Compuesto sobre el mismo esquema del retrato de 1671, del Museo de Oviedo, que mantuvo a lo largo de toda su producción, este ejemplar, que muestra una probable colaboración del taller, es significativo del sutil cambio de encuadre, que hace más crecido al personaje, al traerlo al primer término. Respecto al lienzo de Oviedo, al del Prado más conocido, o al de Berlín, firmado en 1673, este ejemplar muestra una diferencia en el peinado del monarca, que aparece aquí con raya en medio, dividiendo la lacia cabellera rubia en dos crenchas idénticas, que caen a ambos lados de la cabeza, sobre los hombros. Este cambio de peinado lo muestran también otros ejemplares que pueden fecharse hacia 1675-1676 al cumplir el monarca los quince años. A ese tipo corresponde el ejemplar de la Col. Stirling-Maxwell de Glasgow, otro perteneciente al Prado (P7000) y el, documentado ya en 1679, pintado para el Duque de Sessa (Angulo, 1982, pp. 308 y ss.). También a él responden los dos ejemplares que se guardan en El Escorial, uno en la Biblioteca (Pérez Sánchez, 1985, lám. 69) y otro en la Celda Prioral (Díaz Padrón, Catálogo, Madrid, 1981-82, n.18) (Texto extractado de Pérez Sánchez, A. E.: Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo. 1650-1700, Ministerio de Cultura, 1986, p. 222).