El Maricon de la tia Gila
1814 - 1823. Aguada, Pincel, Tinta de hollín sobre papel verjurado, 206 x 142 mmNo expuesto
El nombre de «la tía Gila» es recurrente en la literatura española para caracterizar a las viejas feas y pobres. El atuendo trasnochado del protagonista, del siglo XVII, la falda arremangada y las medias caídas, aclaran que el gesto de sus brazos es el de subirse los calzones después de haber mantenido relaciones. Goya enfatiza su fealdad, pero también la tragedia de su vida, por medio de los ojos hundidos, las arrugas y la boca de comisuras caídas y dientes deformes, que le confieren una expresión de desaliento. En lugar de inducir a la risa, el personaje mueve a la conmiseración, ya que se advierte el sufrimiento que le provoca la marginación y el sometimiento a los otros por su condición sexual.
Dibujo perteneciente al Cuaderno C. El número "37", corregido a "38", manuscrito a tinta de hollín y el título "El Maricon de la tia Gila" a lápiz negro, se consideran autógrafos de Goya. La numeración "87" a lápiz en el ángulo inferior ha sido atribuida a Román Garreta. El dibujo estuvo adherido a una hoja de papel rosado del álbum que probablemente compuso Javier Goya.
El Cuaderno C constituye un ejemplo de la complejidad de la obra de Goya. Realizado en un arco cronológico comprendido entre los años de la Guerra de la Independencia y los posteriores de la represión fernandina, su temática incide en múltiples facetas de ese momento histórico. El Cuaderno C aborda temas muy variados que van desde aspectos de la vida cotidiana, con presencia de numerosos mendigos, a visiones oníricas del mundo de la noche. Es el cuaderno numéricamente más importante y el único que ha llegado casi intacto, sin desmembramientos ni ventas sucesivas, por lo que se encuentra prácticamente entero en el Museo del Prado, procedente del Museo de la Trinidad.
Matilla, J.M. Mena M.B., Goya: dibujos. Solo la voluntad me sobra, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2019, p.160 nº 87
