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El príncipe Baltasar Carlos
López, Juan Antonio -Litógrafo- (Atribuida la obra original, según inscripciones, a Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y); Madrazo y Agudo, José de -Director-; Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y (Taller de); Real Establecimiento Litográfico de Madrid -Impresor-
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López, Juan Antonio -Litógrafo- (Atribuida la obra original, según inscripciones, a Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y)
Madrazo y Agudo, José de
Santander, 1781 - Madrid, 1859
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y (Taller de)
Real Establecimiento Litográfico de Madrid

El príncipe Baltasar Carlos

1829 - 1832. Aguatinta litográfica, Litografía a lápiz, Raspador sobre papel avitelado, 625 x 464 mm.

La estampa está encuadernada en un álbum sobre obras de Velázquez del coleccionista Pennant (G2277). Es una litografía de Juan Antonio López que reproduce un lienzo obra del taller de Velázquez conservada en el Museo Nacional del Prado (P01233). Baltasar Carlos había nacido en octubre de 1629. Era hijo de Felipe IV e Isabel de Borbón y hasta su muerte, en 1646, fue príncipe heredero. Como tal, fue protagonista de numerosas pinturas, que en su mayor parte se relacionan con Velázquez y su taller. Se trata de un conjunto de gran interés para la historia del retrato español y para conocer las nociones asociadas a la condición de príncipe. Varios de esos retratos lo representan todavía niño, de pie y en un contexto cinegético. A pesar de ambientarse en un interior, se trata de una obra que tiene como punto de referencia la caza, como prueban las armas que porta el príncipe o el paisaje del fondo, en el que vemos en último término el perfil de la sierra de Guadarrama y, más acá, un terreno boscoso que sin duda evoca el Pardo, el principal lugar de los alrededores de Madrid donde la familia real española desarrollaba su acendrada afición a la caza. En esa época se aseguraba con frecuencia que la caza es imagen de la guerra y, en consecuencia, constituía un contexto muy apropiado para aludir a las responsabilidades militares que aguardaban al futuro rey (Portús, J. en: El retrato español en el Prado. Del Greco a Goya, Museo Nacional del Prado, 2006, p. 96).

Esta estampa se entregaba con el cuadernillo LXXV e iba acompañada de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Pertenece al tomo II de la serie editada por el Real Establecimiento Litográfico, dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, Madrid, 1829-1832. El Museo custodia cuatro ejemplares más de esta estampa, dos encuadernados, G04718 y G4859, y otros dos sueltos, G04059 y G04060.

Uno de los grandes objetivos de la España ilustrada durante la segunda mitad del siglo XVIII, fue la reproducción, a través de estampas, de las pinturas de las colecciones reales. Los primeros proyectos estuvieron protagonizados por Francisco de Goya, quien reprodujo algunas pinturas de Velázquez en 1778, o por Juan Barcelón y Nicolás Barsanti, que reprodujeron Los trabajos de Hércules pintados al fresco por Luca Giordano entre 1777 y 1785.

El 16 de noviembre de 1789, Carlos IV autorizó la creación de la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios con el objetivo de dar a conocer la riqueza de las colecciones reales y equiparase a otros países europeos. Esta empresa privada contó con la protección real y estaba formada por diversos socios procedentes de la nobleza madrileña, como el duque de Osuna y José Nicolás de Azara, quienes contactaron con grabadores franceses e italianos para llevar a cabo esta labor. En estos primeros momentos, la dirección artística estuvo a cargo de Manuel Salvador Carmona y de Francisco Bayeu, para el grabado y el dibujo, respectivamente. Según el Plan de la subscripcion á la coleccion..., las estampas se publicaron por entregas de seis ejemplares, a partir de febrero de 1794. El precio a los suscriptores fue de 288 reales cada entrega, y a los no suscriptores, de 360 reales. Además, de cada lámina se tiraron "100 estampas sin letra", cuyo precio fue el doble del de las otras (Continuación del Memorial Literario, instructivo y curioso de la Corte de Madrid. Tomo I, [agosto], Imprenta Real, 1793, pp. 257-63).

Las escasas ventas y el aumento de los gastos hizo que la situación económica de la Compañía fuese empeorando, siendo necesario un incremento de la ayuda privada. La mala calidad de los dibujos y la temática religiosa que predominaba en la colección, tal y como argumentó Azara, así como las carencias en el aspecto formal -la ausencia de orden, clasificación, o los tamaños dispares-, dificultaron que las estampas pudieran encuadernarse o que fueran empleadas en la decoración de gabinetes, lo cual llevó a la ruina a este proyecto, que duró escasos diez años. En 1800 se le propuso al rey que la Real Calcografía sufragara los gastos, y en 1812 se depositaron en la Imprenta Real las láminas y enseres varios. Finalmente, en 1818, las láminas ingresaron en dicha institución (Vega, J., Museo del Prado. Catálogo de estampas, Museo del Prado, 1992, pp. 222-223).

De un total de 95 dibujos preparatorios encargados para la colección se grabaron 74 láminas de cobre. De estas, 50 ingresaron en Calcografía: las 24 que ya había publicado la Compañía, y 26 más. Las 24 restantes, que habían sido grabadas, no fueron entregadas por los grabadores a la Compañía (Carrete, J., El grabado calcográfico en la España Ilustrada, 1978, pp. 28-31).

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Aguatinta litográfica sobre papel avitelado, 1829 - 1832
Número de catálogo
G02294
Autor
López, Juan Antonio -Litógrafo- (Atribuida la obra original, según inscripciones, a Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y) ; Madrazo y Agudo, José de -Director- ; Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y (Taller de) ; Real Establecimiento Litográfico de Madrid -Impresor-
Título
El príncipe Baltasar Carlos
Fecha
1829 - 1832
Técnica
Aguatinta litográfica; Litografía a lápiz; Raspador
Soporte
Papel avitelado
Dimensión
Alto: 625 mm.; Ancho: 464 mm.; Alto segundo soporte: 750 mm.; Ancho segundo soporte: 540 mm.; Alto de la mancha: 408 mm.; Ancho de la mancha: 294 mm.
Serie
“Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII”, Madrid, Real Establecimiento litográfico, 1829-1832, t. II
Procedencia
Colección Edward Gordon Douglas-Pennant, I barón Penrhyn de Llandegai (1800-1886), Reino Unido; herederos de Edward Gordon Douglas-Pennant, Reino Unido; Eduardo Moreda; Artemis Fine Arts Limited, Londres; adquisición 2000.

Bibliografía +

Biblioteca Nacional (España)Sección de Estampas, Iconografía hispana: catálogo de los retratos de personajes, Biblioteca Nacional, 1966, pp. 720-17.

Páez Ríos, Elena, Repertorio de Grabados Españoles. Vol. II. H-Q, Ministerio de Cultura, 1982, pp. 106, 1217-1.

Origen de la litografía en España: el Real Establecimiento L..., Fábrica Nacional de Moneda y Timbre, 1990, pp. 160-164 y p. 372, n. 184.

Museo Nacional del Prado., Museo del Prado: catálogo de estampas, Museo del Prado,, 1992, pp. 257, 1290.

Velázquez en blanco y negro, Museo del Prado, Madrid, 2000, pp. 94-104 y p. 211.

Obras adscritas al Museo Nacional del Prado en el año 2000, Boletín del Museo del Prado, XIX, 2001, pp. 204.

Museo Nacional del Prado., El retrato español en el Prado : del Greco a Goya /, Museo Nacional del Prado,, 2006, pp. 96, n. 23.

Otros inventarios +

Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 2563.

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Objetos presentados +

Indumentaria cortesana

Guantes

Sombrero

Espada

Arcabuz

Fecha de actualización: 20-05-2017 | Registro creado el 29-06-2016

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