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Santa Margarita
Tiziano, Vecellio di Gregorio
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Tiziano, Vecellio di Gregorio

Pieve di Cadore, Belluno, Véneto, 1490 - Venecia, 1576

Miniatura autor

Tiziano nació en el seno de una importante familia de Cadore. Hacia 1500-1502 llegó a Venecia, donde formó parte del taller de Gentile Bellini, aunque después entró en el de su hermano Giovanni. En torno a 1507, sin embargo, se asoció con Giorgione y juntos decoraron las fachadas del Fondaco dei Ted ...

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Santa Margarita

Hacia 1565. Óleo sobre lienzo, 209 x 183 cm.

Felipe II poseyó dos imágenes de esta santa pintadas por Tiziano. La primera se identifica con il ritrattto di santa Margherita citada por el pintor en una carta remitida al entonces príncipe Felipe el II de octubre de 1552, que ingresó en 1574 en el Escorial, donde se conserva. La versión del Museo del Prado, posterior y de mejor calidad, probablemente fuera de María de Hungría. Aunque sus inventarios no la citan, Luca Bertelli grabó una Santa Margarita con la inscripción Titiani Vecelei aequitis Cae Reginae Mariae Imp. Caroli V. Sororis Opus. Como otras pinturas de María pasaría tras su muerte a Felipe II, aunque la primera referencia segura la proporciona Francisco Pacheco en su Arte de la pintura (1649), situándola en la iglesia de San Jerónimo de Madrid, edificio de patronato regio, y censurando a su autor por haber mostrado a la santa desnuda casi toda la pierna hasta más arriba de la rodilla, expresión que, como ya notara Wethey, copió de Lodovico Dolce.

La historia de Santa Margarita, virgen de Antioquía del siglo III martirizada por Diocleciano tras su conversión al cristianismo, fue recogida por Santiago de la Voragine en La leyenda Dorada. Cuenta Vorágine que, estando la santa en prisión, pidió al Señor poder contemplar a su enemigo, presentándose un dragón que quiso devorarla pero que desapareció al hacer la señal de la cruz. Tiziano no representó sin embargo este pasaje, sino otro que incluso el poco riguroso Vorágine calificaba de fábula, según el cual el dragón engulló a la santa, quien al hacer la señal de la cruz reventó el cuerpo del animal y salió indemne de su interior. Pese al rechazo del Concilio de Trento a la representación de hechos carentes de veracidad histórica, Tiziano primó la tradición pictórica sobre las advertencias eclesiásticas, siendo evidente su deuda con la Santa Margarita de Rafael, llevada a Venecia a principios del siglo XVI por Giovanni Antonio Venier. En ambas pinturas, una roca sirve de telón de fondo a la acción y la santa emerge del cuerpo del dragón con un gracioso contrapposto. Junto a Rafael, el modo como la santa muestra descubierta la pierna adelantada recuerda la Judith de Giorgione (San Petersburgo, Hermitage). La ciudad en llamas, la cruz que sostiene la santa, y la calavera en el ángulo inferior derecho, son elementos extraños a la iconografía de Santa Margarita, cuya inclusión atribuía Panofsky a su reiterada confusión con Santa Marta y San Jorge, aunque el crucifijo lo tomó Tiziano de la obra de Rafael antes citada.

Tiziano pintó sobre una preparación de carbonato cálcico con óleo muy diluido, lo que explica la extraordinaria ligereza de la capa pictórica, que permite apreciar la trama del lienzo. Formalmente se aprecia la disociación, habitual en sus obras de mediados de la década de 1550, entre el tratamiento dado a las figuras y al paisaje. Santa Margarita presenta un mayor acabado, subrayado por un silueteado en negro de cabeza y brazos similar al aplicado al personaje femenino de espaldas en La Gloria, con el que comparte el mismo verde de la indumentaria. En el paisaje las formas pierden sin embargo nitidez, lo que permite un eficaz juego ilusionista con la vista de Venecia en llamas al fondo y la luna que riela sobre la laguna, surcada por una barca.

Santa Margarita conoció un gran éxito a tenor de las copias conocidas y/o documentadas. La colección de Heinz Kisters, en Kreuzlingen, conserva una que algunos autores creen autógrafa procedente de la de Carlos I de Inglaterra, donde figuraba ya en 1639. Dado su origen y discreta calidad no cabría descartar que su autor fuera Michael Cross, quien, según Vicente Carducho, copió para Carlos, entonces Príncipe de Gales, las obras de Tiziano en la colección real española. Santa Margarita se inventaría entre 1666 y 1734 en el Alcázar de Madrid. En 1746 figura en el Buen Retiro, para pasar después al Palacio Real Nuevo e ingresar en el Museo del Prado en 1821 (Texto extractado de Falomir, M.: Tiziano, Museo Nacional del Prado, 2003, p. 258).

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Ficha técnica

Número de catálogo
P00445
Autor
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
Santa Margarita
Fecha
Hacia 1565
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 209 cm.; Ancho: 183 cm.
Procedencia
Colección Real (Palacio del Buen Retiro, Madrid, pinturas recogidas de las Casas Arzobispales, 1747, nº 59; Palacio Real Nuevo, Madrid, paso de tribuna y trascuartos, 1772, nº 59; ¿Palacio Real, Madrid, pieza azul, 1814-1818, s.n.?).

Bibliografía +

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Inventario Nuevo Palacio Real 1772., Madrid, 1772.

Palacio Nuevo (Madrid), Madrid, 1794.

Inventario. Real Palacio de Madrid. 1814, Madrid, 1814.

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del Rey, [s.n, Madrid, 1834, pp. 43.

Cavalcaselle, Giovanni Battista, Tiziano, la sua vita e i suoi tempi con alcune notizie della, successori Le Monnier, Florencia, 1877.

Siguenza, Jose De, Historia Primitiva y Exacta del Monasterio de el Escorial, M.Tello, Madrid, 1881, pp. 481.

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Jacobo de VorágineBeato, La leyenda dorada, Alianza, Madrid, 1982, pp. 653.

Inventarios reales: testamentaria del Rey Carlos II : 1701-1, Museo del PradoPatronato Nacional de Museos, Madrid, 1985, pp. 424.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 708-709.

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Museo Nacional del Prado, Pintura italiana del Renacimiento: guía, Museo del PradoAldeasa, Madrid, 1999, pp. 174.

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Puttfarken, Thomas, Titian & Tragic Painting : Aristotle's Poetics and the Rise, Yale University Press, New Haven, 2005, pp. 123.

Der späte Tizian : und die Sinnlichkeit der Malerei, Kunsthistorisches Museum Wien, 2007, pp. 290.

Le botteghe di Tiziano, Alinari 24 ORE, 2009, pp. 258.

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Checa Cremades, Fernando, Tiziano y las cortes del Renacimiento, Marcial Pons Historia, 2013, pp. 463 f.64.

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Grosso, Marsel, Fonti antiche e moderne per la pittura religiosa di Tiziano nel sesto decennio, Arte Veneta., 72, 2015, pp. 60-75 [61,66,69, f.19].

Otros inventarios +

Inv. Felipe V, Buen Retiro, 1747. Núm. 59.
PINTURAS ENTREGADAS en dichas Casas Arzobispales a don Santiago de Bonavia [...] {11292} 59 / Otro [lienzo] de tres varas de alto y vn poco mas de dos de largo de santa Margarita original del Ticiano en nueve mil reales

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 59.
Paso de Tribuna y Trascuartos [...] {12699} 59 / Otro [quadro] de santa Margarita original de Ticiano de tres varas de alto y poco menos de dos y quarta de largo

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. ¿s. n.?.
Pieza Azul / Techo el Tiempo y la Fama [...] {21483} Santa Margarita con el dragon = Ticiano

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 851.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 851.
Tiziano. / 851. Santa Margarita. / Inmediato a los pies de la santa se ve muerto el dragon que la engullo viva, y del cual salio sin lesion haciendo la señal de la cruz. A la derecha del espectador una calavera indica cual era el alimento del monstruo. En el fondo se divisa una ciudad ardiendo. Tiene la santa una túnica verde que dibuja sus formas, dejando descubiertos sus brazos y una pierna. / Alto 8 pies, 8 pulg; ancho 6 pies, 6 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 469.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 445.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 445.

Exposiciones +

Tiziano maduro y la sensualidad de la pintura
Venecia
01.02.2008 - 04.05.2008

Tiziano maduro y la sensualidad de la pintura
Viena
17.10.2007 - 06.01.2008

Tiziano
Madrid
10.06.2003 - 07.09.2003

Ubicación +

Sala 025 (Expuesto)

Expuesto

Objetos presentados +

Cruz

Fecha de actualización: 27-09-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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