claudio de

Chamagne, 1600 - Roma, 1682

Pintor francés. Se forma en su lugar de nacimiento; en 1614 acude a Roma y allí conoce al pintor Agostino Tassi, de quien aprende la tradición del paisaje lírico y clásico, de corte nórdico, a la manera de Elsheimer y Bril. Así, el italiano le transmite el gusto por los amplios panoramas, los puerto ...

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El embarco de Santa Paula Romana

Hacia 1639. Óleo sobre lienzo, 211 x 145 cm.

Noble viuda romana y madre de cinco hijos, Santa Paula decidió retirarse en el desierto y abandonar su vida mundana para dedicarse a la oración y a la penitencia. En el año 385 dejó Roma acompañada de su hija Eustoquia y llegó hasta Antioquía, donde se reunió con San Jerónimo, con el que emprendió una vida eremítica. La pintura de Lorena muestra el momento de su partida, ambientada en una recreación fantástica del puerto de Ostia.

Las escenas de puerto constituían en 1639-1640 uno de los temas favoritos de Lorena y su inclusión en la serie del Retiro permite sospechar que el artista gozó de cierta libertad en el tratamiento de los asuntos representados. En la pintura del Prado se observan buena parte de las características habituales de este género, como la intensa luz dorada que ciega al espectador desde el último plano de la composición o la secuencia de edificios que, en ciertos casos, remiten a modelos reales como la Villa Medici o el faro de Génova, el cual constituye en este caso la última referencia arquitectónica en la línea del horizonte. Frente a otras vistas de puertos, en esta el tema alcanza un gran desarrollo, forzando la presencia de un extenso primer plano en el que se sitúa la comitiva que despide a la santa. Su presencia quizás no convenció totalmente al artista (o a futuros clientes), como podría pensarse por las soluciones buscadas en ocasiones posteriores, como en el Puerto con el embarco de Santa Úrsula (1641, Londres, National Gallery) o en el Puerto con el embarco de la reina de Saba (1648, Londres, National Gallery) donde el tema principal perdió protagonismo. Trató en otra ocasión el mismo asunto aprovechando, invertido, el grupo de Santa Paula y su familia, aunque varió completamente el tamaño, el formato y la arquitectura (1648-50, Épinal, Musée Départamental d` Art Ancien et Contemporain).

Habitualmente este cuadro se entiende como pareja de El Arcángel Rafael y Tobías (P02255), aunque Úbeda propone asociarlo con el Entierro de Santa Serapia (P02252), con el que mantiene grandes semejanzas. Por una parte, ambos representan historias relativas a santas romanas del cristianismo primitivo dedicadas a la vida eremítica. Por otra, contienen indudables similitudes compositivas. Además, la monumental ambientación se impone a su naturaleza religiosa y por ello parecen propuestas especialmente indicadas para un ambiente palaciego. Y, finalmente, en los dos casos se trata de escenas muy poco habituales, causa probable de la inclusión de dos inscripciones que aclaran su auténtica naturaleza.

Hasta ahora no ha sido posible establecer satisfactoriamente la relación entre la pintura del Prado y una versión reducida de la misma, que se encontraba también en la colección de los reyes de España (1642, hoy en Reino Unido, colección del duque de Wellington; Roethlisberger 1961). Su cronología parece algo tardía para incluirla en el proyecto del Retiro. Esto mismo, y que nada aporta a la galería de paisajes (por tratarse de un tema ya representado a través de otro cuadro de mayor importancia), permite sospechar que se trataba de una pintura llegada a España durante el reinado de Felipe V, junto con el Paisaje pastoril, 1642, de la misma propiedad y procedencia (Reino Unido, colección del duque de Wellington; Roethlisberger 1961), y, quizás, como se ha supuesto, el resto de las pinturas de Lorena de menor tamaño que se conservan en el Prado.

La formidable campaña de adquisiciones de obras de arte organizada por el conde-duque de Olivares en los años cuarenta del siglo XVII para decorar los amplios espacios del palacio del Buen Retiro de Madrid incluía un número muy notable de paisajes. No podemos precisar cuántos de ellos, poco menos de doscientos, fueron comprados en Flandes o en España, ni cuáles procedían de colecciones particulares o de otros Reales Sitios, pero podemos establecer con certeza, gracias a las obras que se conservan en el Museo del Prado y a los documentos localizados hasta la fecha, que el palacio del Buen Retiro se enriqueció con numerosos paisajes pintados para la ocasión por artistas activos en Roma.

Se encargó como mínimo, una serie de veinticuatro paisajes con anacoretas y una decena de paisajes italianizantes, obras de gran formato realizadas por diferentes artistas. Sólo una parte de estas pinturas han llegado hasta nosotros y en la actualidad se conservan principalmente en el Museo del Prado.

Encargadas entre 1633 y 1641 en Roma, estas pinturas de paisaje componían, una vez expuestas en el Buen Retiro, una temprana antología de ese nuevo pintar del natural que, en años venideros, exportaría a gran parte de Europa una nueva sensibilidad hacia los efectos lumínicos y la atmósfera de la campiña romana, lo que representaba uno de los muchos aspectos de la clasicidad (Texto extractado de Úbeda de los Cobos, A.: Roma: Naturaleza e ideal. Paisajes 1600-1650, Museo Nacional del Prado, 2011, p. 196; Capitelli, G. en Úbeda de los Cobos, A.: El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro, Museo Nacional del Prado, 2005, p. 241).

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Ficha técnica

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Óleo sobre lienzo, 1639 - 1640
El Arcángel Rafael y Tobías
Óleo sobre lienzo, 1639 - 1640
Número de catálogo
P02254
Autor
Lorena, Claudio de
Título
El embarco de Santa Paula Romana
Fecha
Hacia 1639
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 211 cm.; Ancho: 145 cm.
Serie
Paisajes para el Palacio del Buen Retiro
Procedencia
Colección Real (Palacio del Buen Retiro, 1701, [nº 138]; Palacio Real Nuevo, Madrid, estudio de Andrés de la Calleja, 1772, nº 139; Buen Retiro, 1794, nº 1057).

Bibliografía +

Inventario Nuevo Palacio Real. 1772, Madrid, 1772.

Inventario General Pinturas, Alhajas y Muebles que existen en el Real Palacio de San Ildefonso., Madrid, 1774, pp. 11.

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Russell, D., Claude Gellée dit Le Lorrain: 1600-1682, Éditions de la Réunion des musées nationaux, Paris, 1983, pp. 155.

Claudio de Lorena y el ideal clásico de paisaje en el siglo, Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas, Madrid, 1984, pp. 148,149.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 373.

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Doce artistas de vanguardia en el Museo del Prado:Saura, Bar, Mondadori, Madrid, 1990, pp. 176.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990, pp. 299.

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Merot, Alain, Du paysage en peinture : dans l' Occident moderne, Gallimard, 2009, pp. 110,125/ 19,23.

Roma naturaleza e ideal : paisajes 1600-1650, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2011, pp. 43, 51, 196-7.

The Ages of the Sea, Fundacão Calouste Gulbenkian, 2012, pp. 119 n.25.

Sapir, Itary, The Birth of mediterranean culture. Claude Lorrain's port scenes between the Apollonian and the Dionysian, Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, Heft 1, 2014, pp. 58-69 [62-65].

Ubeda de los Cobos, A, Claude Lorrain 'Landscape with the embarkment of Saint Paula Romana in Ostia' En:, Italian masterpieces from Spain's royal court, Museo del Prado, National Gallery of Victoria Thames & Hudson, 2014, pp. 214.

Otros inventarios +

Inv. Testamentaría Carlos II, Buen Retiro, 1701-1703. Núm. [138].
[138] Un Pais de dos Uaras y media de altto y dos Uaras de ancho Con Una Marina y Puertto de Mar de Ostiense quando Santta Paula Romana se enbarco para la tierra Santa Con marco dorado y tallado tasado en ochenta Doblones ... 4.800

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 139.
Estudio de don Andres de la Calleja [...] {13326}] 139 / Otro [pais] de vna marina en donde se embarca Santa Paula romana del mismo autor [Claudio lorenes] y tamaño [dos varas y media de alto y dos escasas de ancho] = Retiro =

Inv. Testamentaría Carlos III, Buen Retiro, 1794. Núm. 1057.
{3420} 1057. Otra [pintura] imitando á Claudio Lorenès, con el embarco de Stª. Paula Romana á Tierra Santa, de dos varas y media de alto y dos varas de ancho ... 2000

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 1081.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1081.
1081. País, con efecto de sol naciente. / En primer término se ve el muelle de un magnificopuerto de mar con muchas figuras, entre las cuales se distingue a Santa Paula Romana que se embarca para la Tierra Santa. A la derecha se ve un hermoso palacio, con castillo para la defensa del puerto. En el medio la mar que se estiende hasta el horizonte, donde el sol refleja sus rayos, que con fulgores tremulos hace reverberar su ondulosa superficie. A la izquierda hay un gran templo, y a su lado almacenes, fabricas de defensa, reductos, etc., con un fanal a la entrada del puerto. / Las figuras son...

Catálogo Museo del Prado, 1873-1907. Núm. 1987.
1987.-(1081-I.)-País.-En primer término se ve el muelle del puerto de Ostia, con muchas figuras, entre las cuales está Santa Paula romana que se embarca para Tierra Santa; á la derecha un palacio y un castillo; á la izquierda un gran templo y otras varias fábricas; en el centro la mar que se dilata hasta el horizonte. Efecto de sol naciente.-Figuras de G.Courtois.-Compañero de los dos anteriores y del siguiente. [Catálogo de 1873 nº1985, 1986 y 1988] / Pintado para el rey Felipe IV.-C.L. / Alto 2,08; ancho 1,44.-L.

Exposiciones +

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16.05.2014 - 31.08.2014

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Melbourne
16.05.2014 - 31.08.2014

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25.10.2012 - 27.01.2013

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05.07.2011 - 25.09.2011

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08.03.2011 - 06.06.2011

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06.07.2005 - 30.10.2005

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Bonn
07.10.1999 - 23.01.2000

Ubicación +

Sala 027 (Expuesto)

Objetos presentados +

Transporte marítimo / fluvial

Fecha de actualización: 05-04-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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