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Auspicios de un emperador romano
Lanfranco, Giovanni di Stefano
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Lanfranco, Giovanni di Stefano

Terenzo (Parma), 1582 - Roma, 1647

Miniatura autor

Lanfranco estudió primeramente en su ciudad natal con Agostino Carracci y a su muerte se trasladó a Roma donde en 1602 entró en el taller de Annibale Carracci, convirtiéndose junto a Domenichino en asiduo colaborador del gran maestro boloñés. A la muerte de Annibale Carracci, Lanfranco regresa a Par ...

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Auspicios de un emperador romano

Hacia 1635. Óleo sobre lienzo, 181 x 362 cm.

Giovanni Lanfranco pintó al menos seis obras que pueden relacionarse con el encargo para la decoración del palacio del Buen Retiro. Las cinco primeras forman parte de la colección del Museo del Prado -Auspicios de un emperador romano; Alocución de un emperador romano (P2943); Exequias de un emperador romano (P234); Gladiadores en un banquete (P3091) y Naumaquia romana (P235)-, y la sexta, Triunfo de un emperador romano con dos reyes prisioneros, pertenece a Patrimonio Nacional (Inv. 100113395).

Por su número y por la importancia de las obras realizadas, Lanfranco es el artista mejor representado del encargo de pinturas de la Historia de Roma, por ser, junto con Ribera, el más estimado por don Manuel de Fonseca y Zúñiga, sexto conde de Monterrey, virrey español de Nápoles desde 1631 hasta 1637.

No resulta fácil establecer la cronología de estas obras. El punto de partida es la información facilitada por el propio Lanfranco en una carta fechada el 10 de diciembre de 1637 y dirigida a Ferrante Carlo. Allí menciona un segundo encargo de Monterrey consistente en dos obras nuevas, que seguía a otro, concluido, y formado por un número de cuadros que no precisa. Según la propuesta más convincente de interpretación de esta carta, formulada por Erich Schleier, las tres obras de menor tamaño -Auspicios de un emperador romano, Naumaquia romana y Triunfo de un emperador romano-, probablemente correspondan al encargo inicial. Su carácter menos abocetado ha sido siempre considerado como un argumento a favor de esta propuesta. Además, no hay duda alguna de que la figura que tira de un cordero en el extremo izquierdo de los Auspicios fue reutilizada por Lanfranco en su Sansón y el león (Bolonia, Pinacoteca Nazionale), fechado entre 1635 y 1636. Eso y la técnica apurada que ambas comparten, de anatomías construidas con firmeza, y el violento sombreado que modela la musculatura en tensión, permite proponer una fecha para este cuadro, y seguramente también para la Naumaquia y el Triunfo, en torno a 1635.

El procedimiento de trabajo empleado por Lanfranco para estas obras debió ser semejante al operado en otros encargos contemporáneos, con un inicio marcado por un minucioso estudio de las figuras. Se conservan al menos nueve dibujos relacionados con estas obras, en los que aparecen figuras enteras o detalles anatómicos.

Por otra parte, resulta muy difícil concretar las influencias recibidas por Lanfranco de otros artistas. Se ha señalado en repetidas ocasiones la de Poussin, más evidente en las pinturas más tempranas, aunque parece necesario llamar también la atención sobre la importancia de Rubens.

A lo largo de las últimas décadas se ha tratado de establecer la existencia de una serie de cuadros relativos a la Historia de Roma, entre los que se encuentra esta obra, encargados por los representantes de Felipe IV en esa ciudad y en Nápoles a partir de una fecha cercana a 1634 para el palacio del Buen Retiro. Persisten veintiocho obras que pueden relacionarse con este proyecto (conservadas principalmente en el Museo del Prado y Patrimonio Nacional), a las que se pueden añadir otras seis más actualmente destruidas o cuyo paradero se desconoce, todas ellas citadas en la Testamentaría de Carlos II. En total, unas treinta y cuatro pinturas, el conjunto más numeroso de todos los del Retiro incluyendo el Salón de Reinos y sólo inferior en número a las escenas mitológicas que en esos mismos años el cardenal-infante don Fernando, hermano del rey, solicitaba a Rubens para la Torre de la Parada. Su número constituye el primer argumento que permite entender la importancia otorgada a este ciclo en el nuevo palacio (Texto extractado de Úbeda de los Cobos, A. en: El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro, Museo Nacional del Prado, 2005, pp. 169-170; 206-209).

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Óleo sobre lienzo, 1636 - 1638
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Óleo sobre lienzo, 1636 - 1638
Sacrificio a Baco
Óleo sobre lienzo, Hacia 1634
Número de catálogo
P00236
Autor
Lanfranco, Giovanni di Stefano
Título
Auspicios de un emperador romano
Fecha
Hacia 1635
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 181 cm.; Ancho: 362 cm.
Serie
Historia de Roma Antigua, Palacio del Buen Retiro
Procedencia
Colección Real (Palacio del Buen Retiro, Madrid, 1701, [nº 114]; Palacio Real Nuevo, Madrid, primera pieza-cuarto nuevo de la serenísima infanta, 1772, nº 114; Palacio Real Nuevo, Madrid, pieza de trucos, 1794, nº 114; Palacio Real, Madrid, pieza de trucos, 1814-1818, nº 114).

Bibliografía +

Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura italiana del S. XVII en España, UniversidadFundación Valdecilla, Madrid, 1965, pp. 155-158.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura italiana del siglo XVII: exposición conmemorativa del ciento cincuenta aniversario de la fundación del Museo del Prado, Ministerio de Educación y Ciencia, Madrid, 1970, pp. 332.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Ponz, Antonio, Viage de España., VI, Madrid, 1972, pp. 225.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 358.

Museo Nacional del Prado, Pintura napolitana: de Caravaggio a Giordano, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 204/lám. 77.

Barghahn, Barbara Von, Philip IV and the Golden House of the Buen Retiro in the Tradition of Caesar, Garland PublishingInc., Nueva York.Londres, 1986, pp. 310/lám. 1162.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, I, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Bettagno, Alessandro, El Museo del Prado, Fonds MercatorFundación Amigos del Museo del Prado, Madrid, 1996, pp. 270.

Borea, Evelina, L'idea del bello: viaggio per Roma nel seicento con Giovan P, Edizioni de Luca, Roma, 2000.

Schleier, Erich, Giovanni Lanfranco: Un Pittore Barroco Tra Parma, Roma e Nap, Electa, Milano, 2001, pp. 298.

Úbeda de los Cobos, Andrés, El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2005, pp. 206-209.

Goeppert, S., Pablo Picasso. The Illustrated Books : Catalogue Raisonne, Patrick Cramer, Madrid, 2005, pp. 206.

Marshall, C, Giovanni Lanfranco 'An auger sacrificing for a Roman emperor' En:, Italian masterpieces from Spain's royal court, Museo del Prado, National Gallery of Victoria Thames & Hudson, 2014, pp. 198.

Otros inventarios +

Inv. Testamentaría Carlos II, Buen Retiro, 1701-1703. Núm. [114].
[114] Ottra [pintura] de quattro Uaras de largo y dos de alto Con Vn sacrifiçio de los Gentiles de la escuela de Guydo del Caualier lafranqui Con marco tallado y dorado tasado en Zien Doblones ... 6.000

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 114.
Primera Pieza - Quarto de la Serma Infanta [...] {12891-12892} 499-114 / = Retiro = Dos [quadros] iguales el vno de vn sacrificio de gentiles y el otro vna batalla de gladiatores en vnas barcas de quatro varas de largo y dos de caida originales del mismo autor

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 114.
Pieza de Trucos [...] {44} 499 y 114 / Dos [quadros] de quatro varas de largo y dos y media de alto: Un sacrificio el uno, y el otro una Batalla, en un Barco, á veinte y quatro mil reales cada uno. Lanfranco ... 48.000

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 114.
Pieza de Trucos [...] {21181-21182} 499 y 114 / Quatro varas largo dos y media alto un sacrificio = batalla en un barco = Lanfranco

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 1160.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1160.
Lanfranco / 1160. Un emperador romano consultando los auspicios en las entrañas de las victimas. / A la izquierda del espectador esta el ara con el fuego sagrado, y a su lado el sacerdote sacrificador haciendo la libación acostumbrada. Al pie del ara se ve a un hombre con un cordero que van a sacrificar, y por la izquierda viene otro trayendo otra res. A la derecha del emperador hay varios patricios. / Alto 6 pies, 6 pulg; ancho 13 pies.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 284.
284.-Los Auspicios. / Alto 1,81. Ancho 3,62.-Lienzo. / Un emperador romano, seguido de sus oficiales palatinos, consulta las entrañas de las víctimas. Delante del emperador está el ara con el fuego sagrado, y el augur, con la cabeza coronada, hace la libacion de costumbre. Al pié del ara está el cultrario en disposición de inmolar un cordero, y por la izquierda viene otro victimario trayendo otra res. Detras del emperador hay varios patricios, y un mancebo desnudo (strador) que guarda un caballo blanco. / Colec. de Carlos III, Pal. nuevo de Madrid. Cuarto nuevo de la Infanta. Pieza primera.

Exposiciones +

Golden Age of Spanish Painting with Velázquez
Kobe
13.06.2018 - 14.10.2018

Golden Age of Spanish Paintings with Velazquez
Kobe
13.06.2018 - 14.10.2018

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Tokio
20.02.2018 - 27.05.2018

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Tokio
20.02.2018 - 27.05.2018

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Melbourne
16.05.2014 - 31.08.2014

Italian Masterpieces from Spain's Royal Court. Museo Nacional del Prado
Melbourne
16.05.2014 - 31.08.2014

El palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro
Madrid
06.07.2005 - 30.10.2005

Giovanni Lanfranco
Colorno
01.09.2001 - 25.11.2001

Ubicación +

Sala 002 (Expuesto)

Expuesto
Fecha de actualización: 26-10-2016 | Registro creado el 02-12-2015

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