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Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo
Goya y Lucientes, Francisco de
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Goya y Lucientes, Francisco de

Fuendetodos, Zaragoza, 1746 - Burdeos, Francia, 1828

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Goya nació accidentalmente en Fuendetodos, pueblo de su familia materna. Braulio José Goya, dorador, de ascendencia vizcaína, y Gracia Lucientes, de familia campesina acomodada, residían en Zaragoza, donde contrajeron matrimonio en 1736. Francisco fue el cuarto de seis hermanos: Rita (1737); Tomás ( ...

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Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo

1814 - 1815. Aguafuerte, Aguatinta, Bruñidor, Buril, Punta seca, Tinta parda, Estampación con entrapado sobre papel verjurado, agarbanzado, 352 x 455 mm.

La estampa, Tauromaquia, A, Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo pertenece a una serie, dominada siempre por el patetismo trágico, que Goya grabó entre la primavera de 1814 y el otoño de 1816, siendo telón de fondo el final de la Guerra de la Independencia y la restauración en el trono de Fernando VII en 1814. El tema de los toros, por su aparente inmediatez y por la remisión a una realidad objetivable, enraizada popularmente y no exenta de connotaciones costumbristas, podría llevar a considerar la Tauromaquia de Goya como un conjunto de estampas carentes de la profundidad conceptual del resto de su producción gráfica: Caprichos, Desastres de la guerra y Disparates. El artista, creó unas imágenes desconcertantes mediante un lenguaje de violenta intensidad entre dos seres cuyo único destino posible era la muerte. Asimismo, evocó unas formas anticuadas de practicar el toreo, hacia las que el público no sentía el menor interés, y formalmente no se correspondían con el amaneramiento de otros grabadores contemporáneos, como Antonio Carnicero. La anulación de la distancia, la eliminación de elementos anecdóticos y la valoración dramática de la luz y del vacío, constituyen los pilares de la construcción visual de Goya. Apenas está sugerida la plaza por un fragmento de barrera, y una amalgama de líneas permite intuir la presencia de un público que carece de rasgos individuales. La posible participación de Ceán Bermúdez, en la estructura, orden y redacción de los títulos de la serie pudo influir tanto en la inclusión de la sección histórica como en la individualización de los personajes. Ciertamente, los títulos propuestos por el erudito escritor son muy parecidos, con ligeras variantes, a los atribuidos a Goya, construcciones literarias simples y de carácter más genérico, sin descender en muchos casos a la identificación del lidiador con ninguna figura concreta del toreo. Una lectura lineal, conforme a la progresión temática que ahora poseen las estampas, conduciría a dividir la serie en tres partes: la historia de la tauromaquia en España desde la Antigüedad, la época de dominio musulmán, la Edad Media cristiana y el Renacimiento; las figuras de las dos escuelas principales del toreo durante el siglo XVIII; y por último, los lances de la lidia culminados en desenlaces trágicos.

Además de las treinta y tres estampas que conforman la primera edición de la Tauromaquia, Goya grabó doce composiciones más que por diversos motivos fueron descartadas como Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo. Esteve Botey describió la escena de la siguiente manera: Un noble caballero, vestido a la antigua española va a clavar el rejón al animal, que embiste al trapo a modo de muleta, con que le cita un chulo cuya mano izquierda se apoya, al parecer, en la grupa del caballo. De la composición de la escena se deduce que el lance no puede acabar sin la cogida del peón o de la cabalgadura. Tres toreros en grupo siguen curiosamente el desarrollo de la suerte, y en el fondo, tras ellos, se ve a otro sentado en el estribo. A la derecha, solo y embozado, en serena y grave actitud, hay otro lidiador. El tendido está lleno de gente. (Texto extractado de: https://www.museodelprado.es/goya-en-el-prado/obras/ficha/goya/un-caballero-en-plaza-quebrando-un-rejoncillo-con-ayuda-de-un-chulo/?tx_gbgonline_pi1[gocollectionids]=28&tx_gbgonline_pi1[gosort]=d

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Ficha técnica

Número de catálogo
G01172
Autor
Goya y Lucientes, Francisco de
Título
Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo
Fecha
1814 - 1815
Técnica
Aguafuerte; Aguatinta; Bruñidor; Buril; Punta seca; Tinta parda; Estampación con entrapado
Soporte
Papel verjurado, agarbanzado
Dimensión
Alto: 352 mm.; Ancho: 455 mm.; Alto huella de la plancha: 252 mm.; Ancho huella de la plancha: 350 mm.
Serie
Tauromaquia [estampa], A
Procedencia
Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1921; Museo Nacional de Arte Moderno; Museo del Prado, 1971.

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Fecha de actualización: 18-11-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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