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Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Sevilla, 1599 - Madrid, 1660

Adoptó el apellido de su madre, según uso frecuente en Andalucía, firmando "Diego Velázquez" o "Diego de Silva Velázquez". Estudió y practicó el arte de la pintura en su ciudad natal hasta cumplir los veinticuatro años, cuando se trasladó con su familia a Madrid y entró a servir al rey desde entonces hasta su muerte en 1660. Gran parte de su obra iba destinada a las colecciones reales y pasó luego al Prado, donde se conserva. La mayoría de los cuadros pintados en Sevilla, en cambio, ha ido a parar a colecciones extranjeras, sobre todo a partir del siglo XIX. A pesar del creciente número de documentos que tenemos relacionados con la vida y obra del pintor, dependemos para muchos datos de sus primeros biógrafos. Francisco Pacheco, maestro y después suegro de Velázquez, en un tratado terminado en 1638 y publicado en 1649, da importantes fragmentos de información acerca de su aprendizaje, sus primeros años en la corte y su primer viaje a Italia, con muchos detalles personales. La primera biografía completa -la de Antonio Palomino- fue publicada en 1724, más de sesenta años después de la muerte de Velázquez, pero tiene el valor de haberse basado en unas notas biográficas redactadas por uno de los últimos discípulos del pintor, Juan de Alfaro. Palomino, por otra parte, como pintor de corte, conocía a fondo las obras de Velázquez que se encontraban en las colecciones reales, y había tratado, además, con personas que habían coincidido de joven con el pintor. ­Palomino añade mucho a la información fragmentaria dada por Pacheco y aporta importantes datos de su segundo viaje a Italia, su actividad como pintor de cámara, como funcionario de Palacio y encargado de las obras de arte para el Rey. Nos proporciona asimismo una lista de las mercedes que le hizo Felipe IV junto con los oficios que desempeñaba en la Casa Real, y el texto del epitafio redactado en latín por Juan de Alfaro y su hermano médico, dedicado al "eximio pintor de Sevilla" ("Hispalensis. Pictor eximius"). Sevilla, en tiempo de Velázquez, era una ciudad de enorme riqueza, centro del comercio del Nuevo Mundo, sede eclesiástica importantísima, cuna de los grandes pintores religiosos del siglo y conservadora de su arte. Según Palomino, Velázquez fue discípulo de Francisco de Herrera antes de ingresar con once años en el estudio de Francisco Pacheco, el más prestigioso maestro en Sevilla por entonces, hombre culto, escritor y poeta. Después de seis años en aquella "cárcel dorada del arte", como la llamó Palomino, Velázquez fue aprobado como "maestro pintor de ymagineria y al ólio [...] con licencia de practicar su arte en todo el reino, tener tienda pública y aprendices". No sabemos si se aprovechó de la licencia en cuanto a lo de tener aprendices en Sevilla, pero no es inverosímil, dadas las repeticiones hechas de los bodegones que pintó en la capital andaluza. En 1618 Pacheco le casó con su hija, "movido de su virtud [...] y de las esperanzas de su natural y grande ingenio". Nacieron luego en Sevilla las dos hijas del pintor. Escribiendo cuando su discípulo y yerno ya estaba establecido en la corte, Pacheco atribuye su éxito a sus estudios, insistiendo en la importancia de trabajar del natural y de hacer dibujos. Velázquez tenía un joven aldeano que posaba para él, al parecer, y aunque no se ha conservado ningún dibujo de los que sacara de este modelo, llama la atención la repetición de las mismas caras y personas en algunas de sus obras juveniles. Pacheco no menciona ninguna de las pinturas religiosas efectuadas en Sevilla aunque habría tenido que aprobarlas, como especialista en la iconografía religiosa y censor de la Inquisición. Lo que sí menciona y elogia, en cambio, son sus bodegones, escenas de cocina o taberna con figuras y objetos de naturaleza muerta, nuevo tipo de composición cuya popularidad en España se debe en gran parte a Velázquez. En tales obras y en sus retratos el discípulo de Pacheco alcanzó "la verdadera imitación de la naturaleza", siguiendo el camino de Caravaggio y Ribera. Velázquez, en realidad, fue uno de los primeros exponentes en España del nuevo naturalismo que procedía directa o indirectamente de Caravaggio y, por cierto, "El aguador de Sevilla" (h. 1619, Wellington Museum, Londres) fue atribuido al gran genio italiano al llegar a la capital inglesa en 1813. El aguador fue una de las primeras obras en difundir la fama del gran talento de Velázquez por la corte española, pero cuando se marchó a Madrid por primera vez en 1622 fue con la esperanza -no realizada- de pintar a los reyes. Hizo para Pacheco, aquel año, el retrato del poeta Don Luis de Góngora y Argote (Museum of Fine Arts, Boston), que fue muy celebrado y copiado luego al pincel y al buril, y esto, sin duda, fomentó su reputación de retratista en la capital. Cuando volvió a Madrid al año siguiente, llamado por el conde-duque de Olivares, realizó la efigie del joven Felipe IV, rey desde hacía dos años. Su majestad le nombró en seguida pintor de cámara, el primero de sus muchos cargos palatinos, algunos de los cuales le acarrearían pesados deberes administrativos. A partir de entonces ya no volvería a Sevilla, ni tampoco salió mucho de Madrid, salvo para acompañar al rey y su corte. Tan solo estuvo fuera del país en dos ocasiones, en Italia, la primera en viaje de estudios y la segunda con una comisión del rey. En el nuevo ambiente de la corte, famosa por su extravagancia ceremonial y su rígida etiqueta, pudo contemplar y estudiar las obras maestras de las colecciones reales y, sobre todo, los Tizianos. Como el gran genio veneciano, Velázquez se dedicó a pintar retratos de la familia real, de cortesanos y distinguidos viajeros, contando, sin duda, con la ayuda de un taller para hacer las réplicas de las efigies reales. Su primer retrato ecuestre del rey, expuesto en la calle Mayor "con admiración de toda la corte e invidia de los del arte" según Pacheco, fue colocado en el lugar de honor, frente al famoso retrato ecuestre de "El emperador Carlos v, a caballo, en Mühlberg", por Tiziano (Prado), en la sala decorada para la visita del cardenal Francesco Barberini en 1626. Su retrato del cardenal, en cambio, no gustó, por su índole "melancólica y severa", y al año siguiente se le tachó de solo saber pintar cabezas. Esta acusación provocó un concurso entre Velázquez y tres pintores del rey, que ganó el pintor sevillano con su "Expulsión de los moriscos" (hoy perdido). Si su retrato de Barberini no fue del gusto italiano, sus obras y su "modestia" merecieron en seguida los elogios del gran pintor flamenco Pedro Pablo Rubens, cuando vino a España por segunda vez en 1628, según Pacheco. Ya habían cruzado correspondencia los dos y colaborado en un retrato de Olivares, grabado por Paulus Pontius en Amberes en 1626, cuya cabeza fue delineada por Velázquez y el marco alegórico diseñado por Rubens. Durante la estancia de Rubens en Madrid, Velázquez le habría visto pintar retratos reales y copiar cuadros de Tiziano, aumentando al contemplarle su admiración para con los dos pintores que más influencia tendrían sobre su propia obra. Su ejemplo inspiró, sin duda, su primer cuadro mitológico "El triunfo de Baco" o "los borrachos" (1628-1629, Prado), tema que, en ­manos de Velázquez, recordaría más el mundo de los bodegones que el mundo clásico. Parece que una visita a El Escorial con Rubens renovó su deseo de ir a Italia, y partió en agosto de 1629. Según los representantes italianos en España, el joven pintor de retratos, favorito del rey y de Olivares, se iba con la intención de rematar sus estudios. Cuenta Pacheco que copió a Tintoretto en Venecia y a Miguel Ángel y Rafael en el Vaticano. Luego pidió permiso para pasar el verano en la Villa Médicis, donde había estatuas antiguas que copiar. No ha sobrevivido ninguna de estas copias ni tampoco el autorretrato que se hizo a ruego de Pacheco, quien lo elogia por estar ejecutado "a la manera del gran Tiziano y (si es lícito hablar así) no inferior a sus cabezas". Prueba de sus avances en esta época son las dos telas grandes que trajo de Roma. "La fragua de Vulcano" (1630, Prado) y "La túnica de José" (1630, El Escorial) justifican ampliamente las palabras de su amigo Jusepe Martínez, según las cuales "vino muy mejorado en cuanto a la perspectiva y arquitectura se refería". Además, tanto el tema bíblico como el mi­tológico, tratados por Velázquez, ­demuestran la independencia de su interpretación de las estatuas antiguas en los torsos desnudos sacados de modelos vivos. De regreso en Madrid a principios de 1631, Velázquez volvió a su principal oficio de pintor de retratos, entrando en un periodo de grande y variada producción. Dirigió o participó, por otra parte, en los dos grandes proyectos del momento y del reino: la decoración del nuevo palacio del Buen Retiro en las afueras de Madrid, y el pabellón que usaba el rey cuando iba de caza, la Torre de la Parada. Pronto adornaban suntuosamente el Salón de Reinos (terminado en 1635), sala principal del primero de estos palacios, sus cinco retratos ecuestres reales, más "Las lanzas o la rendición de Breda" (Prado), su contribución a la serie de triunfos militares. La tela grande de San Antonio Abad y San Pablo, primer ermitaño (h. 1633, Prado), destinada al altar de una de las ermitas de los jardines del Retiro, demuestra el talento del pintor para el paisaje, y es obra notable en su línea destacando entre los muchos ejemplos del género traí­dos de Italia para decorar el palacio. Para la Torre de la Parada, Velázquez pintó retratos del rey, su hermano y su hijo, vestidos de cazadores, con fondos de paisaje, lo mismo que los retratos ecuestres del Buen Retiro y la Tela Real o Cacería de jabalíes en Hoyo de Manzanares (h. 1635-1637, National Gallery, Londres). Pintó también para la misma Torre las ­figuras de "Esopo", "Menipo" y "El dios Marte" (todas en el Prado), temas apropiados al sitio y no ajenos a las escenas mitológicas encargadas a Rubens y a su escuela en Amberes. Por esta época, Velázquez pintó también sus retratos de bufones y enanos, de los cuales sobresalían las cuatro figuras sentadas, por su matizada caracterización y la diversidad de sus posturas, adaptadas a sus deformados cuerpos. Con igual sensibilidad creó un aire festivo adecuado para "La Coronación de la Virgen" (h. 1641-1642, Prado), destinada para el oratorio de la reina en el Alcázar: vívida traducción de una composición de Rubens al idioma propio de Velázquez. Parecido por la riqueza de su colorido, aunque con más ecos de Van Dyck que de ­Rubens, es el vistoso retrato de "Felipe IV en Fraga" (1643, Frick Collection, Nueva York), realizado para celebrar una de las más recientes victorias del ejército. A partir de entonces no volvería a retratar al rey durante más de nueve años. A pesar de sus muchos problemas militares, económicos y familiares, Felipe IV no perdió su pasión por el arte ni sus deseos de seguir enriqueciendo su colección. Por este motivo encargó a Velázquez que fuera de nuevo a Italia a buscarle pinturas y esculturas antiguas. Partió Velázquez en enero de 1649, recién nombrado ayuda de cámara del rey, y llevó consigo pinturas para el papa Inocencio X en su Jubileo. Este segundo viaje a Italia de Velázquez tuvo consecuencias importantes para su vida personal, lo mismo que para su carrera profesional. En Roma tuvo un hijo natural, llamado Antonio, y dio la libertad a su esclavo de muchos años, Juan de Pareja. En cuanto a su comisión, sabemos el éxito que tuvo gracias a Palomino y los documentos al respecto, y también cómo se le honró al elegirle académico de San Lucas y socio de la Congregación de los Virtuosos. Se ganó asimismo el patrocinio de la curia durante su estancia en Roma. En cuanto a su retrato de Juan de Pareja (1650, Metropolitan Museum of Art, Nueva York), expuesto en el Panteón romano, Palomino cuenta cómo "a voto de todos los pintores de todas las naciones [a la vista del cuadro], todo lo demás parecía pintura, pero éste solo verdad". Su mayor triunfo por entonces fue granjearse el favor del papa para que le dejara retratarle, favor concedido a pocos extranjeros, retrato (Galleria Doria Pamphilj, Roma) que le valió más adelante el apoyo del pontífice a la hora de solicitar permiso para entrar en una de las órdenes militares. Pintado en el verano de 1650, «ha sido el pasmo de Roma, copiándolo todos por estudio y admirándolo por milagro», según Palomino, que no exageraba, por cierto, con estas palabras. Existen múltiples copias del cuadro que ha inspirado a numerosos pintores desde que se pintó hasta hoy. La impresión de formas y texturas creada con luz y color mediante pinceladas sueltas recuerda la deuda de Velázquez a Tiziano, y anuncia el estilo avanzado y tan personal de sus últimas obras. A esta estancia en Italia se atribuye también, por su estilo, originalidad e historia, "La Venus del espejo" (1650-1651, National Gallery, Londres), el único desnudo femenino conservado de su mano. Se trata de una obra de ricas resonancias, una vez más, de Tiziano y de las estatuas antiguas, pero el concepto de una diosa en forma de mujer viva es característico del lenguaje personal del maestro español, único en su tiempo. De vuelta en Madrid en 1652, y con el nuevo cargo de aposentador de Palacio, Velázquez se entregó al adorno de las salas del Alcázar, aprovechándose en parte de las obras de arte adquiridas en Italia, entre las cuales, según los testimonios conservados, había alrededor de trescientas esculturas. En 1656, el rey le mandó llevar cuarenta y una pinturas a El Escorial, entre ellas las compradas en la almoneda londinense del malogrado monarca inglés Carlos I. Según Palomino, redactó una memoria acerca de ellas en la que manifestó su erudición y gran conocimiento del arte. Luego, para el salón de los espejos, donde estaban colgadas las pinturas venecianas preferidas del rey, pintó cuatro mitologías e hizo el proyecto para el techo, con la distribución de temas, que ejecutarían dos pintores boloñeses contratados por Velázquez en Italia. A pesar de estas ocupaciones, Velázquez no dejó de pintar, y encontró nuevos modelos en la joven reina Mariana y sus hijos. "La reina Mariana de Austria" (h. 1651-1652, Prado) y "La infanta María Teresa", ­hija del primer matrimonio del rey (1652-1653, Kunsthistorisches Museum, Viena), resultan muy parecidas en estos retratos en cuanto a sus caras y sus figuras, emparejadas por las extravagancias de la nueva moda. Supo crear con pincelada suelta, sin definir los detalles, la forma y los elementos decorativos del enorme guardainfante, así como los exagerados peinados y maquillajes. Consiguió, con la misma libertad de toques, resaltar la tierna vitalidad de los jóvenes infantes, dentro de la rígida funda de sus vestidos. Los últimos dos retratos de Felipe IV, copiados al óleo y al buril, son bien diferentes (1653-1657, Prado; h. 1656, National Gallery, Londres): bustos sencillos vestidos de trajes oscuros, informales e íntimos, que reflejan el decaimiento físico y moral del monarca del cual se dio cuenta. Hacía nueve años que no se le había retratado y, como él mismo dijo en 1653: «No me inclino a pasar por la flema de ­Velázquez, como por no verme ir envejeciendo». En los últimos años de su vida, pese a su conocida flema y sus muchas preocupaciones, Velázquez añadió dos magistrales lienzos a su obra, de índole original y nueva y difíciles de clasificar: "Las hilanderas" o "La fábula de Aracne" (h. 1657, Prado) y el más famoso de todos, "Las meninas" o "la familia de Felipe IV" (1656, Prado). En ellos vemos cómo el naturalismo «moderno» en su tiempo, el realismo detallado del pintor sevillano, se había ido transformando a lo largo de su carrera en una visión fugaz del personaje o de la escena. Los pinta con toques audaces que parecen incoherentes desde cerca, aunque muy justos y exactos a su debida distancia, y se anticipa en cierto modo al arte de Édouard ­Manet y al de otros pintores del siglo XIX en los que tanta mella hizo su estilo. Su último acto público fue el de acompañar a la corte a la frontera francesa y decorar con tapices el pabellón español en la isla de los Faisanes para el matrimonio de la infanta María Teresa y Luis XIV (7 de junio de 1660). Pocos días después de su vuelta a Madrid, cayó enfermo y murió el 6 de agosto de 1660. Su cuerpo fue amortajado con el uniforme de la orden de Santiago, que se le había impuesto el año anterior. Fue enterrado, según las palabras de Palomino, "con la mayor pompa y enormes gastos, pero no demasiado enormes para tan gran hombre" (Harris, E. en Enciclopedia M.N.P., 2006, VI, pp. 2148-2156).

Su autorretrato es un detalle de "Las meninas", obra P01174 del Museo del Prado.

Obras (63)

Francisco Pacheco
Óleo sobre lienzo, Hacia 1620
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Retrato de hombre
Óleo sobre lienzo, Hacia 1623
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Adoración de los Reyes Magos
Óleo sobre lienzo, 1619
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Cabeza de apóstol
Óleo sobre lienzo, 1619 - 1620
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
La venerable madre Jerónima de la Fuente
Óleo sobre lienzo, 1620
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Felipe IV
Óleo sobre lienzo, 1623
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Doña María de Austria, reina de Hungría
Óleo sobre lienzo, Hacia 1630
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Vista del jardín de la Villa Medici de Roma con la estatua de Ariadna
Óleo sobre lienzo, Hacia 1630
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Vista del jardín de la Villa Medici en Roma
Óleo sobre lienzo, Hacia 1630
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

El Prado efímero

Cartel

Velázquez, Rembrandt, Vermeer [Recurso electrónico] : miradas afines / Museo Nacional del Prado.

Postal

Las hilanderas o la fábula de Aracne

Postal

Las lanzas o la rendición de Breda

Postal

Las meninas

Postal

Felipe IV, a caballo

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, a caballo

Postal

Felipe IV

Postal

Bufón con libros

Postal

Menipo

Postal

Las hilanderas o la fábula de Aracne

Sello

Serie de sellos Velázquez

Sello

Serie de sellos La Adoración de los Reyes de Velázquez

Sello

Serie de sellos IV Centenario del nacimiento de Luis de Góngora y Argote

Postal

Las lanzas o la rendición de Breda

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, a caballo

Cartel

El retrato español [Material gráfico].

Postal

Los borrachos, o El triunfo de Baco

Postal

Las hilanderas o la fábula de Aracne

Sello

Serie de sellos Reyes de España. Casa de Austria

Cartel

El Palacio del Rey Planeta [Material gráfico].

Cartel

El Palacio del Rey Planeta [Material gráfico] / Museo Nacional del Prado.

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Velázquez y la familia de Felipe IV"

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Metapintura. Un viaje a la idea del arte"

Postal

Felipe IV, cazador

Postal

Juan Francisco de Pimentel, conde de Benavente

Postal

Juan Martínez Montañes

Postal

Juan Martínez Montañes

Postal

Felipe IV a caballo

Postal

Juan Francisco de Pimentel, conde de Benavente

Entrada

Billete de entrada a la exposición "Velázquez, Rubens, Van Dyck. Pintores cortesanos del siglo XVII" en 1999

Postal

Doña Mariana de Austria

Postal

Infanta Margarita Teresa

Postal

El bufón llamado don Juan de Austria

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, cazador

Postal

La reina Isabel de Borbón, a caballo

Postal

La infanta doña Margarita de Austria

Entrada

Billete de entrada a la exposición "El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro" en 2005

Postal

El cardenal-infante Fernando de Austria, cazador

Postal

Los borrachos, o El triunfo de Baco

Postal

La fragua de Vulcano

Entrada

Dos billetes de entrada al Museo del Prado en 2007

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Nuevas salas de Velázquez y de Pintura española del siglo XVII"

Entrada

Siete billetes de entrada al Museo del Prado [2013-2018]

Postal

Enano con un perro

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Velázquez en blanco y negro"

Invitación

Invitación para una visita a la exposición "Velázquez. Retrato de Felipe III"

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 22 de diciembre de 1999

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 5 de enero de 1960

Cartel

Copiado por el sol [Recurso electrónico] : talbotype illustrations to the Annals of the Artists of Spain de William Stirling Maxwell (1847) /Museo Nacional del Prado.

Cartel

El Palacio del Rey Planeta [Recurso electrónico] : Felipe IV y el Buen Retiro : curso monográfico , lunes y jueves 19.30 horas / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Velázquez : retrato de Felipe III : donación de William B. Jordan a American Friends of the Prado Museum = Velázquez : portrait of Phillip III : donated by William B. Jordan to American Friends of the Prado Museum /Museo Nacional del Prado.

Folleto

Grandes obras del Museo del Prado : Salas del Museo : otoño 2012 / Amigos del Museo del Prado.

Folleto

Velázquez : la narración y sus contextos : cursos monográficos /Museo Nacional del Prado.

Postal

Retrato de una niña

Postal

Bufón con libros

Postal

Marte

Postal

Los borrachos, o El triunfo de Baco

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Velázquez"

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, cazador

Postal

Las meninas

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro"

Postal

Cristo crucificado

Postal

Los borrachos, o El triunfo de Baco

Postal

Las hilanderas o la fábula de Aracne

Postal

Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, a caballo

Cartel

La pintura española en su siglo de oro [Material gráfico].

Postal

Mercurio y Argos

Postal

Los borrachos o El triunfo de baco

Invitación

Invitación de una visita para profesionales a la exposición "Fábulas de Velázquez. Mitología e Historia Sagrada en el Siglo de Oro"

Folleto

Diego Velázquez : Retrato de caballero / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Velázquez en blanco y negro / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Grandes obras del Museo del Prado : otoño 2009 : ciclo de conferencias / Amigos del Museo del Prado.

Folleto

Velázquez, Rembrandt, Vermeer : miradas afines = Velázquez, Rembrandt, Vermeer : parallel visions / Museo Nacional del Prado.

Postal

El bufón llamado don Juan de Austria

Postal

El niño de Vallecas

Postal

Los borrachos, o El triunfo de Baco (detalle)

Postal

El cardenal-infante Fernando de Austria, cazador

Cartel

Velázquez en el Museo del Prado [Material gráfico] : programa "El Prado en el Aula" / Museo Nacional del Prado.

Postal

San Antonio Abad y san Pablo, primer ermitaño

Postal

La reina doña Mariana de Austria

Postal

Cristo crucificado

Postal

La fragua de Vulcano

Postal

El cardenal-infante Fernando de Austria, cazador

Postal

Bufón con libros

Postal

Adoracón de los Reyes Magos

Postal

Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, a caballo

Postal

La reina doña Mariana de Austria

Postal

La reina Isabel de Borbón, a caballo

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, a caballo

Postal

Menipo

Postal

La fragua de Vulcano

Postal

Esopo

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Velázquez. El Papa Inocencio X de la Galería Doria Pamphili. Roma"

Cartel

Velázquez y la cultura cortesana, 1650-1660 [Recurso electrónico]: in memorian de D. José Milicua (1921-2013) : curso monográfico / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Velázquez, Rubens y Van Dyck : pintores cortesanos del siglo XVII / Museo Nacional del Prado.

Postal

Villa Medici en Roma

Postal

Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, a caballo

Postal

Don Diego del Corral

Postal

Don Antonio de Pimentel, conde de Benavente

Postal

La adoración de los Reyes

Postal

Retrato de Felipe IV, joven

Postal

Juan Martínez Montañés

Cartel

Hemisferia 68 [Material gráfico] : tesoros del arte español del Museo del Prado y otras colecciones españolas / foto : Manso.

Cartel

Exposición [Material gráfico] : Velázquez.

Postal

Pablo de Valladolid

Postal

Retrato de hombre

Postal

Enano con un perro

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, cazador

Postal

Pablo de Valladolid

Postal

Felipe IV, cazador

Postal

El príncipe Baltasar Carlos

Postal

Las lanzas o la rendición de Breda

Postal

La fragua de vulcano

Postal

Felipe IV

Postal

Retrato de hombre

Postal

El bufón el Primo

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, a caballo

Postal

Adoración de los Reyes Magos

Postal

La reina Isabel de Borbón, a caballo

Postal

Doña María de Austria, reina de Hungría

Postal

Menipo

Postal

Las hilanderas o La fábula de Aracne.

Postal

Doña María de Austria, reina de Hungría

Invitación

Invitación para la presentación de La obra invitada "Retrato de caballero" de Diego Velázquez

Cartel

Tesoros de la Hispanic Society of América [Material gráfico].

Postal

Felipe IV

Postal

El cardenal-infante Fernando de Austria, cazador

Cartel

Velázquez [Material gráfico].

Postal

Doña María de Austria, reina de Hungría

Postal

Juan Francisco de Pimentel, conde de Benavente

Folleto

Diego Velázquez : Portrait of a man / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Velázquez y la familia de Felipe IV = Velázquez and the Family of Philip IV / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Fábulas de Velázquez = Velázquez´s Fables / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Velázquez and the celebration of painting : the golden age in the Museo del Prado.

Folleto

Velázquez and the celebration of painting : the golden age in the Museo del Prado : the 150th anniversary of the establishment of diplomatic relations between Japan and Spain.

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, a caballo

Postal

Felipe IV, a caballo

Postal

El infante don Carlos

Cartel

Hemisfair 68 [Material gráfico] : spanish art treasures from the Prado and other spanish collections / photo Manso.

Cartel

Adoración de los pastores [Material gráfico].

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 15 de julio de 1972

Cartel

Velázquez [Material gráfico] : Las Meninas / Museo Nacional del Prado.

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 22 de agosto de 1981

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 20 de marzo de 1993

Cartel

Velázquez [Recurso electrónico] : retrato de caballero : obra invitada.

Folleto

Enfoques : temas, escenarios, cosas y otros elementos que aparecen en los cuadros sin que se les preste la debida atención : curso exclusivo para Amigos a museo cerrado 2015 / Amigos del Museo del Prado.

Folleto

El bodegón en el Museo del Prado / Amigos del Museo del Prado.

Folleto

Meninas viajeras : exposición didáctica de aula : maleta de préstamo / Museo Nacional del Prado.

Postal

Retrato de la infanta de España doña María, Reina de Hungría

Postal

Felipe III, a caballo

Postal

Don Antonio Alonso de Pimentel, conde de Benavente (fragmento)

Postal

Las lanzas o la rendición de breda

Cartel

"Sacar de la sombra lumbre" [Material gráfico] : la teoría de la pintura en el Siglo de Oro, 1560-1724 / Museo Nacional del Prado.

Cartel

Metapintura [Material gráfico] : un viaje a la idea del arte : simposio / Museo Nacional del Prado.

Postal

La fragua de Vulcano

Sello

Serie de sellos IV Centenario del nacimiento de Velázquez

Postal

Cristo crucificado

Postal

Las lanzas o La rendición de Breda

Postal

Mercurio y Argos

Invitación

Dos invitaciones para la inauguración de la exposición "Portait of Spain. Masterpieces from The Prado" en Queensland Art Gallery de Brisbane (Australia)

Postal

La reina doña Mariana de Austria

Postal

Felipe III, a caballo

Postal

Las meninas

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, a caballo

Postal

Bufón con libros

Postal

Doña María de Austria, reina de Hungría

Postal

Las meninas

Postal

Coronación de la Virgen

Postal

El niño de Vallecas

Postal

El niño de Vallecas

Postal

Las lanzas o La rendición de Breda

Cartel

Velázquez [Recurso electrónico] : la narración y sus contextos : curso monográfico, 10 y 11 de diciembre de 2007 / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Richard Hamilton : Las Meninas = Richard Hamilton : Las Meninas /Museo Nacional del Prado.

Postal

Las lanzas o la rendición de Breda

Postal

El bufón Barbarroja, don Cristóbal de Castañeda y Pernia

Postal

Pablo de Valladolid

Postal

Pablo de Valladolid (fragmento)

Postal

El bufón el Primo

Postal

Las hilanderas o la fábula de Aracne

Postal

La fragua de Vulcano

Postal

Sibila

Postal

Esopo

Postal

Menipo

Postal

Doña Antonia Ipeñarrieta y Galdós

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Velázquez, Rubens, Van Dyck, Pintores cortesanos del siglo XVII"

Postal

Retrato de D. Luis de Góngora

Postal

Retrato de caballero (copia)

Postal

San Antonio Abad visitando a San Pablo

Postal

Retrato del rey Felipe IV

Postal

Felipe IV, cazador

Postal

Felipe IV, cazador

Postal

El bufón el Primo

Postal

El niño de Vallecas

Postal

Esopo

Cartel

El arte en España [Material gráfico].

Sello

Serie de sellos III Centenario de la muerte de Velázquez

Postal

Cristo crucificado

Sello

Serie de sellos Día mundial del sello

Cartel

Velázquez [Material gráfico] : retrato de caballero : obra invitada.

Sello

Pruebas oficiales de la serie de sellos Pintura Española

Entrada

Billete de entrada a la exposición "Velázquez y lo Velazqueño" en 1960

Sello

Serie de sellos Pintura Española

Postal

Felipe III, a caballo

Postal

Esopo

Postal

Las meninas

Postal

La fragua de Vulcano

Postal

Esopo

Postal

Cristo crucificado

Postal

Las lanzas o la rendición de Breda

Postal

Esopo

Postal

Las meninas

Postal

Pablo de Valladolid

Postal

Pablo de Valladolid

Postal

Un bufón con libros

Postal

Un bufón con libros (detalle)

Postal

El bufón llamado don Juan de Austria

Postal

El bufón Calabacillas

Postal

Sibila

Postal

Felipe IV, a caballo

Postal

Las hilanderas o La fábula de Aracne

Postal

Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, a caballo

Postal

Juan Martínez Montañés

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, cazador

Postal

Enano con un perro

Postal

Adoración de los Reyes Magos

Invitación

Invitación para una visita para profesionales a la exposición "El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro"

Postal

San Antonio Abad y san Pablo, primer ermitaño

Postal

La fragua de Vulcano

Cartel

Diego Velázquez [Material gráfico] : retrato de caballero : obra invitada en el Museo del Prado : procedente del Metropolitan Museum of Art, New York.

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 4 de noviembre de 1972

Cartel

Prado [Material gráfico] : de Tiziano a Goya : obras maestras del Museo del Prado = masterpieces of the Museo del Prado.

Cartel

Velázquez [Material gráfico] / Museo Nacional del Prado.

Cartel

Velázquez [Recurso electrónico] : y la familia de Felipe IV.

Folleto

Grandes obras del Museo del Prado : Salas del Museo : otoño 2013 / Amigos del Museo del Prado.

Folleto

Obras maestras de Velázquez : IV centenario : octubre de 1998 - marzo de 1999 / Amigos del Museo del Prado.

Postal

Enano con un perro

Postal

El bufón Calabacillas

Postal

Cristo crucificado

Postal

El príncipe Baltasar Carlos

Postal

La reina doña Mariana de Austria

Postal

Las meninas (fragmento)

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Fábulas de Velázquez. Mitología e Historia Sagrada en el Siglo de Oro"

Postal

Las meninas

Postal

Marte

Postal

El Niño de Vallecas

Postal

Sibila

Postal

Felipe IV

Postal

Menipo

Postal

El príncipe Baltasar Carlos, cazador

Postal

Las hilanderas o la fábula de Aracne

Postal

El bufón el Primo

Postal

Felipe IV

Postal

Las lanzas o La rendición de Breda

Postal

Cristo crucificado

Postal

El cardenal-infante Fernando de Austria, cazador

Postal

Felipe IV, cazador

Postal

La Coronación de la Virgen

Postal

Marte

Postal

Mercurio y Argos

Cartel

Madrid [Material gráfico] : punto de encuentro / diseño Pedro Alonso , Luis Gómez.

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 16 de enero de 1993

Cartel

Velázquez [Recurso electrónico] : retrato de Felipe III : donación de William B. Jordan a American Friends of the Prado Museum / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Velázquez y lo velazqueño en colecciones particulares y museos españoles y extranjeros : exposición homenaje a Velázquez en el III centenario de su muerte, (1660 - 1960).

Multimedia

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