El concierto
1794 - 1795. Pincel, Aguada, Tinta de hollín sobre papel verjurado, 236 x 146 mmNo expuesto
En las primeras hojas del Cuaderno de Madrid Goya dibujó escenas en torno al coqueteo de las jóvenes en el paseo, a los lances amorosos en lugares de citas a las afueras de la ciudad y a la vida de las tertulias. El dibujo (Álbum B, 27) presenta con evidente humor una diversión habitual en estas últimas que consistía en interpretar y escuchar las canciones de moda. La joven toca un piano de mesa mientras que un hombre no menos elegante que ella la acompaña en su canto.
El Cuaderno de Madrid es de mayor tamaño que el de Sanlúcar y muestra, en sus más de noventa dibujos conocidos, unas diferencias técnicas y expresivas que revelan una evolución con respecto a los delicados dibujos del primero. Sin embargo, las páginas iniciales están muy próximas formal y conceptualmente, por lo que podrían considerarse contemporáneas. De nuevo se centra en el mundo femenino, con majas de paseo, celestinas y caballeros que las galantean, aunque aparecen ya las disputas, las riñas y los celos. La técnica empleada fue también la aguada gris de tinta de hollín, que Goya dominó a la perfección.
En la segunda parte del Cuaderno la técnica se hace más abstracta, desaparecen las delicadas aguadas y se acentúa el claroscuro. También cambia la naturaleza de las escenas y surge el drama, las máscaras, los flagelantes, las brujas y una decidida sátira contra el clero. En esta segunda parte Goya añadió títulos a los dibujos y fue elaborada en una fecha más tardía, posiblemente de fines de 1796 y 1797. De estas páginas sacó muchos de los temas de los Caprichos.
Matilla Rodríguez, José Manuel, Ligereza y atrevimiento. Dibujos de Goya, Santander, Fundación Botín, 2017, p.67-68 n.29A; 172 n.29A
