Por no trabajar
1814 - 1823. Aguada, Tinta de hollín, Pincel sobre papel verjurado, 205 x 144 mmNo expuesto
La numeración mayor del Cuaderno C -número 133- pone de manifiesto que éste es el más extenso de los cuadernos de dibujos de Goya. Los números autógrafos del artista, anotados con la misma tinta del diseño correspondiente, ocupan una ubicación próxima al ángulo superior derecho de la hoja de papel. Debajo de las composiciones aparece una breve leyenda, a modo de título que, a pesar de haber sido escrita con tinta diferente o con lápiz negro, también se atribuye al artista.
Los dibujos fueron montados por Javier Goya en un álbum con hojas de papel rosado. Después de la muerte de Javier pasaron al nieto del pintor, Mariano Goya, quien los vendió a Román Garreta, cuñado de Federico de Madrazo. Garreta añadió a lápiz un número de orden en el ángulo inferior derecho, cuya secuencia avanza en sentido inverso a la numeración de Goya. Casi todos los dibujos del álbum -ciento veinte de un total de ciento veintiséis conocidos- acabaron en el Museo del Prado tras la incorporación a sus fondos de las colecciones del Museo de la Trinidad, que en 1866 había comprado a Garreta su importante conjunto de diseños de Goya.
La amplitud temática y estilística del Cuaderno C ha motivado su datación en un contexto cronológico muy amplio, desde el inicio de la Guerra de Independencia en 1808 hasta el final del Trienio Liberal en 1823. Probablemente su realización fuera coetánea de los Desastres de la guerra, por lo que cabría datar el Cuaderno en el periodo de confrontación bélica entre 1808 y 1814.
El Cuaderno C constituye un ejemplo de la complejidad de la obra de Goya. Realizado en un arco cronológico comprendido entre los años de la Guerra de la Independencia y los posteriores de la represión fernandina, su temática incide en múltiples facetas de ese momento histórico. Otros autores sin embargo han retrasado la fecha final del cuaderno a los años del Trienio Liberal (1820-23) en función de que algunos dibujos podrían vincularse a la alegría suscitada tras la reinstauración en 1820 de la Constitución de Cádiz, si bien estas composiciones pueden ser interpretadas también en el mismo contexto crítico en que Goya elaboró similares composiciones en su serie de los Desastres de la guerra. El Cuaderno C aborda temas muy variados que van desde aspectos de la vida cotidiana, con presencia de numerosos mendigos, a visiones oníricas del mundo de la noche. Un grupo muy numeroso lo componen los dibujos con condenados por la Inquisición y escenas de la crueldad de las cárceles, si bien, como hemos señalado, no es el tema único. Finalmente, otro conjunto notable incide en la crítica a los hábitos de las órdenes monásticas y en la representación de la vida de los frailes, secularizados tras los decretos desamortizadores de las autoridades francesas.
Es el cuaderno numéricamente más importante y el único que ha llegado casi intacto, sin desmembramientos ni ventas sucesivas, por lo que se encuentra prácticamente entero en el Museo del Prado, procedente del Museo de la Trinidad. De los 126 dibujos conocidos, 120 se encuentran en el Prado, uno en la Biblioteca Nacional de Madrid (C 56), uno en el British Museum de Londres (C 88), dos en la Hispanic Society of America de Nueva York (C 71 y C 128) y otros dos en una colección particular de esta última ciudad (C 11 y C 78) (Texto extractado de Matilla, J. M.: "Álbum C 91, Muchos an acabado asi. Álbum C 101, No se puede mirar", en Goya en tiempos de guerra, Museo del Prado, 2008, p. 393).
