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02-06-2026
Francisco de Goya y Lucientes - Grabador
Fuendetodos, Zaragoza, 1746 - Burdeos (Francia), 1828 - Grabador
Laureano Potenciano Pastor - Estampador
Madrid, 1837 - ¿Madrid?, 1864 - Estampador
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando - Editor

Se aprovechan

1810 - 1814. Aguada, Aguafuerte, Punta seca, Buril, Bruñidor sobre papel avitelado, 226 x 305 mm
Sala 064

En la serie Desastres de la Guerra, elaborada entre 1810 y 1814, Goya ofrece una visión crítica y personal de las consecuencias de la Guerra de la Independencia española (1808-14), lejos de las imágenes propagandísticas de sus contemporáneos. A través de estas estampas Goya censuró la irracionalidad de la guerra y la brutalidad ejercida por ambos bandos, cuyo resultado fue siempre el sufrimiento, el dolor y la muerte. Su significado trasciende la representación visual de una contienda concreta y puede considerarse el primer alegato en contra de todas las guerras. Desastres de la guerra fue el título que la Real Academia de San Fernando puso en 1863 a la primera edición de estos aguafuertes, que Goya no llegó a publicar en vida.

En las estampas de los Desastres Goya se sirvió de la iconografía religiosa para mostrar en lado más patético de la guerra. Al igual que en El 3 de mayo en Madrid (P000749), cuyo protagonista recuerda a Cristo en el huerto de los olivos, aquí el cuerpo de la víctima que es despojada de su ropa evoca la disposición habitual de Cristo yacente.

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Ficha técnica

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Real Academia de Bellas Artes de San Fernando - Editor
Número de catálogo
G000692
Autores
Francisco de Goya y Lucientes -Grabador-; Laureano Potenciano Pastor -Estampador-; Real Academia de Bellas Artes de San Fernando -Editor-
Título
Se aprovechan
Fecha
1810 - 1814
Técnica
Aguada; Aguafuerte; Punta seca; Buril; Bruñidor
Soporte
Papel avitelado
Dimensión
Alto: 226 mm; Alto huella de la lámina: 162 mm; Ancho: 305 mm; Ancho huella de la lámina: 237 mm
Serie
Desastres de la guerra [estampa], 16 (4)
Edición / Estado
1ª ed., Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1863
Procedencia
Donación Tomas Harris, 1964
Fecha de ingreso
1964

Bibliografía +

Brunet, M.G., Étude sur Francisco Goya sa vie et ses travaux, Aubry, Paris, 1865, pp. 51.

Viñaza, Cipriano Muñoz y Manzano Conde de la, Goya: su tiempo, su vida, sus obras, Tip.M. G. Hernández, Madrid, 1887, pp. 370.

Delteil, Loys, Francisco Goya, I, Chez L'Auteur, Paris, 1922.

Mayer, August L., Francisco de Goya, Labor, Barcelona, 1925, pp. 231.

Lafuente Ferrari, Enrique, Las Pruebas de Estado de 'Los Desastres de la Guerra' en la Biblioteca Nacional, II, Anabad, Madrid, 1934, pp. 387.

Lafuente Ferrari, Enrique, Los desastres de la guerra de Goya y sus dibujos preparatorios, Instituto Amatller de Arte Hispánico, Barcelona, 1952, pp. 61-145.

Harris, Tomas, Goya, engravings and lithographs, II, Bruno Cassirer, Oxford, 1964, pp. 200.

Gassier, Pierre y Wilson-Bareau, Juliet, Vie et oeuvre de Francisco de Goya: l' oeuvre complet illustré: peintures, dessins, gravures, Office du Livre, Fribourg, 1970.

Sayre, Eleanor, The Changing Image. Prints by Francisco Goya, Museum of Fine Arts, Boston, 1974, pp. 150.

Derozier, C., La Guerre D'Independance Espagnole a Travers L'Estampe (1808..., II, Universidad de Lille, Lille, 1976, pp. 864.

Pérez-Sanchez, A. E., Goya: caprichos, desastres, tauromaquia, disparates, Fundación Juan March, Madrid, 1982, pp. 94.

Vega, J., Fatales consecuencias de la guerra. Francisco de Goya, pintor, Francisco de Goya, grabador: instantáneas, CaserCalcografía Nacional, Madrid, 1992, pp. 34.

Vega, Jesusa, Museo del Prado: catálogo de estampas, Museo del Prado, Madrid, 1992, pp. 332.

Biblioteca NacionalEspaña, "Ydioma Universal": Goya en la Biblioteca Nacional, Biblioteca NacionalLunwerg, Madrid, 1996, pp. 208.

Cuenca, M.L., Docampo, J. y Vinatea P., Catalogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Biblioteca Nacional y Lunwerg, Madrid, 1996, pp. 139.

Carderera y Solano, Valentin, Estudios sobre Goya (1835-1885), Institución Fernando el Católico, Zaragoza, 1996, pp. 77.

Matilla, José Manuel y Blas, Javier, El libro de los desastres de la guerra: Francisco de Goya, Museo Nacional del Prado; Calcografía Nacional, Madrid, 2000, pp. 37-38.

Obras adscritas al Museo Nacional del Prado en el año 2000, Boletín del Museo del Prado, XIX, 2001, pp. 200.

Nieto Alcaide, Víctor, La guerra y lo imaginario en la pintura de Goya, Barcelona, 2003, pp. 319-329.

Calcografía Nacional (España), Calcografía Nacional: catálogo general, II, Calcografía Nacional, Madrid, 2004, pp. 461.

Bozal, Valeriano, Francisco Goya: vida y obra, II, T.F., Alcobendas (Madrid), 2005, pp. 118.

Bozal, V., Miradas sobre la Guerra de la Independencia, Biblioteca Nacional, Madrid, 2008, pp. 216.

Matilla, José Manuel, Estampas españolas de la Guerra de la Independencia: propaganda, conmemoración y testimonio, Universidad de Salamanca, 2008.

Bordes J., Matilla J.M. y Balsells S, Goya, cronista de todas las guerras: los "desastres" y la fotografía de guerra, Centro Atlántico de Arte Moderno y Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Las Palmas de Gran Canaria; Madrid, 2009, pp. 112.

Hofmann, Julius, Francisco de Goya: Katalog seines graphischen Werkes, Gesellschaft für vervilfältigende Kunst, Viena, 2014, pp. 91-145.

Iarocci, Michael P., The art of witnessing: Francisco de Goya's Disasters of war, University of Toronto Press, 2023, pp. 92-96.

Pérez Francés, José Antonio, Aragón en los Desastres de la guerra de Francisco de Goya, Institución Fernando el Católico,, Zaragoza, 2025, pp. 39-62 [216-244].

Filigrana +

Motivo: Venera y J. G. O. (mitad de venera)


Medidas: 20 x 48 mm
Tipo filigrana: Principal
Es fragmento:
Localización: En el centro del margen superior
Nombre modelo: José García Oseñalde
Marca de agua en forma de venera e iniciales "J. G. O." característica del papel fabricado por José García Oseñalde, establecido en La Cabrera, Guadalajara. En esta localidad existió fábrica de papel desde por lo menos 1733, como así es recogido por Eugenio Larruga en sus "Memorias políticas y económicas sobre los frutos, comercio, fábricas y minas de España...", de ese año y de 1746. Esta antigua fábrica de papel blanco debió de ser la que José García Oseñalde compró en 1847, junto a un molino de harina llamado "Los Heros", colindante entre las localidades de La Cabrera y Aragosa. La fábrica también debió conocerse con el nombre del molino de harinas, pues así consta en 1886, cuando la fábrica de papel sellado "Los Heros" era propiedad de Pedro García Oseñalde (véase: "El obispado de Sigüenza, ó sea Nomenclátor descriptivo, Geográfico y Estadístico de todos los pueblos del mismo, por un sacerdote de la diócesis", Zaragoza, 1886, p. 21 [Aragosa])

La primera edición de los "Desastres de la Guerra" de Goya se imprimió en papel con esta filigrana, en 1863.

Bibliografía
Biblioteca Nacional de España, Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, Madrid, 1996, pp. 280, fil. 22.
Fundación Lázaro Galdiano, Goya en la Fundación Lázaro Galdiano, Fundación Lázaro Galdiano, Madrid:, 1999, pp. 386-387, fil. 14-15.

Inscripciones +

16 // Goya // Se aprovechan. // 4
Transcripción de la letra. Anverso

TH [monograma en un círculo. Lugt, n. 4922] // Thomas Harris. [Lugt, n. 4921]
Sello a tinta parda. Reverso, parte inferior izquierda

Exposiciones +

Farideh Lashai, Cuando cuento estás solo tú... pero cuando miro hay solo una sombra
Madrid
30.05.2017 - 10.09.2017

Ubicación +

Sala 064 (Expuesto)

Expuesto
Fecha de actualización: 02-06-2026 | Registro creado el 13-12-2016

Visor 360

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