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La infanta Isabel Clara Eugenia y Magdalena Ruiz
Sánchez Coello, Alonso
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Sánchez Coello, Alonso

Benifairó del Valls (Valencia), 1531 - Madrid, 1588

Cuando contaba unos diez años de edad, Alonso Sánchez Coello se trasladó con su familia a Portugal, donde empezó su educación artística. Conocedor del talento del joven, el rey portugués Juan III le costeó en 1550 un viaje a Flandes para que completara allí su formación. En tierras flamencas, el pin ...

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La infanta Isabel Clara Eugenia y Magdalena Ruiz

1585 - 1588. Óleo sobre lienzo, 207 x 129 cm.

Este retrato de Isabel Clara Eugenia acompañada por Magdalena Ruiz se inserta de lleno en la tradición del retrato de corte creado en los años centrales del siglo XVI. La figura de cuerpo entero de la infanta, ricamente ataviada con un traje de seda blanca bordado en oro y guarnecido por numerosas joyas -entre las que destaca un camafeo con la imagen del Rey-, con una de sus manos apoyadas en la cabeza de Magdalena Ruiz, remite a otros importantes retratos femeninos de la dinastía. La imagen se inscribe en una cadena de tradiciones y herencias recibidas y asumidas que dibujan una suerte de perfil común dinástico de las mujeres de los Austrias, pergeñado gracias a los retratos de Tiziano y Antonio Moro. El antecedente más inmediato debemos buscarlo en el retrato de Isabel de Valois (P1031), madre de la infanta, realizado entre 1561 y 1565, donde además de la concepción general, se repiten elementos como la columna, referencia explícita a los Habsburgo, y la presentación de una miniatura con la efigie de Felipe II, símbolo de dependencia, filiación dinástica y subordinación al rey, que aparece también en otros retratos femeninos anteriores, como el de Doña Juana de Austria del Museo de Bellas Artes de Bilbao, realizado por Alonso Sánchez Coello en 1557 y donde la presencia del Rey en una miniatura refuerza el papel regente que entonces asumía Juana.

La dedicación a los intereses de Felipe II por parte de su hija Isabel repetía sin duda el papel que había tenido Juana. Ambas se ocuparon del gobierno de parte de los territorios familiares por delegación de aquel a quien legítimamente le correspondían: el Rey. En el caso de Isabel Clara Eugenia, la inclusión de la imagen paterna, un retrato dentro del retrato que reproduce el busto en alabastro de Pompeo Leoni (E279), servía para reforzar la expresión mayestática que desprende la infanta. Magdalena Ruiz repite en parte el gesto de la infanta. Al mostrar un retrato pintado -posiblemente de Felipe II- en un medallón con cadena, que lleva colgada una joya frecuente en la época que solía reconocer servicios prestados y lealtades probadas.

La presencia de la anciana, una criada muy cercana que se vinculó a la corte española durante el reinado de Carlos V y su esposa Isabel de Portugal, es igualmente un elemento que refuerza el sentido de la tradición y continuidad familiar. La forma en que el pintor la introduce en la obra repite la del pequeño servidor negro en el que se apoya la princesa Juana en su retrato de 1551, del círculo de Antonio Moro (Bruselas, Musées Royaux des Beaux-Arts), con una alusión a las posesiones africanas del imperio portugués que se incluyen igualmente en esta tela del Prado, donde aparecen otras referencias filoportuguesas. Por un lado, Isabel Clara Eugenia viste siguiendo los colores del vistoso ceremonial luso: oro sobre blanco, y Magdalena Ruiz, que en 1581 había acompañado a Felipe II a Portugal, lleva sobre el pecho lo que se ha interpretado como recuerdo de ese viaje, un collar de coral de dos vueltas. Además, entre las manos sostiene dos pequeños monos, ejemplares oriundos de la América amazónica.

La atribución a Sánchez Coello se ha establecido tardíamente, tras proponerse los nombres de Bartolomé González y Felipe de Liaño. La notable calidad de los rostros parece corresponder con la factura del artista luso-valenciano, mientras que la minuciosa descripción de la vestimenta y el dosel del fondo puede asignarse a un trabajo de taller (Texto extractado de Ruiz, L. en: El retrato del Renacimiento, Museo Nacional de Prado, 2008, p. 404).

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Ficha técnica

Número de catálogo
P00861
Autor
Sánchez Coello, Alonso
Título
La infanta Isabel Clara Eugenia y Magdalena Ruiz
Fecha
1585 - 1588
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 207 cm.; Ancho: 129 cm.
Procedencia
Colección Real (Palacio Real Nuevo, Madrid, pinturas que quedaron sin colgar en la última pieza de la Furriera, 1747, nº 739; Palacio del Buen Retiro, Madrid, pinturas maltratadas y enrolladas, 1772, nº 739; Buen Retiro, 1794, nº 1347).

Bibliografía +

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Otros inventarios +

Inv. Felipe V, Palacio Nuevo, 1747. Núm. 739.
PINTURAS EXISTENTES ANTIGUAS [...] P / Pinturas que quedaron sin colgar en esta vltima pieza [de la Furriera] [...] {10733} 739 / Otro retrato de vna reyna con vna dueña que tiene en las manos dos micos de vara y media de ancho y dos de caida original de Alonso Sanchez en seiscientos rs.

Inv. Carlos III, Buen Retiro, 1772. Núm. 739.
Pinturas maltratadas que se entresacaron por el Pintor de Camra de S.M. Don Andres de la Calleja de los seis rollos que se tenian por inutiles que segun el reconocimiento de este Profesor se pueden componer por sus apreciables objetos y asuntos [...] {15351} 739 / Una reyna puesta la mano sobre la cabeza de vna vieja de dos varas de alto y siete quartas de ancho

Inv. Testamentaría Carlos III, Buen Retiro, 1794. Núm. 1347.
Otra [pintura] de Pantoja, con el retrato de una muger de Felipe 2º. con una vieja al lado, de dos varas y tercia de alto y vara y media de ancho...120

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 2435.
P.Billandrado / 2435. Retrato de la infanta dª Isabel con Magdalena Ruiz. Alto 7 pies, 5 pulg; ancho 4 pies, 7 pulg; 6 lin.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 769.
769.-(1888-D)-Retrato de la Infanta Doña Isabel Clara Eugenia, en pié, con saya entera de raso blanco, lujosamente recamada, peinado alto, con sombrerito negro á la húngara, cintillo de gruesas perlas y copete de pluma. en la mano derecha tiene un camafeo con el retrato de Felipe II, y a la izquierda sobre la cabeza de Magdalena Ruiz, loca de la Princesa Doña Juana de Portugal, arrodillada á su lado, con un mico y una mona, uno sobre cada mano. Retrato de cuerpo entero y tamaño natural. / Col. de Felipe II R.Alc. y Pal. de Madrid...

Exposiciones +

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15.02.2015 - 10.05.2015

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Ubicación +

Sala 016A (Expuesto)

Objetos presentados +

Elemento de arquitectura: Columna, referencia explícita a los Habsburgo

Joyas: En el retrato doble de la infanta Isabel Clara Eugenia y Magdalena Ruiz, se aprecia la riqueza de matices de joyería: la dama muestra dos clases de joya: el camafeo con el retrato de su padre Felipe II, y sobre su vestimenta y cabeza joyería de gran valor y refinado diseño, cuya principal función es embellecer indicando además, su riqueza y rango, pues se trata de modelos reservados para ornato de las grandes damas. Incluso posa con joyas que ya son históricas, presentes en otras pinturas, como la que ostenta en el airón de su gorra, presente en los retrato s de su madre Isabel de Valois o el diamante de pentagonal que ésta recibiera de su madre María de Médicis.
Como contraste, Magdalena Ruiz, también altiva proclama su condición inferior, aunque relativamente próspera, a través de sus joyas de tipo rural, sartas de plata y corales. (Arbeteta, L. en "La moda española en el Siglo de Oro", pp.134-135)

Indumentaria / vestido

Fecha de actualización: 02-05-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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