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El juicio de Paris
Rubens, Pedro Pablo
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Rubens, Pedro Pablo

Siegen, Westfalia, 1577 - Amberes, 1640

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Ningún pintor europeo del siglo XVII aunó como lo hizo Rubens talento artístico, éxito social y económico y un alto nivel cultural. Aunque su actividad se centró en la pintura, también realizó numerosos diseños para estampas, tapices, arquitectura, esculturas y objetos decorativos. Su obra, muy abun ...

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El juicio de Paris

1606 - 1608. Óleo sobre tabla, 89 x 114,5 cm.

La historia del Juicio de Paris se remonta a las bodas de Tetis y Peleo, narrada en las Fabulas de Higinio. En el banquete, Eris, diosa de la Discordia, lanzó una manzana retando a la más hermosa de las diosas a que la recogiera. Ante la disputa entre Venus, Juno y Minerva, Zeus decidió darle la manzana a Mercurio y que Paris actuase como juez. El juicio aparece descrito en las Heroidas de Ovidio (XVI 65-88): "(...)el heraldo alado me dijo: "tú eres el arbitro de la belleza; termina con las aspiraciones de las diosas; pronuncia cual de ellas merece derrotar a las otras dos a causa de su belleza" (...) la consorte Juno me ofreció tronos, su hija, poder en la guerra(...) Dulcemente Venus sonrió: "Paris, no dejes que esos regalos te conmuevan, ambos están llenos de miedo!" me dijo "mi regalo será el amor y la belleza de la hija de Leda, más hermosa que su madre, que vendrá a tus brazos". Finalmente Paris optó por esta última consiguiendo así la mano de Helena, desencadenando la guerra de Troya.

El tema del Juicio de Paris fue utilizado por Rubens en multitud de ocasiones, permitiendo al autor deleitarse en el ideal de belleza femenino, y también considerar las consecuencias del amor. Al igual que sucede con otras de las versiones del artista sobre este tema, la atención recae en el grupo de diosas que se encuentran en el centro de la composición, rodeadas de cupidos que tratan de quitarles la ropa. Venus, en medio de las tres y coronada, se muestra más tranquila que las otras, que parecen luchar para desvestirse. Los hombres, en la parte izquierda, parecen casi ajenos a la composición, como si la contemplaran en vez de participar en ella. A pesar de ser una pintura temprana se relaciona con algunas de las características de sus obras más tardías, como es la diferencia en el tratamiento lumínico de los personajes, destacando el brillo y la frialdad de los cuerpos femeninos frente a los masculinos, que reciben una luz menor y más cálida. Además los cuerpos desnudos, construidos mediante líneas sinuosas y ondulantes, y la mirada de Venus evocan la sensualidad y el amor de sus últimas obras. La principal diferencia es la técnica, ejecutada en este caso con una pincelada menos suelta y con mayor importancia de la línea.

A diferencia de sus otros Juicios de Paris, conservados dos de ellos en la National Gallery de Londres, uno fechado entre 1597-1599(NG6379) y otro posterior de 1632-1635 (NG194) y también uno conservado en la colección real española desde 1639, encargado por el propio rey Felipe IV (P1669) y de mayor tamaño, éste data de sus años italianos. Realizado, según por la mayor parte de los especialistas, hacia 1606 mientras estuvo en Italia, la obra muestra no solo el contacto con la estatuaria clásica sino también con el renacimiento y el manierismo. De hecho los cuerpos de las diosas parecen inspirarse en artistas pertenecientes a este movimiento como Giulio Romano, Il Parmigianino, A. Bronzino o F. Primaticcio. Además, esta obra se relaciona con otra conservada en la Akademie der bildenden Künste en Viena en la que la figura de Minerva, la diosa a la derecha de la composición cuyas armas y ropas aparecen en el suelo en primer término, es prácticamente idéntica. Esta obra vienesa se fecha por las mismas fechas y parece un boceto u estudio de composición realizado en óleo sobre cobre.

Esta obra, al igual que Diana y Calisto (P1671) y El Jardín del Amor (P1690), aparece citada en el inventario del Alcázar en 1666, en concreto en la Galería del Cierzo. Sin embargo, a diferencia de otras piezas como Las Tres Gracias (P1670) o las copias de Tiziano de Adán y Eva (P1692) y El Rapto de Europa (P1693), adquiridas en la almoneda de sus bienes puestos en venta en 1640, ninguna de estas tres aparecen en la lista, ni de los vendidos ni de los comprados por Felipe IV. Presumiblemente fueron adquiridas a la familia pero, o bien no se reflejaron en el inventario o bien se trato de otro tipo de transacción más directa con sus descendientes. El interés de Felipe IV por las obras de Rubens se manifestó en mayor medida en los años 30-40 del siglo XVII, no solo con los grandes y numerosos encargos al final de la vida del artista, sino también en la adquisición de obras suyas a su muerte.

Información revisada y actualizada por el Departamento de Pintura Flamenca y Escuelas del Norte del Museo del Prado (marzo 2015).

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Ficha técnica

Número de catálogo
P01731
Autor
Rubens, Pedro Pablo
Título
El juicio de Paris
Fecha
1606 - 1608
Técnica
Óleo
Soporte
Tabla
Dimensión
Alto: 89 cm.; Ancho: 114,5 cm.
Procedencia
Colección Real (Real Alcázar, Madrid, Galería del cierzo, 1666, s.n.; Real Alcázar, Galería del cierzo, 1686, s.n.; Real Alcázar, Galería del Cierzo, 1701-1703, nº181; Real Alcázar, Pinturas que se hallaron en las bobedas de Palacio, 1734, nº516; Palacio Nuevo, Madrid, Primera sala de la Furriera, 1747, nº134; Palacio Nuevo, Estudio de Andrés de la Calleja, 1772, nº134; Casa de Rebeque, Madrid, 1794, nº134; Pinturas que posee la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1796-1805, nº60; Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Sala Reservada, 1827, nº60; Museo Real de pinturas a la muerte de Fernando VII, Madrid, Sala Reservada, 1834, nº57)

Bibliografía +

Sánchez Cantón, Francisco Javier y Beroqui, Pedro, Inventarios Reales en 12 Volumenes y Un Indice (Fotocopias) (procedencia/provenanace), 1923.

Bottineau, Yves, L'Alcázar de Madrid et l'inventaire de 1686. Aspects de la cour d'Espagne au XVIIe siècle, Bulletin Hispanique, 1958.

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García Gual, C., 'Relato mítico y momento pictórico. Rubens y Ovidio'. En Historias inmortales, Barcelona, 2003, pp. 281-298.

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Otros inventarios +

Inv. Felipe IV, Alcázar de Madrid, 1666. Núm. s.n..
GALERÍA DEL ÇIERÇO [...] {521} Otra, de bara y quarta de largo y bara de alto, el Juicio de Paris, con marco negro, en ciento y cinquenta ducados de plata, de Rubenes… 1.650.

Inv. Felipe IV, Alcázar de Madrid, 1686. Núm. s.n..
Galería del Cierzo [...] (375) Otra de vara y quarta de largo y vara de alto el Juicio de Paris de mano de Rubenes marco negro.

Inv. Testamentaría Carlos II, Alcázar de Madrid, 1701-1703. Núm. 181.
Galeria del Cierzo [...] 181 / Ytten ottra Pinttura de Vara y quartta de largo y Vara de altto el Juiçio de Paris de mano de Rubenes Con marco negro tasada en Cien Doblones ... 100

Inv. Alcázar, Madrid, 1734. Núm. 516.
Pinturas que se hallaron en las bóvedas de Palacio despues del incendio [...] 516 / Vna tabla de vara y tercia de ancho y vara de alto con marco negro del juicio de Páris original de Rubenes

Inv. Felipe V, Palacio Nuevo, 1747. Núm. 134.
Pinturas existentes antiguas en la primera Sala de este Oficio [...] 134 / Otra tabla de vna fábula del Juicio de Paris de vara y tercia de largo y vara escasa de caida original de Rubens en 4 mil rs.

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 134.
Estudio de don Andres de la Calleja [...] 134 / Otro [quadro] del Juicio de Paris en tabla de vara y media de largo y vna de lado escuela de Rubenes

Inv. Testamentaría Carlos III, Casa de Rebeque, 1794. Núm. 134.
134 / Vara y media escasa de largo y mas de vara de alto: El Juicio de Paris. Escuela de Rubens ... 2000

Pinturas que posee la Real Academia de San Fernando. Núm. 60.
60. El Juicio de Paris de Escuela de Rubens. En tabla vara y tercio de ancho y vara y quatro</br>dedos de alto donativo del Rey N.S.

Academia, Sala Reservada, 1827. Núm. 60.
Juicio de Paris en Tabla. / [Autor] Jordeans / [Alto] 3 [pies] 3 [pulgs.] / [Ancho] 4 [pies] 2 [pulgs.]

Inv. Testamentaría Fernando VII, Real Museo, Sala Reservada, 1834. Núm. 57.
SALA RESERVADA Cincuenta y siete. El Juicio de Paris. A Venus acompaña Cupido y a Minerva un genio. Jordans Flamenca Tª 6.320

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1692.
Jordaens / 1692. El juicio de Paris. / El pastor de Ida esta indeciso, y detras asoma Mercurio mirando a Venus que ocupa el centro, mientras dos genios despojan de sus velos a las otras diosas competidoras (tabla.) / Alto 3 pies, 3 pulg; ancho 4 pies, 1 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1658.
1658.-(1692-R.)-El juicio de Páris.-Los amores desnudan á las tres diosas, y Páris las contempla indeciso. Detrás de él está Mercurio. (Véase nuestro Catálogo extenso.) / Col. de Carlos II (?). Salvado del incendio del antiguo Alc. en 1734. Pasaba como Rubens. / Alto 0,91; ancho 1,14.-T.

Exposiciones +

Rubens´ Metamorphoses
Frankfurt
08.02.2018 - 01.05.2018

Rubens´ Metamorphoses
Viena
18.10.2017 - 21.01.2018

Rubens: A Master in the Making
Londres
26.10.2005 - 15.01.2006

Fecha de actualización: 30-11-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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