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Felipe II a caballo
Rubens, Pedro Pablo
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Rubens, Pedro Pablo

Siegen, Westfalia, 1577 - Amberes, 1640

Miniatura autor

Ningún pintor europeo del siglo XVII aunó como lo hizo Rubens talento artístico, éxito social y económico y un alto nivel cultural. Aunque su actividad se centró en la pintura, también realizó numerosos diseños para estampas, tapices, arquitectura, esculturas y objetos decorativos. Su obra, muy abun ...

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Felipe II a caballo

1629 - 1640. Óleo sobre lienzo, 251 x 237 cm.

La imagen del rey en este retrato se basa en un tapiz diseñado por Jan Cornelisz. Vermeyen (ca. 1504-1559) y en un cuadro de Tiziano (1488/90-1576). El diseño de la figura y el caballo repiten el retrato de Carlos V que se incluye en el tapiz La marcha de Rada, perteneciente a la serie La conquista de Túnez, diseñada por Vermeyen entre 1546 y 1554 aproximadamente.

Rubens pudo conocer esta famosa serie de tapices en 1628-29 durante su visita a la corte española, donde se encontraba, o a través de otras réplicas o de estampas. Los únicos cambios que ha hecho Rubens respecto del tapiz de Vermeyen conciernen al rostro del rey y a algunos detalles de su armadura. Rubens ha cambiado a Carlos V por su hijo Felipe II y lo ha hecho basándose en el retrato de este rey en armadura pintado por Tiziano en 1551, del que sabemos que Rubens realizó una copia durante su estancia en Madrid.

No conocemos la razón que llevó al pintor a realizar el cuadro, ni sabemos cuándo ni dónde lo hizo. El rostro de Felipe II es tan similar en su aspecto y proporciones al pintado por Tiziano que Rubens debió de utilizar algún método mecánico para transferirlo al retrato ecuestre. Esto, sin embargo, no demuestra que el cuadro se pintase en la corte española.

Rubens pudo regresar a Amberes con los apuntes necesarios para realizar allí el cuadro. La probabilidad de que así fuese deriva de la existencia de copias de este cuadro que parecen, por su estilo, hechas en Flandes, y de hecho la preparación que se ha encontrado en el lienzo contiene carbonato cálcico, mucho más común en Flandes que en España. La imprecisión con que Rubens pintó la parte de la armadura que cubre los muslos (llamada quijote), que no está en el retrato de Tiziano, también sugiere que el cuadro se pintó lejos de Madrid, donde hubiese tenido acceso a la armadura. El contexto que mejor explica el origen de este cuadro es el de los retratos ecuestres de miembros de la familia real que Felipe IV encargó en las décadas de 1620 y 1630. El rey trasladó del palacio del Pardo al Alcázar el retrato del Emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg de Tiziano y encargó un retrato ecuestre de sí mismo a Velázquez para colgar en la misma sala (desaparecido). A Rubens le encargó otro retrato de sí durante la estancia del pintor en Madrid (desaparecido), retrato que sustituyó al de Velázquez. En la década siguiente encargó a Velázquez y al escultor Pietro Tacca sendos retratos ecuestres de sí mismo (P1178), además de retratos de su hijo Baltasar Carlos, de su esposa Isabel de Borbón y de sus padres Felipe III y Margarita de Austria (P1180, P1179, P1176 y P1177). Además, en la Casa de Campo había una estatua ecuestre de Felipe III, obra de Giambologna y Pietro Tacca (Plaza Mayor de Madrid). La única figura a quien se echa en falta en este grupo de retratos repartidos por los palacios reales durante el reinado de Felipe IV es la de su abuelo Felipe II. La estancia de Rubens en Madrid bien pudo llevar al rey a encargar dicho retrato, aunque el pintor tuviese que acabarlo en Amberes.

Otra posibilidad es que el encargo partiese de Isabel Clara Eugenia, gobernadora de los Países Bajos meridionales e hija de Felipe II, en nombre de su sobrino el rey Felipe IV, para quien Rubens trabajaba como consejero y como pintor.

Este cuadro se documenta por primera vez cuando aparece en el inventario del Alcázar de Madrid en 1686. El cuadro fue ampliado en sus extremos superior e inferior en algún momento del siglo XVIII. Ha sido restaurado y restituido a su dimensión original mediante el doblado de las secciones añadidas detrás del bastidor, en 2009 (Texto extractado de Vergara, A. en: El arte del poder. La Real Armería y el retrato de corte, Museo Nacional del Prado, 2010, p. 216).

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Número de catálogo
P01686
Autor
Rubens, Pedro Pablo
Título
Felipe II a caballo
Fecha
1629 - 1640
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 251 cm.; Ancho: 237 cm.
Procedencia
Colección Real (Palacio Real Nuevo, Madrid, primera sala de la Furriera, 1747, nº 109; Palacio Real, Madrid, pieza de comer, 1814-1818, s.n.).

Bibliografía +

Inventario Real Palacio de Madrid 1734., Madrid, 1734.

Inventario Real Palacio de Madrid. 1747, Madrid, 1747.

Inventario Real Palacio de Madrid. 1814, Madrid, 1814.

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del R, [s.n, Madrid, 1834.

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Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

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Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 586-587.

Ciudades del siglo de Oro: las vistas españolas de Anton Van, Ediciones El Viso, Madrid, 1986, pp. 41.

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White, Christopher, The later Flemish pictures : in the collection of her majest..., Royal Collection Publications, Londres, 2007, pp. 256-259.

Diaz Padrón, M, Reflexiones y precisiones del retrato de Van Dyck en la patria de Velázquez, ANALES DE HISTORIA DEL ARTE, extra, 2008, pp. 189-212.

The art of power : royal armor and portraits from imperial S..., Sociedad Estatal para la Acción C, 2009, pp. 232-235.

Rubens im Wettstreit mit Alten Meistern : Vorbild und Neuerf..., Hatje Cantz, 2009, pp. 186-195.

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Picouet, Pierre, Les Tercios Espagnols 1600-1660, LRT Éditions, 2010.

El Prado en el Hermitage, Museo Estatal del Hermitage: Mus, 2011, pp. 112-113.

Vergara, A. Alba, L. Gayo, Mª.D, Rubens in Madrid (1628-1629): New technical evidence concerning his copies after Titian an a new portrait., Boletín del Museo del Prado., Tomo XXXI n.49, 2013, pp. 18-33 [24].

Dueñas, Germán, 'La indumentaria y el ornamento en la época de los Austrias' En:, La moda española en el Siglo de Oro., Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. Fundación Cultura y Deporte, 2015, pp. 123-131 [125].

Otros inventarios +

Inv. Alcázar, Madrid, 1734. Núm. 187.
Otro con bastidor y sin marco de tres varas y dos tercias de alto y dos varas y dos tercias de ancho con un retrato del señor Felipe segundo a caballo original del mismo Rubens.

Inv. Felipe V, Palacio Nuevo, 1747. Núm. 109.
PINTURAS EXISTENTES ANTIGUAS [...] En la primera Sala de este Oficio [...] {10328} 109 / Otra pintura retrato del Señor Felipe tercero armado a caballo con la fama poniendole vna corona de laurel de quatro varas de caida y tres de ancho original de Rubens en 30 mil res.

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 187.
Otro del Rey Felipe Tercero [sic] a caballo del mismo tamaño que el antecedente.

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 21155.
Quatro varas de alto tres de ancho, Felipe II a caballo = Rubens [numeración de la fotocopia del inventario].

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. s. n..
Pieza de Comer [...] {21155} Quatro varas alto tres ancho, Felipe II a caballo = Rubens

Museo Real de Pinturas a la muerte de Fernando VII, 1834. Núm. fol.414.
Diez. Felipe 2º a Caballo coronádole la fama de Pedro Pablo Rubens Lº 70.800.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1400.
Rubens. / 1400. Felipe 2º a caballo. / La victoria sobre una nube va a coronar al rey. A lo lejos se divisa una batalla. (C.L.) / Alto 11 pies, 3 pulg; ancho 8 pies, 2 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1873-1907. Núm. 1607.
1607.-(1400-N.)-Retrato del Rey Felipe II, á caballo. -A su espalda, en el aire, la Victoria suspende sobre su cabeza una corona de laurel. En el pasaje del fondo se divisa á lo léjos una batalla. (Véase nuestro Catálogo extenso.)-Figuras de tamaño natural. / Col.de Cárlos II, R. Alc. y Pal. de Madrid.-C.L.-F.L. / Alto 3,14; ancho 2,28.-L.

Exposiciones +

Tratado de Paz
San Sebastián
17.06.2016 - 02.10.2016

El Prado en el Hermitage
San Petersburgo
25.02.2011 - 29.05.2011

Rubens
05.11.2010 - 23.01.2011

El arte del poder. La Real Armería y el retrato de corte
09.03.2010 - 23.05.2010

The Art of Power. Royal Armor & Portraits from Imperial Spain
Washington D.C.
28.06.2009 - 29.11.2009

Objetos presentados +

Armadura: Armadura de guerra para servicio del príncipe Felipe II. Siendo aún príncipe realizó un largo viaje desde España a Bruselas, permaneciendo hasta 1551 en Ausgsburgo junto a Carlos V. Es probable que en esta última etapa el armero imperial Desiderius Helmschmid (Augsburgo, Alemania) le entregara esta guarnición aprovechando su estancia en la ciudad. Fue la última armadura de guerra que hizo para el servicio del príncipe, con piezas de caballería e infantería y sin elementos de justa. Desde el siglo XVI es conocida como la “Armadura de la labor de las flores”, nombre que toma de su principal motivo decorativo: bandas grabadas de fondo dorado con flores pavonadas contrapuestas formando losanges que inscriben otros losanges menores en el centro del campo. Las bandas destacaban sobre fondo pavonado hoy perdido.

Se conserva la "Armadura de la labor de las flores" de Felipe II en la Real Armería, números de inventario A. 217 y A. 219, Patrimonio Nacional (Soler del Campo, A. en: El arte del poder. La Real Armería y el retrato de corte, Museo Nacional del Prado, 2010, pp. 154-157).

Pistola: Fijada en el arzón delantero de la silla de montar.

Espada

Corona de laurel: Portada por el ángel en símbolo de victoria.

Sombrero: Decorado con airón y oro y piedras preciosas.

Palma: Portada por el ángel en símbolo de victoria.

Fecha de actualización: 28-05-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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