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Goya. Luces y Sombras

CaixaForum Barcelona CaixaForum Barcelona 16.03.2012 - 24.06.2012

La muestra, compuesta por 96 obras, entre las que se incluyen 27 óleos, 44 dibujos, 23 estampas y 2 cartas -con ejemplos tan destacados como La maja vestida, El quitasol, Vuelo de brujas o Aún aprendo- acerca por primera vez en los últimos 30 años a tierras catalanas una numerosa y exquisita representación de la obra de Goya perteneciente al Prado.La riqueza de las colecciones de Goya en el Prado, que como tantas veces se ha dicho forma casi un museo monográfico dentro del gran Museo, permite mostrarle de un modo significativo y sin perder su intensidad. A través de un recorrido cronológico, se presentan todas las facetas de su obra y las principales etapas de su producción. Desde los primeros años, en los que su realismo se opone al rebuscado rococó de sus contemporáneos, hasta su obra íntima realizada en Burdeos al final de su vida, sin olvidar el drama de la Guerra de la Independencia, que marcó un punto de inflexión en su trayectoria.La exposición se articula a través de quince ámbitos, secciones autónomas que presentan pequeños relatos visuales en los que se analizan buena parte de los principales temas que desarrolló el artista a lo largo de su vida y que reflejan la realidad social de la época en que vivió Goya, en la que fueron protagonistas tanto los reyes y clases privilegiadas como los intelectuales y amigos del artista.

Comisarios:
Manuela Mena, Jefe de Conservación de Goya y Pintura del siglo XVIII y José Manuel Matilla, Jefe del Departamento de Dibujos y Estampas del Museo del Prado

Horario

De lunes a viernes, de 10 a 20 h. Sábados, domingos y festivos, de 10 a 21h. Martes y jueves abierto hasta las 22h

Coorganizada por:
Obra social Fundación La Caixa

Multimedia

Exposición

Así estoy. Autorretratos

Así estoy. Autorretratos
Autorretrato
Goya y Lucientes, Francisco de
Óleo sobre lienzo, 18,2 cm x 12,2 cm, 1795
Madrid, Museo Nacional del Prado

La muestra comienza analizando la temática de sus autorretratos ya que Goya fue uno de los pocos artistas de la historia de la pintura occidental que utilizó su propia imagen, continuadamente y hasta su muerte, como símbolo de la soberanía del artista y como análisis psicológico y manifiesto de sus ideas. Por ejemplo, el público podrá encontrarse con una carta de Goya a su amigo Martín Zapater en la que incluye su propia caricatura con el labio inferior saliente, gesto de altivez que define también su espíritu satírico y desenfadado.

Mentira e inconstancia. La imagen de la mujer del Álbum de Sanlúcar al gabinete reservado

Mentira e inconstancia. La imagen de la mujer del Álbum de Sanlúcar al gabinete reservado
La maja vestida
Goya y Lucientes, Francisco de
Óleo sobre lienzo, 95 x 190 cm. 1800 - 1808
Madrid, Museo Nacional del Prado

La tercera sección analiza la imagen de la mujer tanto en su pintura como en sus álbumes de dibujos y grabados. En los sorprendentes y modernos dibujos que se incluyen está Joven barriendo en el que la mujer se convierte en protagonista nueva y absoluta. En este ámbito se podrán admirar también cuatro lienzos, entre ellos El pelele o La maja vestida, una de las majas en la que Goya aborda la provocación erótica a través de la pintura para el gabinete reservado.

Caricaturas, sueños y caprichos. Libertad y autocensura en el proceso creativo de los Caprichos

Caricaturas, sueños y caprichos. Libertad y autocensura en el proceso creativo de los Caprichos
Sueño 25. Sueño De unos hombres que se nos comian
Goya y Lucientes, Francisco de
Pluma y tinta de bugalla sobre papel verjurado agarbanzado, 24,3 x 16,7 cm. 1796-1797
Madrid. Museo Nacional del Prado

En este ámbito se concentran cuatro dibujos y tres estampas de la serie de los Caprichos, realizados en un momento decisivo de la trayectoria vital de Goya cuando perdió el sentido del oído como consecuencia de una grave enfermedad en 1793. Esto le impulsó al ejercicio del dibujo y del grabado no exento de intención crítica y denuncia de los vicios y abusos de la sociedad.

Asnerías. Sátiras del comportamiento humano en los Caprichos

Asnerías. Sátiras del comportamiento humano en los Caprichos
Tu que no puedes. Capricho 42
Goya y Lucientes, Francisco de
Aguada roja y Sanguina sobre papel verjurado, 24,2 x 16,6 cm. 1797 - 1798
Madrid. Museo Nacional del Prado

El quinto ámbito reúne una selección de tres estampas y dos dibujos de escenas de asnería, integrados en la serie de los Caprichos. En ellos, Goya suplanta al ser humano por el asno, simbólicamente ignorante, al que humaniza y dota a su apariencia de un significado crítico.

Invención y ejecución. Crítica social en los cartones para tapices

Invención y ejecución. Crítica social en los cartones para tapices
El quitasol
Goya y Lucientes, Francisco de
Óleo sobre lienzo, 104 x 152 cm. 1777
Madrid, Museo Nacional del Prado

El siguiente ámbito está compuesto por siete cartones para tapices de temas populares y de la vida de su tiempo que fueron pensados para decorar el comedor del príncipe en el palacio del Pardo y que Goya entregó en la Fábrica de Tapices de Santa Bárbara. Entre ellos, figura el conocido como El quitasol, composición que demuestra una forma absolutamente novedosa en el contexto decorativo español, que pasa de mostrar aspectos pintorescos a escenas en las que hay un sustrato de crítica social, presente a lo largo de toda su carrera.

De los reyes abajo. El retrato como estudio psicológico

De los reyes abajo. El retrato como estudio psicológico
Gaspar Melchor de Jovellanos
Goya y Lucientes, Francisco de
 Óleo sobre lienzo, 205 x 133 cm. 1798
Madrid. Museo Nacional del Prado

La séptima sección reúne ocho lienzos que muestran a Goya como retratista y la importancia que adquiere la captación de la psicología de los retratados. Además de darle dinero y fama, le sirvieron para estudiar y pintar, al igual que hiciera Velázquez, los distintos caracteres humanos en una amplia gama de hombres y mujeres de distintas clases sociales. Entre ellos se podrá contemplarDon Gaspar Melchor de Jovellanos (1798) o El rey Carlos IV, de rojo (1789).

Fatales consecuencias. La mirada trágica

Fatales consecuencias. La mirada trágica
Aves muertas
Goya y Lucientes, Francisco de
Óleo sobre lienzo,46 cm x 64 cm. 1808 - 1812
Madrid. Museo Nacional del Prado

Ámbito que incluye dibujos y grabados de la serie de los Desastres de la Guerra ejecutados por Goya como respuesta a una reflexión extraordinariamente crítica e innovadora de los sucesos acontecidos durante la Guerra de la Independencia (1810-14). La muerte se convierte en protagonista indiscutible de estas obras entre las que figura también el cuadro Aves muertas (1806).

Caterva infernal. Brujería y sinrazón en los Caprichos

Caterva infernal. Brujería y sinrazón en los Caprichos
Vuelo de brujas
Goya y Lucientes, Francisco de
Óleo sobre lienzo, 43,5 x 30,5 cm. Hacia 1798
Madrid. Museo Nacional del Prado

Se muestran en el sexto ámbito tres estampas y un dibujo también de la serie de los Caprichos pero en este caso el artista utilizó las poderosas escenas de brujas para denunciar la irracionalidad y la superstición, colocándose al lado de los intelectuales. Asimismo, se podrá contemplar el pequeño pero exquisito lienzo Vuelo de brujas(1797).

Feria de desgracias. Visión crítica de la Tauromaquia

Feria de desgracias. Visión crítica de la Tauromaquia
La novillada
Goya y Lucientes, Francisco de
Óleo sobre lienzo, 259 x 136 cm. 1780
Madrid. Museo Nacional del Prado

El noveno espacio presenta cuatro dibujos, dos grabados y el lienzo La novillada (1779-1780) que reflejan la visión crítica de Goya de laTauromaquia. Se trata de la tercera de las series de estampas del artista, cuyo proyecto fue un fracaso a pesar de su complejidad formal y técnica ya que dejó a un lado los aspectos más amables de la fiesta para destacar la evidente tragedia y violencia.

Pesadillas. Locura e irracionalidad en los dibujos del Álbum C

Pesadillas. Locura e irracionalidad en los dibujos del Álbum C
Otra en la misma noche, Álbum C, 40
Goya y Lucientes, Francisco de
Aguada; Tinta. Papel Verjurado, agarbanzado con filigrana 20,5 x 14,2 cm. 1803-1824
Madrid. Museo Nacional del Prado

Al llegar al décimo ámbito, el público se encontrará con 3 dibujos del Álbum C realizados durante y después de la Guerra de la Independencia que constituyen un ejemplo de la complejidad de la obra de Goya. En ellos, ilustra a la manera de sueños, visiones burlescas protagonizadas por seres grotescos y que constituyen un trasunto de la España de la época.

Devoción y condena. Imágenes para la religiosidad y la crítica

Devoción y condena. Imágenes para la religiosidad y la crítica
San Juan Bautista niño en el desierto
Goya y Lucientes, Francisco de
Óleo sobre lienzo, 112 x 82 cm. 1810 - 1812
Madrid. Museo Nacional del Prado

En el ámbito undécimo, se pueden contemplar algunos de los ejemplos de la faceta de Goya como artista religioso. Santa Justa y Santa Rufina (1817) o San Juan Bautista niño en el desierto (H. 1810) demuestran que este tipo de pintura tuvo un peso fundamental dentro de su producción, al contrario de lo que se creía anteriormente. Asimismo se exponen dibujos del Álbum C que muestran la visión crítica del dogmatismo religioso representado por la Inquisición.

Lucidez en la oscuridad. Visiones de un mundo disparatado

Lucidez en la oscuridad. Visiones de un mundo disparatado
Modo de volar
Goya y Lucientes, Francisco de
Aguafuerte sobre papel. 24,4 x 35,3 cm. 1815-1816 
Madrid. Museo Nacional del Prado

El ámbito número doce incluye estampas y dibujos de la serie de los Disparates (1816-1819) que son fiel reflejo del contexto histórico y personal de Goya posterior al fin de la Guerra de la Independencia. Al igual que las Pinturas negras, muestran las primeras manifestaciones del carácter verdaderamente moderno de Goya, dominadas por el poder absoluto de su imaginación.

Fábulas grotescas. Disparates humanos y sueños animales en el Álbum G de Burdeos

En este ámbito se expondrán cinco dibujos del Álbum G de Burdeos realizados entre 1824 y 1828. El octogenario pintor introduce en ellos la novedad técnica del uso del lápiz litográfico, al dejar atrás las aguadas a tinta que había empleado con anterioridad. Un ejemplo del uso de esta técnica es el dibujo El toro mariposa adquirido por el Museo en el año 2007.

Diversión y violencia. Imágenes de la condición humana en el Álbum H de Burdeos

La penúltima sección de la muestra está compuesta por cinco dibujos del Álbum H, segundo de los álbumes que Goya hizo en Burdeos, en los que combinó la visión de la vida cotidiana de las calles de Burdeos con representaciones alegóricas de la condición humana. En éstos, el artista da un paso más y los trazos son algo más abocetados y realizados con una técnica ligeramente abstracta. La temática vuelve a ser de imágenes de diversiones populares en las que denuncia a pesar de los avances, la existencia de los marginados de siempre, protagonistas de estos dibujos.

Aun aprendo

Aun aprendo
Autorretrato
Goya y Lucientes, Francisco de
Óleo sobre lienzo. 45,8 x 35,6 cm. 1815
Madrid. Museo Nacional del Prado

En el último ámbito, Goya está en sus años finales en Burdeos y así lo reflejaría en las imágenes de la vejez en su obra. La sección se inicia con su Autorretrato de 1815 y cabe destacar el dibujo Aun aprendo (1824-1828) además de la carta a Joaquín María Ferrer, escrita en Burdeos con 78 años, en la que menciona su voluntad de seguir evolucionando en su arte.

Obras

1

Carta de Goya a Martín Zapater

Pluma con tinta sobre papel, 20,8 x 15,3 cm
s/f [2 agosto 1794?]

3

Sueño 1. Ydioma univer/sal. Dibujado / y Grabado pr. Fco. de Goya / año 1797. El Autor soñando / Su yntento solo es desterrar bulgaridades / perjudiciales, y perpetuar con esta obra de / caprichos, el testimonio sólido de la verdad.

Dibujo preparatorio para el Capricho 43
Lápiz negro y pluma con tinta de bugallas sobre papel, 24.7 x 17.2 cm
1797

14

El concierto. Álbum B, 27.

Pincel con aguada de tinta china sobre papel, 23.5 x 14.5 cm
1796 - 1797

15

Grupo de majas de paseo. Álbum B, 28.

Pincel con aguada de tinta china sobre papel, 23.5 x 14.5 cm
1796 - 1797

18

Sueño 19. Las viejas se salen de risa porque saben que él no lleva un cuarto

Dibujo preparatorio para el Capricho 5
Pincel con aguada de tinta china y pluma con tinta de bugalla sobre papel, 24.5 x 18.5 cm
1797 - 1798

19

Capricho 61. Volavérunt.

Aguafuerte, aguatinta y punta seca, 21.7 x 15.2 cm 1797 - 1798 / 1799 [1.ª edición]

20

Vuelo de brujas

Aguada roja y sanguina sobre papel verjurado, 20.5 x 13.3 cm
1797 - 1798

22

Capricho 26. Ya tienen asiento.

Aguafuerte y aguatinta bruñida, 21.7 x 15.2 cm
1797 - 1798 / 1799 [1.ª edición]

24

Caricatura alegre. Álbum B, 63

Aguada de tinta china sobre papel, 23.2 x 14.2 cm 1796 - 1797

25

Aguarda q.e benga. Álbum B, 64

Aguada de tinta china sobre papel, 23.2 x 14.2 cm
1796 - 1797

26

Sueño 25. Sueño de unos hombres que se nos comían

Dibujo preparatorio para el Capricho 13
Pluma con tinta de bugallas sobre papel, 24.2 x 16.7 cm
1797

27

Capricho 13. Están calientes

Aguafuerte y aguatinta, 21.6 x 15.4 cm
1797 - 1798

28

Capricho 13. Están calientes.

Aguafuerte y aguatinta bruñida, 21.8 x 15.4 cm
1797 - 1798 / 1799 [2ª edición]

29

Sueño 6. Pregón de brujas prohibiendo a las que no pasan de treinta años por más mérito que tengan

Pluma con tinta de bugalla sobre papel, 23.1 x 15.3 cm
1797 - 1798

30

Proclamación de brujas. Capricho no grabado

Aguada roja sobre papel, 20 x 13.5 cm 1797 - 1798

31

Capricho 69. Sopla

Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril, 21.3 x 14.8 cm
1797 - 1798 / 1799 [2.ª edición]

32

Capricho 37. Si sabrá más el discípulo?

Prueba de estado antes de buril
Aguafuerte, aguatinta y buril sobre papel verjurado, 21.5 x 15.3 cm
1797 - 1798

33

Hasta su abuelo

Dibujo preparatorio para el Capricho 39
Aguada sobre papel, 21.2 x 15.8 cm
1797 - 1798

34

Capricho 39. Hasta su abuelo

Aguatinta, 21.5 x 15 cm
1797 - 1798 / 1799 [2.ª edición]

35

Capricho 38 Brabisimo

Aguafuerte y aguatinta, 21.7 x 15.1 cm
1797 - 1798 / 1799 [1.ª edición]

36

Tú que no puedes

Dibujo preparatorio para el Capricho 42
Aguada roja y sanguina sobre papel verjurado, 24.2 x 16.6 cm
1797 - 1798

38

Capricho 64. Buen viaje. Prueba de estado antes de número y letra

Aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel verjurado amarillento, 21.7 x 15.2 cm
1797 - 1798

39

Capricho 59. Y aún no se van!

Aguafuerte, aguatinta bruñida y buril sobre papel verjurado amarillento, 21.5 x 15.2 cm
1797 - 1798

40

Sueño 2. Ensayo de brujas.

Aguafuerte, aguatinta bruñida y buril, 21.4 x 15.1 cm
1797 - 1798

41

Capricho 62, Soplones

Aguafuerte y aguatinta bruñida, 20.7 x 15.1 cm
1797 - 1798 / 1799 [1.ª edición]

50

Lo peor es pedir

Dibujo preparatorio para el Desastre 55
Sanguina y lápiz compuesto sobre papel verjurado, 17 x 21.8 cm
Hacia 1812

51

Desastre 55. Lo peor es pedir

Aguafuerte, aguada y bruñidor, 15.5 x 20.6 cm

1810 - 1815 / 1863 [1.ª edición]

52

Yo lo vi.

Dibujo preparatorio para el Desastre 44
Lápiz plomo y sanguina sobre papel verjurado grueso, 17.7 x 23.4 cm
1810 - 1815

53

Madre infeliz!

Dibujo preparatorio para el Desastre 50
Sanguina sobre papel verjurado azulado, 17 x 21.9 cm
Hacia 1813

54

Desastre 11. Ni por esas.

Aguafuerte, aguada, punta seca y buril, 16.1 x 21.1 cm
1810 - 1815 / 1863 [1.ª edición]

55

Desastre 9. No quieren

Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor, 15.5 x 20.5 cm
1810 - 1815 / 1863 [1.ª edición]

56

Desastre 64. Carretadas al cementerio

Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor, 15.5 x 20.6 cm
1810 - 1815 / 1863 [1.ª edición]

58

Desastre 22. Tanto y más

Aguafuerte, aguada y buril, 16 x 25 cm
1810 - 1815 / 1863 [1.ª edición]

59

Desastre 18. Enterrar y callar

Sanguina, 16 x 23.5 cm
1810 - 1815 / 1863 [1.ª edición]

61

Otra locura suya en la misma plaza

Dibujo preparatorio para la Tauromaquia 19
Sanguina sobre papel, 18.7 x 31.4 cm
1815

62

El célebre Fernando del Toro, barilarguero, obligando a la fiera con su garrocha.

Dibujo preparatorio para la Tauromaquia 27
Aguada roja y sanguina sobre papel, 18.7 x 31.7 cm
1815 - 1816

63

Caballo derribado por un toro

Dibujo preparatorio para la Tauromaquia B
Sanguina sobre papel, 18.8 x 31.8 cm
1815

64

Tauromaquia 12. Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas

Aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca, 25 x 35 cm
1816 [1.ª edición]

65

Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid, y muerte del alcalde de Torrejón

Dibujo preparatorio para la Tauromaquia 21
Sanguina sobre papel verjurado, 18.5 x 30 cm
1815 - 1816

66

Tauromaquia 21. Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid, y muerte del alcalde de Torrejón

Aguafuerte, aguatinta bruñida, punta seca y buril, 24.5 x 35.5 cm
1816 [1.ª edición]

67

Otra en la misma noche. Álbum C, 40.

Aguada y tinta sobre papel, 20.5 x 14.1 cm
1803 - 1824

68

3a en la / misma. Álbum C, 41.

Aguada y tinta sobre papel, 20.5 x 14.1 cm
1803 - 1824

69

5a. Álbum C, 43.

Aguada y tinta sobre papel, 20.5 x 14.2 cm
1803 - 1824

73

Sueño de bruja principianta

Pluma, tinta de bugallas, 21 x 16.6 cm

75

Mejor es morir. Álbum C, 103.

Aguada y tinta sobre papel, 20.4 x 14.2 cm
1808 - 1814

76

Por descubrir el mobimiento / de la tierra. Álbum C, 94.

Aguada y tinta sobre papel, 20.5 x 14.4 cm
1808 - 1814

77

Disparate 13. Modo de volar Prueba de estado definitivo

Aguafuerte y aguatinta sobre papel, 24.5 x 36 cm
1816 - 1819

78

La desesperación de Satán

Aguada roja y sanguina sobre papel verjurado grueso, 22 x 32.5 cm
Hacia 1819

79

Disparate claro.

Dibujo preparatorio para el Disparate 15
Aguada roja sobre papel verjurado, 23.7 x 32.5 cm
Hacia 1815

80

Disparate 15. Disparate claro Prueba de estado definitivo

Aguada, aguafuerte, aguatinta y bruñidor sobre papel, 24.5 x 35.5 cm
1816 - 1819

81

Dos personajes asomándose a una salida luminosa

Aguada roja y sanguina sobre papel verjurado grueso, 22.2 x 31.6 cm
Hacia 1819

82

Gran Disparate. Álbum G, 9.

Lápiz sobre papel verjurado grisáceo, 19.2 x 15.2 cm
1824 - 1828

83

Mal sueño. Álbum G, a

Lápiz sobre papel verjurado grisáceo, 19.1 x 15.1 cm
1824 - 1828

84

Con animales pasan su vida. Álbum G, 30.

Lápiz sobre papel verjurado, agrisado, 19.2 x 14.8 cm
1824 - 1828

87

Religioso comiendo de un barreño. Álbum H, 63.

Lápiz sobre papel verjurado, agrisado, 19 x 15.1 cm
1824 - 1828

89

Tele/grafo. Álbum H, 54.

Lápiz sobre papel verjurado grisáceo, 19.1 x 15.2 cm
1825 - 1828

90

La ayuda. Álbum H, 42.

Lápiz sobre papel verjurado grisáceo, 19 x 15.5 cm
1824 - 1828

91

Riña a muerte entre dos hombres gruesos. Álbum H, 38.

Lápiz sobre papel verjurado grisáceo, 19 x 15.4 cm
1824 - 1828

93

Desastre 1. Tristes presentimientos

Sanguina y lápiz compuesto sobre papel verjurado, 17 x 21.8 cm
Hacia 1812

95

Disparate 18. Disparate fúnebre

Aguafuerte y aguatinta, 24.5 x 35 cm
1816 - 1819 / 1863 [1.ª edición]

96

Disparate 12. Disparate alegre

Aguafuerte, aguatinta y punta seca, 24.5 x 35 cm
1816 - 1819 / 1863 [1.ª edición]

97

Dos viejas comadres bailando. Álbum H, 35

Lápiz sobre papel verjurado, agrisado, 19 x 14.8 cm
1824 - 1828

99

Carta a Joaquín Ferrer. 20 de Diciembre de 1825

Pluma, tinta parda, 253 x 196 mm
1825

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