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El encuentro de Abraham y Melquisedec
Rubens, Pedro Pablo
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Rubens, Pedro Pablo

Siegen (Westfalia), 1577 - Amberes, 1640

Miniatura autor

Pintor flamenco. Ningún pintor europeo del siglo XVII aunó como lo hizo Rubens talento artístico, éxito social y económico y un alto nivel cultural. Aunque su actividad se centró en la pintura, también realizó numerosos diseños para estampas, tapices, arquitectura, esculturas y objetos decorativos. ...

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El encuentro de Abraham y Melquisedec

Hacia 1625. Óleo sobre tabla, 65,5 x 68 cm.

En 1625 la archiduquesa Isabel Clara Eugenia encargó a Rubens el diseño de una serie de diecisiete tapices con destino al Monasterio de las Descalzas de Madrid. Tratan el tema de la Eucaristía, dogma principal del catolicismo que la infanta defendía como princesa soberana de los Países Bajos meridionales. Las escenas fueron concebidas por Rubens a modo de desfiles triunfales, simulando ser telas colgadas de arquitecturas barrocas, que provocaban una efectista duda entre realidad e imagen artística. Las seis tablas que custodia el Prado (P1695-P1700) forman parte del proceso necesario para la realización de los tapices: son los modelos pintados por Rubens en los que se basan los cartones, mucho mayores, que los tapiceros usaron para confeccionar los tapices. Durante el siglo XVIII, cuatro de los cuadros sufrieron añadidos en sus cuatro costados y dos en su parte inferior y superior, los cuales han sido retirados para recuperar la composición original de las obras. Con respecto al tema representado en este lienzo, en el Antiguo Testamento (Génesis 14, 17-24), Melquisedec, rey sacerdote de Sodoma, salió a recibir al general victorioso Abraham, le ofreció pan y vino y lo bendijo. El anciano Melquisedec, ataviado con una capa dorada forrada de pieles y coronado de laurel, se inclina hacia Abraham, quien, revestido de una fuerte coraza, hace una reverencia mientras sube los peldaños para aceptar con gratitud la ofrenda del rey. Sus miradas se cruzan y sus manos se detienen a su vez en el centro, acentuando el intenso momento de intercambio, que constituye la primera prefiguración de la Eucaristía en la Biblia. Los teólogos consideraban a Melquisedec una prefiguración de Cristo y conceptuaban sus ofrendas como un antecedente de la Santa Cena y de la institución de la Eucaristía. Rubens rehízo esta importante escena tras decidir, según parece, su ubicación en el claustro en lugar de en la iglesia. Su segundo modello presenta una visión más directa del encuentro, con los personajes más próximos al espectador. El segundo modello y el tapiz están más elaborados que el boceto del Prado, pues incluyen una arquitectura imponente y más sacerdotes y soldados en ambos séquitos. En lugar de la ilusión estática de los cántaros de vino al borde mismo del marco, como en el primer boceto, Rubens creó una ilusión dinámica con dos fornidos sirvientes que suben por la escalera de una bodega trayendo esos mismos cántaros. Originariamente concebida como una composición cuadrada, la versión definitiva de Rubens es la única de la serie en la que el tapiz oculta una de las columnas de un lado (Texto extractado de Vergara, A.; Preciado, J. J.: Rubens. Guía de la exposición, Museo Nacional del Prado, 2010, p. 23 y Vergara, A.; Woollett, A.: Rubens. El triunfo de la Eucaristía, Museo Nacional del Prado, 2014, p. 64).

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Ficha técnica

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Óleo sobre tabla, Hacia 1625
La victoria de la Verdad sobre la Herejía
Óleo sobre tabla, Hacia 1625
El triunfo de la Iglesia
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El triunfo del Amor Divino
Óleo sobre tabla, Hacia 1625
Número de catálogo
P01696
Autor
Rubens, Pedro Pablo
Título
El encuentro de Abraham y Melquisedec
Fecha
Hacia 1625
Técnica
Óleo
Soporte
Tabla
Dimensión
Alto: 65,5 cm.; Ancho: 68 cm.
Serie
El triunfo de la Eucaristía
Procedencia
Colección VII marqués del Carpio, 1677; Colección Real (adquisición de Carlos II, 1689; Casa de Campo, Madrid, Galería del jardín, pieza oscura que sale a la escalera y alcoba de su majestad, 1701, nº 22, 23 y 77; Real Alcázar, Madrid, Pinturas que se llevaron a la casa donde vivio el Marques de Bedmar, 1734, nº 1097; Palacio del Buen Retiro, Madrid, Pinturas entregadas en dhas. Casas Arzobispales a Dn. Santiago Bonabia, 1747, nº 1097; Palacio Nuevo, Madrid, Paso de tribuna y trascuartos, 1772, nº966; Palacio Nuevo, Cuarto del Principe. Oratorio, 1794, nº 966; Palacio Nuevo, Pieza de oratorio y dormitorio de príncipes-pieza quinta, 1814-1818, nº 966; Museo Real de Pinturas a la muerte de Fernando VII, Madrid, Deposito Grande Escuela Flamenca Deposito Entresuelo, 1834, nº966)

Bibliografía +

Puyvelde, Leo van, Catalogue de L'Exposition Esquisses de Rubens, Bruselas Edititons de la Connaissance, 1937, pp. 83.

Díaz Padrón, Matías (1935-), Museo del Prado : catálogo de pinturas : escuela flamenca :, Madrid Museo del Prado. Patrimonio Nacional de Museos, 1975, pp. 290-291.

Scribner, Ch, The Triumph of the Eucharist Tapestries Designed by Peter Pa..., Princeton Princeton University, 1977, pp. 155-160.

Corpus rubenianum Ludwig Burchard: an illustrated catalogue, Bruselas Arcade Press, 1978.

Held, Julius S., The oil sketches of Peter Paul Rubens: a critical catalogue..., Princeton The National Gallery of Art, 1980, pp. 144.

Jaffe, Michael, Rubens: catálogo completo, Milán Rizzoli, 1989, pp. 289.

Vosters, Simon A., Rubens y España: estudio artistico-literario sobre la estéti..., Madrid Cátedra, 1990, pp. 85-108.

Díaz Padrón, Matías (1935-), El siglo de Rubens en el Museo del Prado : catálogo razonado, Barcelona Prensa Iberica, 1995, pp. 1006.

Vergara, Alejandro1960-, The Presence of Rubens in Spain. (Volumes i and II). Tesis D, Ann Arbor A Bell & Howell Company, 1999, pp. 28-31.

El arte en la corte de los archiduques Alberto de Austria e, Madrid Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Cent, 1999, pp. 108-118.

Heinen, Ulrich, Das antike und das christliche opfer zu Elsheimer contento und Rubens´sieg der Eucharistie über das heinische opfer E.A. Seeman,, 2011, pp. 258-270 [251-280].

Vergara, A. Woollett, A., Rubens. El triunfo de la Eucaristía, Madrid Museo Nacional del Prado J. Paul Getty Museum., 2014.

Pérez Preciado, J.J, 'Reyes Gobernadores, Nobles, Funcionarios y Artistas. La incesante llegada de obras de arte a España desde los Paises Bajos en el s.XVII', Zaragoza Universidad de Zaragoza,, 2015, pp. 132-142 [141].

Otros inventarios +

Inv. Testamentaría Carlos II, Casa de Campo, 1700. Núm. 22.
Casa Real del Campo [...] Galeria del Jardin [...] 22 / Tres Pintturas de tabla de Uara en quadro cada Una Sin marco Originales de Rubenes de el triumpho de la fee tasadas a quattrocienttos doblones Cada Una 1200 Estan en el [ilegible] al numero 966.

Inv. Testamentaría Carlos II, Casa de Campo, 1700. Núm. 23.
Casa Real del Campo [...] Pieza Oscura que Sale a la escalera / 23 / Ottras dos Pintturas en tabla Compañeras de las anttecedenttes de mano de Rubenes de el mismo tamaño tassadas a quattrocienttos doblones cada Una 800 Estan en el [ilegible] al numero 966.

Inv. Testamentaría Carlos II, Casa de Campo, 1700. Núm. 77.
Casa Real del Campo [...] Pieza que Corresponde a la alcoba de Su Magestad / 77 / Tres Tablas de el Trihumfo de la Yglesia Compañeras de las que Van Ymbenttariadas de mano de Rubenes tasadas a quattrocienttos doblones Cada Vna ... 1200

Inv. Alcázar, Madrid, 1734. Núm. 1097.
Pinturas que se llevaron á la casa donde vivió el Marqués de Bedmar [...] 1.097 / Tres tablas iguales, sin marco, de algo más de vara en cuadro, la una la Fe, la otra el Tiempo y la Verdad, y la otra de los cuatro Evangelistas, todas originales de Rubenes

Inv. Felipe V, Buen Retiro, 1747. Núm. 1097.
Pinturas enttregadas en dhas. Casas Arzobispales a Dn. Santiago Bonabia [...] 1.097 / Tres tablas iguales de algo más de vara en quadro, la una de la Fe, la otra el Tiempo y la Verdad, y la otra de los cuatro Evangelistas, todas originales de Rubens. Son iguales á las cinco que vinieron de la Casa real del Campo, donde consta su tasacion á cuatrocientos doblones cada una, y á este respecto importan las tres setenta y dos mil reales

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 966.
Paso de tribuna y trascuartos [...] 966 / Seis iguales de los diseños de Rubens sobre tablas, del triunfo del Sacramento, hecho para la tapicería, de más de vara de largo y vara de caida

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 966.
Cuarto del Príncipe. Oratorio [...] 966 / Quatro de mas de vara de largo y vara de alto. Triunfos del Sacramento, diseños que hizo Rubens para una tapicería. Otros dos de este juego están apuntados en el dormitorio de S. A., á cuatro mil reales uno

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. 966.
Pieza de Oratorio [...] 966 / 4 de mas de vara de largo vara de alto - Triunfos del Sacramento - diseños que hizo Rubens para una tapiceria // Dormitorio de Principes [...] Pieza quinta [...] 966 / Vara y tercia de largo vara y cuarta alto, borrones de Rubens

Museo Real de Pinturas a la muerte de Fernando VII, 1834. Núm. 966.
Deposito Grande Escuela Flamenca Deposito Entresuelo. Nueve cientos sesenta y seis. Otra id.id. Aaron y Melquiesedec Id. [Tª] 1.590

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 1732.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1732.
Escuela de Rubens / 1732. La prestacion del diezmo / Abraham, despues de la victoria / que concedió el Señor a su pueblo, ofre- / ce á Melquisedéc el diezmo de pan y / vino / Boceto para tapiz (Tabla) / Alto 3 pies, 1 pulg; ancho 3 pies, 3 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1873-1907. Núm. 1617.
1617.-(1732-R.)-La prestacion del diezmo.-Abraham, despues de la victoria obtenida por su pueblo, ofrece á Melchisedech el diezmo del pan y del vino.-Boceto. Véase la nota ilustrativa del número anterior. Alto 0,86; ancho 0,91.-T.

Exposiciones +

Rubens and the Triumph of the Eucharist
Houston TX
15.02.2015 - 10.05.2015

Rubens and the Triumph of the Eucharist
Los Ángeles CA
14.10.2014 - 11.01.2015

Rubens. El Triunfo de la Eucaristía
Madrid
25.03.2014 - 29.06.2014

Rubens. El Triunfo de la Eucaristía
25.03.2014 - 29.06.2014

Rubens
05.11.2010 - 23.01.2011

Objetos presentados +

Armadura

Casco / yelmo

Fecha de actualización: 12-02-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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