Ofrenda a Venus

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Otros inventarios +

Inv. Felipe V, Buen Retiro, 1747. Núm. 40.
PINTURAS ENTREGADAS en dichas Casas Arzobispales a don Santiago de Bonavia [...] {11287} 40 / Otro [lienzo] de dos varas en quadro vn juego de niños original del Ticiano en nueve mil reales

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 40.
Quarto del Infante Don Xavier [...] {13089} (40) Otro [cuadro] que representa tambien bacanario de niños igual [dos varas y cuarta de largo y dos de caída] y del mismo autor [Tiziano]

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 40.
Pieza de Tocador / {312} 33 y 40 / Dos [quadros] de dos varas y quarta de largo, y dos de alto: El primero un Bacanal, y el otro multitud de niños en varias aptitudes ô la Fecundidad sobre un Pedestal, á quarenta mil reales cada uno. Ticiano ... 80.000

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. s. n..
Habitacion del Señor Infante Don Carlos [...] Quinta pieza [...] {21846-21847} dos de dos varas y quarta en quadro = Vn bacanal en que hay varias figuras bebiendo con vna figura desnuda en primer termino = y el segundo juguetes de muchisimos niños con otras dos figuras = Ticiano

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 852.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 852.
Tiziano. / 852. Ofrenda a la fecundidad. / a la derecha del espectador se ve el simulacro de la diosa en una hermosa estatua de marmol, a cuyo pie estan dos bellas jovenes haciendole sus ofrendas. El fondo es un vergel cubierto todo de niños en varias actitudes, distribuidos en muchos grupos, y ocupados en juegos, en bailes, en coger frutas y tirarselas unos a otros, en llenar cestos de ellas, etc, etc, (C.L.) / Alto 6 pies, 2 pulg; ancho 6 pies, 3 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 451.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 419.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 419.

Inscripciones +

A[^o...]102 · Di Ticianus · F [¿firma apócrifa?; muy restaurada y con faltantes]
Firmado. Anverso, parte inferior central

852.
Manuscrito en color anaranjado. Anverso, ángulo inferior izquierdo

Exposiciones +

Pasiones mitológicas: Tiziano, Veronese, Allori, Rubens, Ribera, Poussin, Van Dyck, Velázquez
Madrid
02.03.2021 - 04.07.2021

Goya en Madrid
Madrid
28.11.2014 - 03.05.2015

Bellini, Giorgione, Titian and the Renaissance of Venetian Painting
Viena
16.10.2006 - 07.01.2007

Tiziano
Madrid
10.06.2003 - 07.09.2003

Titian
Londres
19.02.2003 - 18.05.2003

Bacanales por Tiziano y Rubens
Estocolmo
17.03.1987 - 17.05.1987

Ubicación +

Sala 042 (Expuesto)

Objetos presentados +

Espejo de mano: La ninfa vestida de rojo y blanco, a la derecha de la composición, ofrece un espejo a la diosa Venus. En la historia de la pintura existen numerosos ejemplos de figuras femeninas ante un espejo. De esa actitud se ha hecho uso repetidamente en muchos cuadros dedicados a Venus, en los que suele aparecer contemplando la imagen de su cara en un espejo, tema que ha sido tratado por muchos pintores como Vasari, Carracci, Feuerbach, entre los que destacan de modo especial Tiziano, Rubens y Velázquez. En el Museo del Prado encontramos algunos cuadros referentes a esta actitud contemplativa de Venus, como El tocador de Venus (P1) de Francesco Albani. Con un simbolismo semejante, recreándose ante su propia belleza, existen en el Museo del Prado dos cuadros dedicados a Armida, la protagonista del poema "Jerusalén libertada" -del poeta italiano Torcuato Tasso- junto a su amante Reinaldo: El jardín de Armida (P1831) de David Teniers, y Armida y Reinaldo (P3235) de Luca Giordano. En épocas posteriores, como sucede con la obra de Pedro Casas Abarca, En el tocador (P6442), encontramos figuras femeninas contemplando su rostro en un espejo o sentadas ante un tocador, sin asunto mitológico alguno. Los espejos son una variante del vidrio plano. Los primeros espejos de vidrio empezaron a fabricarse en Venecia a principios del siglo XIV y alternaron con los espejos metálicos al uso. Consistían en láminas planas de vidrio, cuya superficie se metalizaba por el rudimentario procedimiento de aplicar sobre ella una delgada hoja de plomo o de estaño bruñidas que actuaban como capa reflectante. En el año 1503, los hermanos Del Gallo desarrollaron en Venecia un procedimiento más avanzado para la fabricación de espejos que se ha venido empleando hasta hace no muchos años: el del azogado, consistente en recubrir la capa posterior del vidrio con una amalgama de estaño. De esta manera se pudieron fabricar espejos de mayor tamaño que, a partir del siglo XVII, empiezan a aparecer con frecuencia en la pintura (Fernández Navarro, J. M.; Capel del Águila, F.: El vidrio en la pintura del Museo Nacional del Prado, 2012).

Escultura: Estatua de Venus